贝多芬命运交响曲评析

为什么喜欢贝多芬的《命运交响曲》

　　如果你也听古典音乐的话，就能在比较中发现经典的经典之处， 　　这里说的“古典”其实是一个泛指，而狭义的古典风格恰恰是在贝多芬时代8236完结的。这也就是传说中中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河、人们认为，在贝多芬的音乐中。人们收到了超越旋律本身的精神收获！这也^就就是他的最伟大之处, 　5764　贝多芬第五交响曲！也就是命运，恰恰又是能体现这个分水岭的作品。 8733　　作品本身！旋律是很美的！不亚于古典主义的莫扎特海顿（贝多芬前期的作品就更像莫扎特海顿等人的风格）、而又不像古典作品那样中规中矩、反而从一开始就充满了惊奇和激情！开头的四个音被贝多芬自己称为“命运在敲门”！于是这这部交响曲也就被命名为《命运交响曲》、 　　事实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文字命名的！而恰恰贝多芬的作品7922有许多都被命了名！也都成了传世之作。，

贝多芬 命运交响曲

　　贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家。他出生6692于一个贫寒的音乐家庭！贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴，父亲曾梦想把他培养成为莫扎特式的神童，但因环境不佳。未能实现、 贝多芬幼年的教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础、在老师的帮助下、1787年贝多芬到维也⁵⁴⁹⁵纳向莫扎特学习作曲!贝多芬芬还向许多音乐名家学习、艺术上进步很快！1795年！他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲家的声誉、 贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”）、《第三交响曲》（“英雄”），《第五交响曲》（“命运”）。《第六交响曲》（“田园”），歌剧《费德里奥》。《第九交响曲》（“合唱”）等、 贝多芬的创作继0992承和发展了德国音乐的优良传统，他用毕生的精力为世世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献、对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响， 作品赏析： 贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》。它是一部哲理性很强的作品，也是最能代表贝多芬艺术风格的的作品。《命运交响曲》结构严谨。手法简练、形象生动。各乐章之间具有十分分清晰的内在联系？整部作品情绪激昂。气魄宏大。富有强烈的艺术感染力、 全曲共有四个乐章！ 第一乐章 明亮的快板。奏鸣曲式、乐曲一开始就出出现了命运敲门式的动机！ 这一动机9031发展出惊惶不安的第一主题？它贯穿着着第一乐章!推动音乐不断向1745前发展、第一主题激昂有力。具有勇往4400直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着，圆号吹出了由命运3708动机变化而来的号角音调、引出充充满温柔！抒情！优美的第二主题、 它抒发着贝多芬对幸福。美好生活的渴望和追求、 命运动机再次闯入。引出了展开部。威风凛凛的命运再次占3582了上风,展开部中！转调非常频繁。这更增加了原有的不稳定性，使音乐显得更加丰富。 再现部与呈示部相同、但在这一乐章的庞大结尾处、两两个主题再次汇合!音乐的气势不可阻挡，进一步显示出出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念、 第二乐章 稍快的行板，双重主题变奏曲式.第一主题抒情！安详。沉思，是由中提琴。大提琴拉出、富有弹！

如何评价贝多芬的命运交响曲

　　古典音乐曲高和寡,本不是一般人能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久,真诚结交喜欢古典的朋友. 　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎,其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲.整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个乐章压抑,到了第四乐章方见光明.第一乐章的前八个个音符是如此引人注目.据说贝多芬曾说过,那是“命运的敲门声”.交响曲“命运”之名由此而来.而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词.凝练简凑而又严峻凌厉,颇有概括贝多芬本人性格经历的含义.1808年的贝多芬进一步失聪.这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的. 　　贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒." 　　舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样." 　　1830年五？六月间,门德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说："这是壮丽宏伟！惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢." 　　1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见."他说,他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"！在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"！而第三，第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力。年轻的，自由的欢乐",又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓. 　　　　罗曼·罗兰有过一段出色的描绘. 　　“这是一幅庞大的壁画,在这里,英雄的战场扩展到宇宙的边界.而在这神话般的战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀、意志的主题重又投入烈火中冶炼,在铁砧上锤打,它裂成碎片,伸张着,扩展着…… 　　不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔地扩展开来.洪水的激流汹涌澎湃,一波未平,一波复起！在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般.不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机,意志还还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起,但他再也没有气力？生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然,命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔.英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起.整个乐队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……再现部开始了,胜利将由它来完成.”。

贝多芬的命运交响曲，英文叫什么，还有月光，欢乐颂

　　贝多芬的月光曲 命运交响曲 费德里奥 欢乐颂 田园交响曲 悲怆奏鸣曲 致爱丽丝 小提琴鸣奏曲,

如何写听贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感？

　　《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型、 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中， 人同命运的矛盾是不可调和的、 但是严厉残残酷的命运形象却常被描写为不可避免的, 而人的胜利往往又是由于外界的力9664量而突然发生！ 贝多芬改革这个传统的主题、加以新的处理。使人的意志付诸行动， 在他的交响曲中,人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的。 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利， 痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的！ 但是对社会负有的崇高责任感，使人格外奋不顾身去建立功勋， 英雄扯断束缚着他的锁链、点燃自由的火炬， 朝着着欢乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到光明， 通过斗争走走向胜利、这就是《第五交响曲》 的戏剧性冲突的整个发展历程。因此、 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” 。 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度！ 贝多芬采用了很多新的手法、 这部作品品的四个乐章组成一个不可分割的整体, 其中乐章与乐章之间的联系。不仅在于^戏戏剧性发展的进程？ 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机、 这个动机！贝多芬曾经说过：“命运7952就是这样敲门的”， 他他的这个说法，不妨这样理解：生活中的矛盾。障碍和苦难、 可以作为命运的象征！但是一个人应该使命运顺从他自己的意志！ 他应该成为生活和命运的主人！而不是听天由命、 他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”，他的《 第五交响曲》同样反映他的这个主导思想、这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现！它的音响有时阴暗凶险， 有时欢愉和神气、有时倔强而紧张、有有时则悲戚和低沉! 有如模糊的回忆一般。在第一乐章中，这动机是第一主题的骨架、 又是第二主题低音部的伴奏、同时还是结结尾段的基础。一句话。 它的节奏型贯串着整个乐章。支支配着整个乐章神速的发展？ 第一乐章从这一主题开始、展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时。强调表明紧张的悲剧性因素，它的音音响顽强、威严， 甚至凶险。它那鲜明的力力度对比，紧张的和声、活跃的进行、 造成了一种惊慌不安的情绪、 这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮， 而且一次比一次紧张。当法国号用大调奏出这个动机的一⁴⁴⁰⁴种变体时！ 情绪才有所转换、紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律， 这是安谧和温暖的形象。但是这样安宁的^场场面并不长久？ 命运的7096动机并没有消失？它只是暂暂时躲在第二主题的低声部! 逐渐地这命运动机又表现得越^来来越执拗？坚决， 它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩！ 但是当音乐的紧张度达^到到极限的时刻,突⁷⁰⁵⁷然出现新的转折！ 一支洋洋自得的旋律。虽然也贯串着命运的动机！ 1871但它是英雄气概形象第一次短暂的显露。它在大调明朗的气氛中。 以果断。欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部！ 在非常富于表现力的两小节休止后、乐乐章的发展部开始了、 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来。 这命运动机开始时夺居了首要地位、8765它无休止地反复。 调性不安定地地转换、力度明显地增涨，说明命运的动机正处于攻势、 非常活跃、但它还是没有能够完全站稳脚跟，随后出现的第二主题。 像号号角齐鸣那样鲜明有力、同前者争相抗衡、 原来十分活^跃跃的那些八分音符的节奏进行， 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了、音响从最强（ff） 变成最轻（pp）！这时候调性和音区5835的频繁变换, 音调的低抑和不稳定、反映出动摇！怀疑和焦急等待的心情， 好像命运的黑暗势力衰退了、陷于一7263种麻木的状态之中。突然“ 敲门的动机”又勇猛地地闯进来了、它以乐队全奏的的方式？ 减七和弦的和声！一直保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复！掀起了一次0723大爆发! 形成了发展部的戏剧性高潮、并直接进入奏鸣曲形式的再现部。 再现部中，重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展， 一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断！随后它立立即恢复激动不安的情绪奔腾! 它它想主宰一切的意志也增强了，^只只是当大调的第二主题昂然出现时、 乌云又逐渐消失。欢愉、明明朗的英雄性因素又出现了，不过。 光明与黑暗的斗争并没有结束！ 这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈、 形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风。 有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响， 好像要把命运动机赶走、但是、命运的黑暗势力还是相当强大， 这凶兆的的主题暂时取胜了。它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章。 当然。斗争还没有⁰⁰²⁹真正结束，在这场激烈而残酷的斗争中。 英雄锻炼了自己的意志，坚定了自己的斗争信念、 可是通向胜利的道4864路还很长远？还要经历艰巨的斗争！

根据艺术风格和审美形态赏析贝多芬的命运交响曲

　　“自由”。一直是贝多芬心目中不可颠^覆覆的信念！他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往。受到了“狂飙运动”的思潮影响。在法国大革命的前几年就已经逐渐形9536成了成熟的民主主义思想，1789年。法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极大的启发。从而奠定了他的人文主义世界观的基础——深信人类的平等。追求正义和个性的自由。憎恨封建专制的压迫！他曾在自己的札记中写写道：“自由？！，能有什么东西比它更是人们所需要的呢！”“我爱自由甚于一切——即使在王座面前也不会背弃真理！”“在艺术界里！如同在一切伟大的创造里一样、自由前进就是目标！”这就是贝多芬的创作誓言、而他也正是遵循着这一誓言创作了许多不朽的篇章！从而实现了他“通过苦难——走向欢乐。通过斗争——走向胜利”的革革命英雄主义理想。 　　贝多芬一生的创作在作曲技术上有许多新发展、例0449如他扩充了奏鸣曲式结构！加强了它的表现力，他的主题、过渡。副主^题题都连接得很紧凑!若一气呵成，转调2760也更自由、打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规、使调性色彩更加丰富，贝多芬以感性来驾驭理性，以内容来牵⁰²¹⁴制形式！但是由于调性过于激进。使得很多人第一次听到他的音乐时都会自然地掩耳。有人形容贝多芬的音乐会使人产生或或不安！憎恶，痛苦或激烈的情绪！但这正是他唤起人人们灵魂深处永无止境的渴望的方式？也正式浪漫主义的本色。 　　贝多芬的创作构思广阔、形象宏伟。对比鲜鲜明且感情深邃？他在创作中的独创精神是他人所无法比拟的、正是源于这样的创作风格。他在处理奏鸣曲式的时候！偏重于采用扩充的方式并加以丰富的创作形象、尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同一个时代，海顿的音乐是永远同斗争绝缘的、他的作品具有高度的感性抽象力并对人类生命中的人性体现赋予浪漫主义的理解！而莫扎特却追求那驻于内在精神之中的超人3106的神奇的东西、我们在他音乐中洋溢着的阳光和青春活力的欢乐背后、也能感受到一种痛苦！忧郁和感伤！只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制。而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。 　　1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期？成为了他的“英雄年代”！然而这一时期也是贝多芬遭受最大痛苦的时期，贝多芬从1796年开始便感到了听觉的日渐衰弱。1801年。当他确信自己的耳疾无法医治的时候痛不欲生！几近宣布音乐生2234活的结束，作为一位位音乐家、有什么能比失聪更令人难以消受的，贝多芬把耳聋的残酷事实看作是死亡对生命的威胁！并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名的《海利根城遗嘱》！贝多芬想^了了结自己的生命!没有听觉无^疑疑是逼他走进痛苦绝望的深渊！残缺的生命要怎样才能使他继续坚持艺术的信仰， 　　幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望，凭着对艺术的坚持和惊人的意志走出了痛苦的阴影。苦难变成了他创作的力量和源泉，《英雄》交响曲就是在这样一种精神中爆发出的前所未有的生命洪流。它是在精神近于崩溃^时时点燃起的生命火花,不仅标志着贝多芬精神状态的转机、也是标志他创作的“英雄年代”的开始！ 　　所有伟大艺术家的的创作都是一种本能的冲动！而这种无意识的冲动是因为感到某种压迫着他他的力量！而这种无法抗拒的力量8715又支配着他去行事，从这一意义上说，《英雄》是对此所做的最完整而又最^极极端的诠释,它正是一种种唤起了对无限的渴望,要打开通往往不可能之域的冲动。《英雄》是贝多芬深陷痛苦时创作的、也正⁸⁵⁶⁴是他置于死地而后生的胜利象征, 　　《英雄》完成于1804年展示了从黑暗走向光明胜利之路的整个历程，表现出了贝贝多芬深层的情感和丰富激烈的对比！ 　　从第一乐章开始。便为我们展现了一幅宏伟壮观的战斗图景、它以雄伟，果敢的总奏和弦开始、紧迫且恢弘，体⁰⁵⁴⁹现了英雄意志的充沛和锐不可当的气势!在一段简短引子严峻有力地冲击之后！河堤被冲决了，生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡5365冲击海洋,各种乐器奏奏出的声音汇成一股激流,强烈地冲击着^每每个人的心弦，中间情绪虽有所缓和、但英雄意志的激流仍然没有停息。惊慌的沙沙声、悲戚的申诉，崇高的筹思！以及胜利的呼喊，仍是乐曲的5012主旋律， 　　罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐^章章：“这是一幅庞大的壁画,在这里。英雄的战场扩展到宇宙的边界，而在这种神话般般的战斗中、被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀，意志的4684主题重又投入烈火中冶炼!在铁砧上锤打，它裂成碎片，伸张着、扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军、无限广阔地扩展开来、洪水的激流汹涌澎湃！一波未平，一波复起，在这浪花中到处涌现出悲歌之岛。犹如丛丛树尖尖一般、不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机！意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起，任他再也没有气力！生命的韵律已经中断。似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中中低沉地颤动)!只有静脉的跳动……突然！命运的呼喊微弱地透出那0824晃动的紫色雾幔,英雄在号角声中从死亡的深渊站起、整个乐队跃起欢迎他、因为这是生命的复活……” 　　复活的英雄战胜了敌人。胜利凯旋。一切都染上了喜悦的光彩、紧张不安的呼喊第一次消声匿迹，尖锐而激动的音调、转化为安宁！悦耳！素朴而欢乐的音响，困难已经克服！斗争以胜利告终、现在只是欢呼与狂舞！ 　　第二^乐乐章是著名的“送葬进行曲”？这一一部分宛如死亡临近的压迫？沉郁却又激亢的情感几乎让人屏息以聆、英雄死了、音乐速度变得缓慢。并由激跃转化为沉思与悲哀！小提琴在低音区发出的低低微的音响，抒情诗般的旋律。像浮浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列，悲痛之中！人们又开始回忆英雄生前的战斗业绩，明朗的英雄性旋律取代了伤悼的情绪、我们似乎又听到了军号和战士的呐喊声、似乎又看到了战场上拼杀和刀光剑影、这是对英雄业绩的缅怀，0061对英雄功绩的赞颂！英雄虽死，但他获得了永3926恒的荣誉？他所殉身的事业胜利了，缅1774怀英雄业绩，人们更为悲哀。音调时断时续，送葬的人们已泣不成声了、 　　第三章渐渐远离了沉痛的死亡问题，弦乐器发出隐约的沙沙声、起初微弱却呈现出无比的朝气，紧接着。在激昂愉9110快的情绪中!活泼。清晰的基本主题象激流流一样直泻！前进。 　　最后一个乐章以希腊神话故事的普罗米修斯精神为主题！把英⁴³¹³雄的不屈不挠、发挥地淋漓尽致，使短暂的音符如火火花般激越。崩进！整^个个乐章声势浩大！热闹，隆重。人们尽情0569地跳着各式各样的舞蹈。庆祝英雄的胜利和凯旋。 　　贝多芬真心拥护护法国资产阶级革命。并于1802年开始创作这首交响曲，准备奉献给他所崇拜的拿破仑！1804年总谱完成时扉页上写着“题献给拿破仑•波那巴”。但当他听说拿破仑称帝的消息后、勃然大怒。撕掉了扉页！同年十月出版时总谱改成了这样的标题：为纪念一位伟大的人物而写的英雄交响曲、这些6619更证明了贝多芬一生向往自由!平等、博爱的理想、更明确了《英雄》这部作品的深刻主题！ 　　贝多芬^是是世界艺术史上的伟大作物家之一、他的创作集中体现了他那巨人般的性格。反映了那个时代的进步思想！它的革命英雄主义的形象可以用“通通过苦难——走向欢乐,通过斗争——获得胜利”加以概括、他的作品了既壮丽宏伟而又极极朴实鲜明、它的音乐既内容丰富！同时又易于为听众所理解和接受、曾经，他激励。鼓舞舞了人们的斗志!如今他依然感动和振奋着我们！、

听了贝多芬的命运交响曲后有哪些感受？

　　贝多芬的《命运交9127响曲》给我们敲响了警钟,使我倍觉汗颜，遥想着在历史尘卦记忆的深处曾经有那么一个人战胜了命运的不公摆布。在天地^间间潇洒的走了一回！我常不敢仰望这份神圣的伟大！因为在他所营造的音乐世界里就是意味着教人如何挺着腰站着生存、教人向命运所带来的不公与苦痛挑战、生当人中杰！死也为鬼雄，！

关于《命运交响曲》的网名 签名

　　Q名：（句6984号代表那些特殊符号!你可以以自己换个！） 　　命运！交响曲 　　奏响！命运 　　命运的声音。 　　签名： 　　命运掌握在自己的手里、 　　命运的声音！（可做网名、可做签名）。

贝多芬的命运交响曲，用比喻通感的写法，用三四百字表达感受，造句大约200~300

　　尼玛难写TUT 　　开头^第第一段的“邦邦邦邦”就像命运来敲门-v- 　　渐弱～渐强～感情变化丰富=w= 　　铿锵有力的结尾？， 　　命运对贝先生的折磨0.0 　　[好吧亲我挤不出来了]贝多芬命运交响曲评析，

求贝多芬命运交响曲的听后感

　　交响曲中带给人一种波涛起伏的感觉，温柔。渐渐的渐渐的变成强势、浑^厚厚的声音让人感觉身临其境！钢琴声音绵绵缠缠缠的!好像母亲那温暖的怀抱，也像处于婴儿摇篮那摇晃感觉中的享受！这种美妙的声音中透露着一种带着不甘的感觉、我想贝多芬一定是借琴声²⁴⁸⁵表达自己对世人命运的看法、、

贝多芬命运交响曲评析、贝多芬命运交响曲第三交响曲