贝多芬命运交响曲几个乐章

如何写听贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感？

　　《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型！在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中。人同命运的的矛盾是不可调和的。但是严厉残酷的命运形象却2922常被描写为不可避免的, 而人的胜利往往又是由于外界的力^量量而突然发生，贝多芬改革这个传统的主题、加以新的处理。使人的意志付诸行动！在他的的交响曲中。人的胜利是同命运的暴力进行殊8528死的斗争得来的。他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利。痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负有的崇高责任感，使人格外奋不顾身去建立功勋！英雄扯8658断束缚着他的锁链。点燃燃自由的火炬，朝着欢乐和0385幸福的目标胜利前进、从黑2537暗到光明！通过斗争走向胜利。这就是是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程，因此、贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” 。为了体现这部交响曲内容的重大0103意义和深度！贝多芬采用了很多新的手法，这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体、其中乐章与乐章之间的联系，不仅在于戏剧性发展的进程，而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机。这个动机，贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”、他的这个说法。不妨这样理解：生活中的矛盾。障碍和苦难！可以作为命运的象征，但是一个人应该使命运顺从从他自己的意志。他应该成为生活和命运的主人。而不是听听天由命。他曾在书信上明确写着：“我要扼住住命运的咽喉”！他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想。这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现、它的音响有时阴暗凶险、有时欢愉⁰⁹⁴⁴和神气,7222有时倔强而紧张，有时则悲戚和低沉，有如模糊的回忆一般！在在第一乐章中,这动机是第一主题的骨架！又是第二二主题低音部的伴奏！同时还是结尾段的基础！一句话！它的节奏型贯串着整个乐章！支配^着着整个乐章神速的发展！第一乐章从这这一主题开始。展示了一幅惊心动魄6042的斗争画面：主题开始时？强调表明紧张6481的悲剧性因素？它的音响顽强！威严！甚至凶险、它那鲜明的力度对比，紧张的和声。活跃的进行！造成了一种惊慌³⁶⁷⁹不安的情绪。这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮！而且一次比一次紧张、当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时！情绪才有有所转换,紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律！这是安谧和温暖的形象。但是这样安宁的场面并不长久！命运的动机并没有消失，它只是暂时躲在第二主题的低声部，逐渐地这命运运动机又表现得越来越执拗。坚决，它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩，但是当音乐的紧张度达到极限的时刻，突然出现新¹¹⁷⁶的转折！一支洋洋自得的旋律，虽然也贯串着命运的动机，但它是英雄气概概形象第一次短暂的显露！它在大调明朗的气氛中！以果断、欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部！在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部开开始了，音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来、这命运动机开始时夺居了首要地位。它无休止地反复！调性不安定地转换！力度明显地增涨！说明命运的动机正处于攻势！非常活跃。但它还是没有能够完全站稳脚跟。随后出现的第二主题、像号角齐鸣那样鲜明有力！同前者争争相抗衡! 原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行、逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了，音响从最强（ff）变成最轻（pp）。这时候调性和音区的频繁变换。音调的低抑和不稳定，反映出动摇、怀疑和焦急等待的的心情？好像命运的黑暗势力衰退了，陷于一种麻木的状态之中，突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯进来了、它以乐队^全全奏的方式, 减七和弦的和声。一直保持持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复！掀起了一次大爆发。形成了发展部的戏剧性高潮，9763并直接进入奏鸣曲形式的再现部？再现部中，重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展，一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断，随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾，它想主宰一切的意志0678也增强了、只是当大调的第二主题昂然出现时、乌云云又逐渐消失、欢愉！明朗的英雄性因素又出现了！不过。光明与黑暗的斗争并没有结束、这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈。形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风！有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、好像要把命运动机赶走,但是！命命运的黑暗势力还是相当强大。这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章、当然，斗争还没有真正结束。在这场激烈而残酷的斗争中！英雄锻炼炼了自己的意志，坚定了自己^的的斗争信念？可是通向胜利的道路还很长远、还要经历艰巨的斗争！

贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感

　　扼住命运的喉咙——听《命运交响曲》有感小荷作文网。你也可以投稿　　小荷作文网。你也可以投稿　　在命运面前，很少有人去抵抗命运的威吓。扼住命运的喉咙，贝多芬便是一个如此坚定不移的人。尽管管双耳失聪、却仍不放弃他在音乐道路上走下去的梦想！在他激昂的《命运交响曲》中！他错综复杂的心理斗争。他与命运对抗的情景犹如屏幕一样展开了…… 小荷作文网，你也可以投稿　　　“咚咚咚？咚———”命运在敲门,贝多芬面对着可恨的命运。是那么孤独无助、“贝多芬，投降吧，是上天注定扼⁷⁵¹³杀你音乐的梦想？你的耳8780朵治不好了！快放弃你那愚蠢的梦吧!哈哈……”命运得意地大叫着、贝多芬没有开口！可思绪却像决堤洪水般涌过来：“到底该不该听话。该不该放弃。他的话也是现实——”“不。”脑海里有另一个声音坚定地说、“你不能听命于他、你你忘了你对音乐的渴望吗，命运再残酷、你也不能倒下！……”两面派不断争执着！命运带着近乎胜利的狞笑离开了。小荷作文网、你也可以投稿　　第二次、命运的敲门声又“咚咚咚，咚、”地响起了，命运的脸上浮出一丝丝奸笑：“哈哈，你放心喽！没有音乐乐又没什么大不了的！你得听从命运的安排。你你的耳朵聋了!只能听天由命罢，怎怎么能违抗命运呢。那也太不自量力了、”命运说完！贝多芬心里又是6470一阵翻腾：“放弃,太不值得、怎能轻轻易屈服呢!不放弃，又是不自量力。耳朵聋了、又能在音乐^事事业上做什么……”突然、贝多芬眼前浮现了那日思夜^想想的“朋友”——钢琴？他他感到他不再是一个人、钢琴，是他最真诚的“朋友”！隐没在黑暗中。他曾经把所有的情感和4190激情赋予了这个朋友!赋予了音乐，他是^否否要抛弃这个“朋友”呢! 小荷作文网。你也可以投稿　　“不。”那个声声音更坚定有力！“不该丢弃毕生的朋友！毕生的理想啊！就算耳朵永远无救，也要用心去感受这位朋友、别别忘了支持者的真心期待？别忘了有钢琴琴陪伴的日日夜夜!更别忘了自己铁一般的理想啊。。不能，用不放弃，，。”命运仿佛悉知了贝多芬的意志，只好悻悻离去了、小荷作文网！你也可以投稿　　“咚咚咚、咚…^……”敲门声再一次响起了？但这次、却像海绵一样软化5151了……命运无可奈何地望着心情充实而开朗的贝多芬！刚要开口。贝多芬却说：“不用多说废话。我不想再知道了。滚吧。命运！别想再动摇我的意志、，”命运万分怅然地离去了。小荷作文网。你也可以投稿　　贝多芬推开窗！不仅是让灿烂的阳光射进来！还要让希望照进来！照9481亮他灿烂的心情!也照亮他那1939位常置于黑暗中与他患难与共的“朋友”…… 小荷作文网，你也可以投稿　　听完贝多芬的曲子后我十分感动，贝多芬用那钢铁铁般坚持理想自我的一直,总算战胜了残残酷的命运。他坚持不懈、一往如前的精神、我们一定会铭记于心、希望将来我2875们踏上希望的旅途的时候，也要坚持自己^的的理想, 　⁸¹⁶⁵　还有::::: 　　《命运交响曲》是贝多芬第五交响曲！仅从名字上就能感受到贝多芬的气魄所在、作为一个外行人、也8275只能谈谈自己对《命运交响曲》的感觉。　　《命运交响曲》整个曲子气势磅礴！跌宕起伏、既深刻地表现了贝多芬一生命运的起伏、又展现了一个对抗抗命运!不屈从于命运的灵魂！　　《命运交响3256曲》时高时低、时强时弱。闭上眼睛用心去感受、人便自然而然地进入了贝多芬的命运之旅！一个处在无声世界里的人！却创造了一个无限接近于完美的音乐世界。不得不说这绝对是一个奇迹、然而这奇迹的创造⁰¹²⁸过程并不简单？不但需要贝多芬不屈服于命运、不⁴⁶⁰³被无声的世界所击倒、而且更加需要贝多芬拥有对抗命运的勇气和决心。　　而事实上，我觉得《命运交响曲》给人展现的是无情的命运。同时展现的！是一个驾于命运之上的灵魂！所以！真正主宰命运的不是命运自身！而是那种贝多芬所具有而常人难以想象的灵魂，　　我们，每一个人都需要这样的灵魂、、

贝多芬命运交响曲各个乐章的原文标题？

　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲。（作品67号）开始的四个音符！刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音，这部作品因此被称作命运交响曲、　　贝多芬命运交响曲作于1805至1808年？贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中、就已经说出："我要卡住命运的咽喉、它决不能把我完全压倒。""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过。以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章！《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章，第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）。《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中！可见！通过斗争战胜命运！是贝多芬一一贯的创作思想, 　　贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情。具有强大的感染力、西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时！吓得心惊惊肉跳，不得不退席而去！拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头头的主题，不禁跳起来喊道："这就是皇上。" 　　柏辽兹兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景!看作是"奥赛罗听信埃古的谗言！误认黛丝德蒙娜与人私通时的可6032怕的暴怒，" 　　舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现2291象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样。" 　　1830年五，六月间。门德尔松在魏玛逗留了两星期、和歌德作最后3171一次会晤!在钢琴上为为他演奏了古今著名的作品!歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动、他说："这是壮丽宏伟。惊心动魄的。简直要把房子震坍了、如果许多人一起演奏！还不知道会怎么样呢、" 　　1841年3月！恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见，"他说、他在第一乐章里听到了"那那种完全的绝望的悲哀!那种忧伤的痛苦"。在第二乐章里听到了"那种爱情的7671温柔的忧思"、而第三！第四乐章里"用小号表达出来的强强劲有力！年轻的！自由的欢乐"，又是那么么鼓舞人心？恩恩格斯用短短的几句话、揭示了贝多芬命运交响曲⁷⁴¹⁹的精髓、　　罗曼·罗兰有过一段出色的描绘、　　“这是一幅庞大的壁画！在这里、英雄的战场扩展到宇宙的边界，而在这神话般的战战斗中！被砍碎的巨人像^洪洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀？意志的主题重又投入烈火中冶炼！在铁砧上锤打！它裂成碎片、伸张着、扩展着…… 　　不可胜数的主题在这⁶³³⁹漫无边际的原野上汇成一支大军、无限广阔阔地扩展开来，洪水的激激流汹涌澎湃,一波未平、一波复起、在这浪花中到处涌现出悲歌之岛。犹如丛丛树尖一般，不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起，但他再也也没有气力。生命的韵律已经中断。似乎^已已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然、命运的呼喊微弱地透出那晃动的的紫色雾幔!英雄在号角（法国号^））声中从死亡的深渊站起!整个乐队跃5934起欢迎他？因为这是生命的复活……再现部开始了！胜利将由它来完成！

钢琴要学几年才可以弹出贝多芬的《命运交响曲》？

　　汗。贝多芬的《命运交响曲》是交响乐、不是钢琴曲。、！这首交响乐里面也没有钢琴部分、　　4143你说的这个。应该是理查德克莱德曼改编贝多芬的《命运》、这个属于流行钢琴音乐，但是也要^和和乐队合奏,不然很难听！　⁴⁴⁶⁴　就问题来回答，！如果是理查德克莱德曼版的！正常学习钢琴（一天练习2小时以上！还有好的老师）、正常人2208（非天才非傻子）、5年左右（我指初学开始）能弹出个味道来。能不能和乐乐队合上？还是个问题！其实也不是曲子的技术有多难、主要是你8500得弹出来个样子。对于初初学钢琴的来说、5年能爬下来也算可以了、　　如果是贝多芬的《命运交响曲》。我现在钢琴研究生都快毕业了。都很难难理解整个总谱，而且贝多芬原版的《命运》跟钢琴没有关系的啦、！

《命运交响曲》中的安娜后来会怎样

　　安琪与安娜从小梦想成为出色的设计师和模特，但错综复杂的身世让两人各奔东西，并因爱上同一个人男人刘辰熙而彼此生恨！17岁的安1516娜远赴美国求学？而未考上大学的安琪则巧遇服装设计师赵天佑、五年后、安娜的设计替代了安琪成为留学硕士和知名名模特。安琪则成了清洁工！善良的安琪并未因此痛恨妹妹，在她的心中！安娜是她不可失去^的的妹妹!但在在充满恨意的安娜心中！却永远不能对姐姐释怀、经过不断努力！安琪的设计师梦想再次得到赵天佑的鼓励。而作为模特的安娜则不断与其作对，姐妹俩在T台上展开激^烈烈的对决？最终以安娜的失败而结束，安娜的人生也由此发生了翻天覆地的变化、在安琪的谅解解和包容下？安娜终于解开了多年来与安琪的的误会,两姐妹最终破镜重圆，并寻获了属于自己真9646正的幸福...... 　　满意请采纳、

为什么喜欢贝多芬的《命运交响曲》

　　如果你也听古典音乐的话！就^能能在比较中发现经典的经典之处, 　　这里说的“古典”其实是一个泛指，而狭义的古典风格恰恰是在贝1077多芬时代完结的、这也就是传说中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河，人们认为、在贝多芬的音乐中、人们收到了超越旋律本身的精神收获！这也就是他的最伟大之处！　　贝多芬第第五交响曲。也就是命运，恰恰又是能体现这个分水岭的作品。　　作作品本身。旋律是很美的。不亚于古典主义的莫扎特海顿（贝多芬前期的作品就更像莫扎特海顿等人的风格）、而又不像古典作品那样样中规中矩!反而从一开始^就就充满了惊奇和激情，开头的四个音被贝多芬自己称为“命运在敲门”。于是这部交响曲也就被命名6349为《命运交响曲》？　　事实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文文字命名的!而恰恰贝多芬的作品有许多都被命了名！也都成了传世之作、，

贝多芬《命运交响曲》（《第五交响曲》）琴谱

　　我这里只有交响乐总谱！严重鄙视楼上这种复制粘贴百度百科的行为、。

听贝多芬的《命运交响曲》后的感受，你从中听出了什么？

　　　第一乐章,辉煌的快板(Allegro con brio) 　　明亮的快板。2/4拍子。奏鸣曲式。乐曲一开始就出现了命运敲5540门式的动机，　　　第二乐章，带有活力的行板(Andante con moto) 　　稍快的行板。3/8拍子！双双重主题变奏曲式。第一主题抒情、安详，沉思，是由中提琴、大提琴拉出！富有弹性的节奏和起伏的旋律，使这个主题具有内在的热情和力量！第二主题先先是由木管奏出，然后由铜铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲？　　第三乐章！谐谑曲：快板(Scherzo: Allegro) 　　C小调，快板。3/4拍子、诙谐曲！是决战前夕各种力量的对比。　　第四乐章。快板(Allegro) 　　快板、4/4拍子！奏鸣曲式，开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲、先是由乐队全奏辉煌的第一主题、后是由弦乐拉出欢5551乐第二主题。表现人民获得胜利的无比欢乐。到发展部高潮时。狂欢突然中断、远远地又响起了命运的威威吓声？但已是苟延残喘。再也阻挡不住历史前进的潮流了、听出了贝多芬不想厄运低头、把热情和生命都献给了音乐，，

贝多芬艰难的命运故事

　　贝多芬相关资料一七^八八七年四月、一位年青人前往维也纳拜见当时的大音乐家莫札特。此人其貌不扬、短小精明。在莫札特面前大展钢琴身手，连被誉称神童的莫札特亦为之惊叹、立即向在场的朋友说：“此年青人必为乐坛掀起狂澜，” 莫札特的预言不到十年立即应验。此人正是鼎鼎大名的贝多芬、　　贝多芬一七七零年十二月十六日出生于德国科隆附⁰⁵¹⁷近莱茵河畔的波昂，他的父亲约翰庸庸碌碌。嗜酒如命，童年时^代代贝多芬毫无幸福可言！　　～惨遭鞭笞的童年声声疼～　　他的的父亲希望儿子成为第二个神童！以便*他享受荣华富贵！所以强8177迫他学习钢琴？稍有不遂、即遭毒打，就在这样凄凄惨痛苦命运下。贝贝多芬渡过了童年、贝多多芬天赋过人!再加上⁸⁴⁹⁹后天刻苦的磨练，程度愈来愈高。连他的老师都自叹不如。　　十二岁时贝多芬受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师，也负起了养家责任、在宫廷中贝多芬遂渐受到重视、但他心怀远大、在一1894七八七年远赴维也纳投拜莫札特!但很不幸、他的母亲在波昂病危。回家不久。母亲就去世了、这对贝多芬打击甚大。他又^在在波昂待了五年, 　　为了实实现理想，贝多芬于一七九二年再度前往往维也纳。此次华德斯坦伯爵援助甚多！为了报答，贝多芬日后写出了钢琴奏鸣曲作品五十三献给了华德斯坦、　　到了维也纳。贝多芬受教于海顿门下一年！又向申克。阿布雷兹贝格与萨里耶里等名师求教。尤其是后者、他学了有十年之久。　　～挣脱束缚追求自由～贝多芬命运交响曲几个乐章。

贝多芬命运交响曲与柴可夫斯基第四交响曲比较

　　贝多芬命运交响曲　　全曲共有四个乐章，　　第一乐章明亮的快板。奏鸣曲式。乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机，　　这一动机发展出惊惶不安的第一主题，它贯穿着第一乐章，推动音乐不断向前发展。第一主题激昂有力！具有勇往直前的气势！表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志！接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调、引出充满温柔。抒情。优美^的的第二主题。　　它抒发着贝多芬对幸福！美好生活的渴望和追求。　　命命运动机再次闯入,引出了9181展开部!威风凛凛的的命运再次占了上风。展开部中！转调非常频繁。这更增加了原原有的不稳定性？使音乐显得更加丰富。　　再现部与呈示部相同，但在这一乐章的庞大结尾处，两个主题再次汇合。音乐的气势不可阻挡！进⁴⁸⁵⁰一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念，　　第二乐章　　稍快的行板，双重主题变奏曲式.第一主题抒情、安详。沉思。是由中提琴。大提琴拉出、富富有弹性的节奏和起伏的旋律、使这个主题具有内在的热情和力量。第二主题题先是由木管奏出,然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲！　　在尾声中。第一主题作了简单的展开、表现出英雄的乐观情绪！以及从沉思中获得8493进一步斗争的信心和力量! 　　第三乐章快板、诙谐曲！是决战前夕各种力量的对比、　　大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调，小提琴却是无可奈何的叹息，命运主题依然凶险逼人。决战的第一阶段仍由命运取胜！但是！黑暗必将过去。曙光就在眼前。伴随着低音弦乐乐奏出的舞蹈主题！引出了振^奋奋人心的乐段、它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信信心和乐观情绪! 　　最后。第一主题在^第第一小提琴的演奏下。自由地^向向上伸展、乐队的音域在增大、音响在增强！一^种种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲、　　第四乐章　　快板、奏鸣曲式，开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲！先是由乐队全奏辉煌的第一主题，后是由弦弦乐拉出欢乐的第二主题，表现人4118民获得胜利的无比欢乐!到发展部9005的高潮时!狂欢^突突然中断，远远地又响起了命运运的威吓声,但已是苟延残喘、再也阻挡不9225住历史前进的潮流了! 　　柴可夫斯基第四交响曲　　第一乐章　　奏鸣曲式。序奏为持续的行板，c小调！3/4拍子、全曲的核心出现在第一乐章序奏中,这这就是贯穿于整部交响曲的威严的“命运的主题”（片段1）！乐章的第一主题由弦弦乐奏出？充满了苦恼的情绪（片段2）,接着又由木管反复。这一乐乐章通过表现沉重忧郁的心情和转瞬即逝的幸福梦幻不停交替、揭示出渴望幸福的个人和严峻的命运压力之间的冲突，　　第二乐章　　如歌的行板！降b小调,2/4拍，三段体、双簧管呈现孤寂的主旋律（片段3）,紧接着是感觉兴奋的副属旋律, 在主旋律以更加凄寂的形态反复而告一段落后！中段如农民舞蹈3845般优美（片段4），整个乐章富于诗意的音调表现了主人公暂时忘记^了了现实的痛苦？沉浸于对往事的回忆，　　第三乐章　　诙谐曲, 快板、F大调。2/4拍子！第一部分由弦乐器单独演奏，全体弦乐器持续拨奏！主旋律显得急促匆忙,但却却给人以梦幻茫漠的感觉（片段5）！此部分进行至一段落。即由木管乐器单独奏出俄罗斯斯舞曲般的旋律（片段6）！这个乐章没有明确的的感情！只是一些虚无缥缈、错综综复杂的音型、　　第四乐章　　终曲、热情情如火的快板,F大调,4/4拍子，形式为类似回旋曲的自由形式！强烈的第一主题以全合奏形式奏出（片段7）。紧接着的的第二主题是根据俄罗斯民谣《野地里的桦木》所写成的朴素、优美的旋律（片段8）。表现出人民的强大力量！最后，音乐在描绘节日欢乐景象的气氛中结束全曲，。