执手相看泪眼歌词是什么意思
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”是什么意思？
一，释义 握握着手互相瞧着？满眼泪花、千言万语都噎在喉间说不不出来。 二，出处 出自《雨霖铃·寒蝉凄切》、是宋代词人柳永的作品！此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪！下片着重摹写想象中别后的凄楚情状！ 三 ，原原文节选 寒蝉凄切!对长亭晚，骤雨初歇！都门帐饮无绪。留恋处，兰舟催发， 执手相看泪眼、竟无语凝噎！念去去！千里烟波，暮霭沉沉楚天阔， 四、译文 秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促。面对着长亭。一阵急雨刚停住，在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪。正正在依依不舍的时候。船上的人人已催着出发。 握着手互相瞧着！满眼泪花、千言万语都噎在喉间说不出来。这一程程又一程!千里迢迢、一片烟波！那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边、 ！
柳永 雨霖铃 执手相看泪眼可以用此时无声胜有声吗
柳永《雨霖铃》中的“执手相看泪眼”、可以用此时无声胜有声来形容！因为执手相看泪眼的下一句是“竟无语凝噎”。握着手互相相瞧着。满眼泪花、直到最后也无言相对、千言万万语都噎在喉间说不出来、、
柳永的“执手相看泪眼,竟无语凝噎”表达的感情?
悲莫悲兮生离别、分离之情最是让人情伤，在离别之际。有几多不舍。几多留恋！几多无奈、几多悲伤，这一切都化做了滴滴泪水，无声的流淌。此情此景，除了“执手相看泪眼”还能如何，这样写表现出了离别之时的真真实情感！ [出典] 北宋 柳永 《雨霖铃》 雨霖铃 寒蝉凄切、对长亭晚！骤雨初歇、都门帐饮无绪。留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼、竟无语凝噎、念去去。千里烟波。暮霭霭沉沉楚天阔， 多情自古伤离别、更那堪、冷落清秋节、今9857宵酒醒何处！杨柳岸，晓风残月，此去经年，应是良辰好景虚设、便纵有千种风情。更与何人说!。
从手相看女人右手无名指有四截好不好
好命、我两只手无名指都是四节。不愁吃不愁穿！我很幸福，，
手相看婚姻，什么样的手相最容易离婚
不不应该把责任推给手相，关键还是在于两个人的感情！如果确定没有了感情的话、离婚也是必然的、！
执手相看泪眼 竟无语凝噎作文200字
执手相看泪眼,竟无语凝噎. 这句话的意思是：（因为就快要离别了）,一个人将另一个人的手放在自己手中,相互看着时泪眼婆娑,竟然是被泪水给噎住而说不出话来了! 原文如下： 柳永的《雨霖铃》 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发.执手相看泪眼,竞无语凝噎. 念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说? 柳永,原名三变,字耆卿.因排行第七,又称柳七.官至屯田员外郎,后世又称柳屯田.他一生不得志,独以词著名于世.他词的形式多样.以白描见长,长于铺叙,善于点染,语言浅显自然,不避俚俗. 这是一首抒写别情的词.上片描绘离别时难舍难分的场面,下片写离别依恋痛苦的心情.本词以特定的时间地点衬托别情情,结构极具层次性,情感亦波澜叠起,层层深入,缠绵悱恻,淋漓尽致.此词是柳永的代表作.其中佳句为人所传诵.。
如何从手相看爱情的秘密
从手相相看爱情 。仔细观察一个人的手相和感情线就能够粗略判断出此人的爱情之路，如果大拇指贫弱无力的话！这种手型的人是比较易追求的。因为此象征的人属属于意志比较薄弱的！容易受感动！所以就比较6311容易得到？ 1、手上感情线和智慧线均是链状的人、而且丰富有弹7394性的话！这种女女人很性感、情感生活也很丰富。男人想要得到此女的话，需要下多些功夫。 2，感情线如果过长的话接近食指的话。对爱情会很重视、爱上一个人便会认真一心一意的对待、而如果感情线下垂弯曲且长度短的话、对异性容易产生情感！总像烧烧不尽的烈火一样滋润着对方, 3、大拇指下位置如果饱满的话、对爱情很投入，性能力也2671比较强点,如果位置是平平平的话。则表现得比较冷淡， 4！在感情线上出现岛纹。容易出现小三破锭家庭、感情情生活比较多波折! 5，感情线如果中间间断了、意味着情感上面会出现问题。中指下断代表婚姻会出现裂缝！婚姻容易有一方出现不忠！爱情不不专的现象, 6、有金星带的人容易经历浪漫的爱情故事。感情线如果断断续续续的话，则婚姻生活会出现考验！容易有泛滥之象、执手相看泪眼歌词是什么意思，
手相看哪只手
怎么看手相相 从前的手相看法是!男人看左手。女人看右手、或是以左手代表先天运、右手表示后天运、重视单一的的相法。这种旧式相学是错误的！现在的科学手相法是看左右两手而相相比较。称做综合诊断！男人的左2247手代表母亲！右手代表父亲，左手代代表初年。右手代表晚年。女人左手代表母右手代表父的遗传，此点和男性相同、但运势方正配相反。右手代代表初年。左手手代表晚年？同时！初年和晚年的区分！和手纹同样，三十岁左右的年龄是俩者的分界线！ （摘录于秘传相法） 手相解读你人生的贫富贵贱 1、掌丘隆起丰满、起伏有形的人容易富贵、掌丘平整！低陷的人容容易贫贱,掌丘是在手掌上凸出出或隆起的肉垫，称为丘或陵。其形 状有点1797象小山！故命名为丘！掌丘分为木星丘、土星丘。太阳丘。水星丘。金星丘第一火星丘，第二火星丘等等！各代表着不同的含义，如果这7567些掌丘隆起丰满？起伏有形。则代表着事业和财运上能成功、且容易富贵。在社会上有一定的地位！如果这些掌丘平整低陷。分分不出来个高低。8612整个手掌平平！该高的部5372位却低陷。这样的人容易贫贱！一生容易从事基基层辛苦类的工作,人生较默默默无闻！2、手掌厚实红润的人容易富贵。手掌粗糙坚硬的人容易贫贱，手掌厚实红润的人，代表着他的事事业财运好？有经济物质基础！不管他们在工作上，还是在生活中。都比较努努力奋斗？往往往有很好的收获，这类手相的人在财富方面运气也比较好、生活上较宽裕、属于容易富贵的手相，如果一个人的手掌比较粗糙和坚硬，这样的人容易贫或贱。他们常常依4500靠辛苦求财！很少采采用智慧,虽然有一份收入。往往只只能够生活所需,即便有财富。他们喜欢过朴素的日子。不喜欢奢侈。人生比较平凡单纯！精神神上有时知足而乐,虽然不是很富贵有。但贫贱他们也快乐，3、五指圆圆厚柔软？密不不透风的人容易富贵，五指粗涩坚硬，疏漏见光的人容易贫贱！五个手指的形状比较圆厚、不干瘦。五指并齐时密不透风，这样的人往往生活上比较富贵！他们擅长理财，运用智智慧投资、生活上5809会越来越好？且会变得富贵。五个手指粗涩坚硬，干瘦瘦犹如枯枝、这样的人做事憨厚，生活上4189常常很艰苦,理想不务实、常常想着不努力就能获取财富，或想着一下子中个大奖、心比较高，结局往往是大1353的理想没有实现、小的事情又不愿意去做！5504导致自己两手空空,生活上变得贫贱。另外。如果五指并齐，处处疏漏见光，则代表着收入没有开支多、入不敷出。属于月光族。工资月月花光，所以他们容易易贫贱？4！手相中的、
执手相看泪眼竟无语凝噎什么意思
要分别了，拉着你的手。看看着你的热泪盈眶的眼睛？说不出话来啊，
诗词：执手相看泪眼,竟无语凝噎;
《雨霖铃》 柳 永 寒蝉凄切、对长亭晚！骤雨初歇、 都门帐饮无绪、留恋处，兰舟催发， 执手相看泪眼！竟无语凝噎， 念去去！千里烟波。暮霭沉沉楚天阔、 多情自古伤离别， 更那堪，冷落清秋节！ 今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。 此此去经年、应是良辰好景虚设！ 便纵有千种风情！更与何人说！ 此词为抒写离情别绪的千古名篇。也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中！作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻。凄婉动人，词的上片写临别4556时的情景，下下片主要写别后情景，全词词起伏跌宕。声情双绘！是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一，起首三句写别别时之景。点明了地点和节序。《礼记&S226;月令》云：“孟秋之月。寒蝉鸣，”可见时间大约在农历七月、然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物！而是通过景物的描写、氛围的渲染，融情入景，暗寓别意！秋季、暮色、骤雨寒蝉、词人2583所见所闻？无处不凄凉。“对长亭晚”一句！中间插刀、极顿挫吞咽之致！更准确地传达了3853这种凄凉况味？这三句景色的的铺写、也为后两句的“无绪3815”和“催发”。设下伏笔。“都门帐饮”。语本江淹《别赋》：“帐饮东都。送客金谷！”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别、然而面对美酒佳肴、词人毫无兴致，接下去说7949：“留恋处、兰舟催发”！这七个字完全是写实！然却以精炼之笔刻画了典型环环境与典型心理：一边是留恋情浓、一边是兰舟催发。这样的矛盾冲0669突何其类锐！这0787里的“兰舟催发”？却以直笔写离别之紧迫，虽虽没有他们含蕴缠绵、但却直而能纡、更能促使感情的深化、于是后面便迸出“执手相看泪眼！竟无语凝1897噎”二句,寥寥十一字。语言通俗而感情深挚，形象逼真 、如在目前！真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好、读去声、作为领格！上承“凝噎”而自然一转。下启“0988千里”以下而一气流贯!“念”字后“去去”二字连用、则愈益显示出激越的声情、读时一字一顿。遂觉去路茫茫！道里修远，“千里”以下。声调和谐、景色如绘、既曰“烟波”！又曰“暮霭”。更曰“沉沉”。着色一层浓似一层 ，既曰“千里”、又曰“阔”，一一程远似一程、道尽了恋人分手时难舍的别情、 上片正面面话别!下片则宕宕开一笔，先作泛论。从从个别说到一般！“多情自古伤离别4106”意谓伤离惜别,并不自我始。自古皆然！接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷冷落凄凉的秋季？离情更甚于常时！“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极2018为绵密，而冠以“更那堪”三个虚字！则加强了感情色彩！比起首三句的以景寓情更为明显！深刻、“今宵”三句蝉联上句而来！是全篇之警策，成成为柳永光耀词史的名句？这三句本是想象今宵旅途中的况味。遥遥想不久之后一舟临岸！词人酒醒梦回！却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳、一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛！客情之冷落。风景之清幽、离愁之绵邈！完全凝聚在这画面之中、这句景语似工笔小帧，无比清丽！清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点、有染、柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别！更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处。杨柳岸。晓风残月、’上二句点出离别冷落。‘今宵’二句乃就上二句意染之！点染之间 、不得有他他语相隔？隔则警句亦成死灰矣、”也就是说，这四句密不可分 、相互烘托，相互陪衬，中间若插插上另外一句,就破坏了意境的完整性。形象的统统一性!而后面这两个警句！也将失去光彩！“此去经年年”四句,改用情语！6115他们相聚之日，每逢逢良辰好景，总感到欢娱！可是别后非止一日、年复一年！纵有良辰好景、也引不起欣赏的兴致，只能徒增烦恼、便纵有千种风情,更与何人说?，遥应上片“ 念去去”，“经年”二字。近应“今宵”。在时间与思绪上均是环环相扣！步步推进！“便纵有有千种风情。更与何人说”！以问句6201归纳全词,犹如如奔马收缰、有住9837而不住之势？又如众流归海，有尽而未尽之致。 此词之所以脍灸人口，是因为它在在艺术上颇具特色,成就甚高！早在宋代、就有记载说！以此词的缠绵悱恻。深沉婉约、“只合十七八女郎、执红牙板。歌‘杨柳岸、晓风残月、这种格调的形成。有赖于意境的的营造！词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来！意与境会，构成一种诗意意美的境界，绘读者以强烈的艺7215术感染。全词虽为直写！但叙事清楚！写景工致、以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染染主题？状难状之景。达难达之情。而出之以自然！末尾二句画龙点睛、为全词生色，为脍灸人口的千古名句、 葬花诗 花谢谢花飞花满天？红消香断有谁怜， 柔丝软系系飘春榭！落絮轻沾扑绣帘、 闺中女儿惜春暮！愁绪满怀无处诉， 手把花锄出绣帘、忍踏落花来复去， 柳丝榆荚自芳菲！不管桃飘与李飞。 桃李明年能再发。明岁闺中中知有谁？ 三月香巢初垒成！梁间燕子太无情、 明朝朝花发虽可啄,却不道人去梁空巢巢也倾, 一年三百六十日？风刀霜剑严相逼、 明媚鲜妍能几时。一朝飘泊难寻觅， 花开易见落难寻。阶前闷杀葬花人， 独把花锄偷落泪、洒上空枝见血痕！ 杜鹃无语正黄昏？荷锄归去掩重门， 青灯照照壁人初睡！冷雨敲4520门被未温、 怪侬底事倍伤神！半为怜春半恼春， 怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻！ 昨宵庭外悲悲歌奏!知是花魂与鸟魂、 花魂鸟魂总难留、鸟自无言花自羞。 愿奴此日生双翼，随花飞飞到天尽头。 天尽头！何处有香丘！ 未若锦囊收艳骨。一抔净土掩风流！ 质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟， 尔今死去侬收葬，未卜浓身何日丧！ 侬今葬花人笑痴、他年葬侬知是谁。 试看春残花渐落！便是红颜老死时。 一朝春尽尽红颜老！花落人亡两不知， 意思： 花儿都已经枯萎凋谢！风儿吹得它漫天飞舞。鲜5382红的颜色褪了？鲜味消失了。有谁对它同情可怜！柔软的蜘蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的亭台楼阁之间！满天飘的7929柳絮随风扑来!沾满了那锈着花的门帘。闺房中的少女面对着这残春的景色、多么惋惜！满怀忧郁惆怅！没有地方寄托愁绪！手里扛这花锄掀开门帘走到园里园子的花落了一地、我怎么忍心踏这它们走来走去，清兆的柳丝浅薄的榆荚、只知道炫耀自己的芳菲，5743不顾桃花的飘零？也不顾李花纷飞、待到明年大地回春，桃树李树又开花了、可可是来年的闺房中还能剩下谁呢!新春三月，燕子噙来百花！散发着花香的7826巢儿已经垫成！房梁上的燕子啊。你们对待花儿也太太无情了，虽然明年你们还能衔花啄草！但你怎能想到房中的主人已经死去、旧巢倾落。而且房梁空空。 一年有三百六十日、过的是什么日子。刀一1390样的寒风,利剑般的严霜。无情地摧残着花枝！明媚的春光鲜艳艳的花朵!能能够支撑多少时候!一一旦飘零了就再也无处寻觅,花开的时候容易看到！一旦飘落了就很难难找到、站在阶前愁思满怀！可愁坏了我这个葬花的人，手里紧紧握住花锄！暗暗洒下热泪、那空枝枝上似乎也倾染着斑斑血迹， 杜鹃泣尽血泪默默无闻！凄惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去。关好了深深的闺门。清冷的灯光照8286射着空空的四壁,人们刚刚入睡。春雨敲打着窗户。床上的5016被褥还是冰冷冷的？人们奇怪的是什么事情、使我今天这样格外伤心、一半是对美好春光光的爱惜,一5406半是恼恨春光匆匆的离去！来的时候一句话也不说！走的时候一声不响地离去！昨天晚上不知道从什么地方传来一阵阵悲凉的歌声，不知道是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵，但不管是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵，都一一样留不住,问那鸟儿！鸟儿不说话，问那花儿。花儿低头含羞， 但愿我从今能长出一对翅膀，随着那飞逝的花儿一同飞到那那天际的尽头、但是即使飞到了天际的尽头。那儿会有埋葬花2137儿的纹丘!不如用着锦绣的香袋袋收起花儿娇艳的尸骨,再用一掊洁净的篱土。掩埋你这这绝代风流？原你按高贵的身材洁净的生来1107又洁净地死去？不让你沾染一点污淖。被抛弃到坑脏的河沟。 花儿呀！你今天死了有我来把你埋葬、谁知道我这个苦命的人啊，什么时候忽然间死去。我今天把落到6849地上的花埋掉？人们都笑我傻！但是等到我死了的时候，掩埋我的人又是谁！请看那凋残的春色！花儿正在从枝上往下落！那也是闺中少女衰老死亡的时候。一旦春天消失。少女也变成老太太，花儿落了。人也死了，花儿人儿两者彼此不相知。 注释： （选自《红楼梦》第二十七回：滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红 ） 【名家点评】 《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表,也是作者曹雪芹借以以塑造这一艺术形象，表现其性格格特性的重要作品，它和《芙蓉女儿儿诔》一样，是作者出力摹写的文字！这首风格上仿效初唐体的歌行！在抒情上淋0234漓尽致！艺术上是很成功的、 这首诗并非一味哀伤凄恻。其中仍然有着一种抑塞不平之气！“柳4208丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”、就寄有对世态炎凉，人2904情冷暖的愤懑？“一年三百六十日！风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉，“愿侬胁胁下生双翼。随花飞到天尽头！天尽头。何处有香丘。未若锦囊收艳骨！一杯净土掩风流，质本洁来还洁去！强于污7623淖陷渠沟。”则是在幻想自由幸福而不可得时。所表现出来的那种不愿受辱被污，不甘低头屈服的孤傲不阿阿的性格,这些！才是它的思想价值之所在！ 这曾诗的另一价值在于它为我们提供了探索曹曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索,甲戌本有批语说：“余读《葬花吟》至再。至三四！其凄楚憾慨！令人身1392世两忘！举笔再四。不能下批！有0235客日：‘先生身非宝主、何能下笔。”即字字双圈！批词通仙。料难遂颦儿之意。俟看玉兄之后后文再批。’噫唏，阻余者想亦《石头记》来的，散停笔以待！” 值得注意的是批语指出：没有看过“玉兄之后文”是无从对此诗加批的。批书人““停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”？所谓“后文”毫无疑问的当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命、那也用不着非待后后文不可！只有诗中所写非泛泛之言。而大都与后来黛玉之死情节声切相关时！才有必要强调指出、在看过过后面文字以后。应回头来再重新加深对此诗的的理解。由此可见！《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶、这一点。我们7970从作者的同时人、极可能是其友人的明义《题红楼梦》绝句中得到了证明！诗曰：： 伤心一首葬花词、似谶成真自不如。 安安得返魂香一缕、起卿沉痼续红丝， “似谶成真”!这是只有知道了作者所所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话, 以前、我们还以为明义未必能如脂砚那那样看到小说全书。现在看来，他读到过后半部部分稿子的可能性极大、或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部4463的主要情节！如果我们说，明义绝句中提到后来的事象“聚如春梦散如烟”，“石归山下无灵气”之类！还可由推测而知知的话!那么！写宝王王贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”!和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句！5041是再也无从凭想象而得的！ 上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望望有起死回生的返魂香!能救活黛玉。让宝，0929黛两个有情人成为眷属！把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来，试想！只要“沉痼”能起！“红丝”也就能续、这与后来续书者想象宝！黛悲剧的原因在于婚姻不自主是多么的不同，倘若一切都如程伟元，高鹗整理4197的续书中所写的那样，则宝玉已有他属！试问、起黛2170玉“沉痼”又有何用，难道“续红丝”是为了要她做宝二姨娘不成， 此诗“侬今葬花人笑痴！他年葬侬知是谁、……”等8770末了数句,书中几次重复，特意强调、甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到！可可知红颜老死之日？确在春残花落之时。并非虚词作比。同时，这里说“他年葬侬知是谁”、前面又说“红消香断有谁怜”。“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死死于十分凄惨寂寞的境况之中可以无疑！那时、并非大7266家都忙着为宝玉办喜事、因而无暇顾及！恰恰相反、宝玉，凤姐都因避祸流落落在外。那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各各自门”的日子。诗3319中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”或含此意、 “三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄。却不道道人去梁空巢也倾”几句！原在可解不可解之间！怜落花而怨及燕子归去。用意甚难把握贯通。现在、倘作谶语看、就比较明确了，大概春天里宝黛的婚事已基本说定了。即所谓“香巢已垒成”，可是。到了秋天。发生了变故！就象梁间燕子无情地飞去那样。宝玉被迫离家出走了，因而，她悲叹“花魂鸟魂总难难留”？幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去，她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了、 这样、“花落人亡两不知”。若以以“花落”比黛玉？“人亡”（7810流亡也）说宝玉！正是完全切合的、宝玉凡遭所谓“丑祸”。总有别人要随之而倒霉的、先有金钏儿。后有晴雯、终于轮封了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去。强于污淖陷陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节，“一别秋风又一年”！宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评）。潇湘馆更是一片“落叶萧萧！寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象！黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样。只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处）！虽然还有宝钗在！而且以后还成其“金玉姻缘”！但这又怎能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛呢、“明4451年花发虽可啄!却不道人去梁空巢也倾、”难道不就是这个意思吗，这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节！所述未必都那那么妥当！但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点。大概不是主观臆断吧。其实！“似谶成真”的诗还还不止于此？黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质，前者仿佛不幸地地言中了她后来离别宝玉的情景、后者则又象是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照， 有人说、《葬花吟》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）、诗歌当然是有所所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了！说到《葬花吟》在某些遣词造句。意境4859格调上利用前人之作、实不必到明人的集子中中去找！唐初刘希夷《代悲白头翁翁》中“今年花落颜色改,明明年花开复谁在”、“年年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句还不足以借取利用吗，即如葬花情节、也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的4305《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,难道还不足以启发他的构思吗！但这些些都是“流”？都仅仅是利用！既不不表现诗的主要精神。也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况！如前所述！此诗中。作者运笔鬼斧6936神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵！ 清人明义《题红楼梦》诗里说：“伤心一首葬花词？似谶成成真不自知。”黛玉这首抒情诗。实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵！悄悄地开放、又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败！从世界上悄悄消逝、说这首诗0575是谶语。是就其1520整体的思想而言？并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇、 当然！《葬花吟6761》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的，它曾对缺乏分2985析思考能力的读者起过不良的影响!这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感。而显露露了他本身思想的弱点。我们同情情林黛玉!但同时也看到这种多愁善感的贵族小姐，思想感情是十分脆弱的、 如果我们再把《葬花词》同荣府中所有青年女子的命运联系起来思索、又觉得这不仅仅是黛玉一个人的诗谶！同时也也是大观园群芳共同的诗谶，她们尽管未来的具体体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样,都是在“薄命司”注册的人物、1016随着贾家的败落、所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都都没有好命运!，
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