手相看是否有子女

如何从手相看婚姻是否二婚

　　可以从八字5907看出来。

如何从手相看自己是否健康

　　手3119相看健康　　全文　　4!

手相看哪只手

　　怎么看手相　　　　从前前的手相看法是。男人看左手！女人看右手！或是以左手代表先天运，右手表示后天运、重重视单一的相法。这种旧式相学是错误的。现在的科学手相法是看左右两手而而相比较,称称做综合诊断。男人的左手代表母亲。右手代表父亲。左手代表初年。^右右手代表晚年,女人左手代表母右手代表父的遗传、此点和男性相同。但运势方正配相反、右手代表初年，左手代表晚年。同时！初⁵³⁴⁷年和晚年的区分。和手纹同样、三十岁左右的年龄是俩者的分界线，（摘录于秘传相法））　　　　手相解读你人生的贫富贵贱　　　　1!掌丘隆7981起丰满、起伏有形的人容易富贵！掌丘平整，低陷的人容易贫贱，掌丘是在手掌上凸出或隆起的肉垫。称为丘或陵，其形　　　　状有点象小山，故命名为丘！掌丘7136分为木星丘？土星丘，太阳丘、水星丘。金星丘第一火星丘。第二火星丘等等！各代表着不同的含义。如果这些掌丘隆起丰满。起伏有形！则代表着事业和财运上能成功！且容易富贵、在社会上有一定的地位，如果这些掌丘平整低陷、分不出来个高低！整个手掌平平，该高的部位却低陷！这样的人容易贫贱！一生容易从事基层辛苦类的工作，人生较默默无闻，2。手掌厚实红润的人容易富贵。手掌粗糙坚硬的人容易贫贱，手掌厚实红润的人。代表着他的事8136业财运好？有经济物质基础。不管他们在工作上。还是6036在生活中，都比较努力奋斗！往往往有很好的收获？这类手相的人在财富方面运气也比较好！生活上0817较宽裕！属于容易富贵的手相。如果一个人的手掌比较粗糙和坚硬、这样的人容易贫或贱。他们常常常依靠辛苦求财，很少采用智慧。虽^然然有一份收入，往往只能够够生活所需、即便有财富、他们喜欢过朴素的日子。不喜欢奢侈，人生比较平凡单纯，精神上上有时知足而乐，虽然不是很富贵有，但贫贱他们也快乐，3，五指圆厚柔软。密不透风的人容易易富贵。五指粗粗涩坚硬。疏漏见光的人容易贫贱，五个手指的形状比较圆厚，不干瘦。五指并齐时密不透风！这样的人往往生活上比较富贵、他们擅长理财！运用智智慧投资,生活上会越来越好！且会变得富贵，五个手指粗^涩涩坚硬。干瘦瘦犹如枯枝!这样的人做事事憨厚。生活上常常很艰苦。理想不务实、常常想^着着不努力就能获取财富，或想着一下子中个大奖，心比较高！结局往往是大的理想没有实现！小的事情又不愿意去做！导致自己^两两手空空！生活上变得贫贱！另外！如果¹⁰⁸⁸五指并齐,处处疏漏见光、则代表着收入没有开支多。入不敷出！属于月光族、工资月月花光！所以他们容易贫贱。4。手相中的、

从手相看结婚早晚

　　手相基本的线条应该有4条：感情线，智慧线。生命线和命运线，从小指开始向食指横向延伸的是“感情线”、代表人的情感和情绪！从食指和^拇拇指之间向小指横向延伸的是“智慧线”,代表人的事业和潜力。从食指和拇指之间向夏(手掌跟部)延伸的生命线，代表健健康和一生的大事！第一！如何看这个人结婚早晚、 1.结婚线在中央：结婚线出现在我们的小指跟感情线之间！如果你的结婚线刚好在正中央！表示你会在适婚年纪结婚。大概在二3526十八岁到三十岁左右, 2.结婚线往^下下：结婚线比较往下靠近感情线的话，表示是早婚。目前以台湾的都会区来讲，早婚应该就是所谓的二十五岁以下到二十岁岁以下，这种就是比较早婚。 3.结婚线较高：如果比较高的话就是晚婚、比较高就是靠近小指的意思、在目前的都会地区。不管男女！所谓的晚婚应该差不多是在三十五岁以上！第二。如何看这个人的事业、 {实际理性型} 这种智慧线的特征，就是起点虽与生命线稍有接触，但朝着第二火星丘或月丘的上部伸、这种手纹、在手相学上，认为是属于理科型8148的智慧线！这种人适合从事化学，电脑、机械，医药及工业设计或物理数学的研究与制品开发工作！笔者曾经见过作家和艺术家也拥有理科性手纹。因此可以很很明显地察觉这一类型的人！在思维的逻辑性较强。对数字字和概念性事物的理解也很好、所以日后虽然没有从事理科相关的工作！在创作事业上！也展现了极高度的秩序和6894条理性, 另外有一点必须强调的是。所谓理科性职业的智慧线。并不一定³¹⁹⁵表示要从事相关的工作才会有成就。手相学的一些观点、其实只是就每种手纹所具备的性格和性向特质做一种统计。观察和^归归类的工作！提供有兴趣的读者用用来做为参考！而不是要以此来限制人们的发展，因此如果你具备了理科性的手纹，但却有兴趣从事文字或音乐工作。以你独特的分析力与思维逻辑！也很合适。许多工作尽管性质不同！但由于区分得很细。本本质相像的也很多!因此在这里顺便一提！供读者来参考。 {才气纵横型} 这种智慧线的特征！就是智慧线与生命线从同一个地方出发延伸，在月丘上呈一曲线（或曲线及于月丘的）、这就是属于适合从事文科工作的手纹！法学、文学，剧作家。小说家、音乐^家家和艺术创作者等！都是是合适的工作，月丘象征着浪漫感性的能力^和和充沛的想像力。所以能让这种以创意和文字！表演能力取胜的工作。发挥到极致、不过智慧线的末端！不要太下垂！不然就会在运势上削弱了原7820本的才气!在人际关系及机运上！输人一些！ {独立发展型} 这种智慧6285线的特色是!起点和和生命线很接近、有这种手纹的人。拥有旺盛的企图心。个性十分独立。重实践！所以相当适合成立个人的工作室或是自行创业！这样的人。^如如果受雇于大型的企业！或是在公公司行号任职,^也也适合做领导或企划方面的工作。这种人相当尽职，因此总是能在上司或部门规定的期限之内完成工作，生性比较不喜欢听命于人！因此碰上了好管闲事的同事或唠叨不休的上司！将会是最大的梦魇！ {内向踏实型} 如图示的Ｄ型！这种横切式的智慧线、代表一个人内向的性格！这种人有神经过敏的毛病。性性格也较为沈默！在职业的选择上。以不^要要与人有密切接触的工作为佳，如会计、打字。电脑、美术设计！舞台布置，校对工作等，或者是文字编辑方面的^工工作也很合适、这种人生性不多言、讨厌社交场合的虚伪的繁文缛节。所以还是以非公关或演说及个人表现性格的工作、会减少压力。能将将个人的潜质。发挥得最好。 {投机事业型} 智慧线的起点离生命线较远的人,具有较为果断的性格格特质，因此很很适合从事证券？商品买卖！不动产业等投机性较高......余余下全文>>？

手相看什么样的女人最强势

　　这种玄学东西都没有^依依据的。强势这种性格可以在相处过程中体会到的！现在都都21世纪了,还是不要太相信这种。手相看是否有子女。

诗词：执手相看泪眼,竟无语凝噎;

　　《雨霖铃》柳永　　寒蝉凄切,对长亭晚！骤雨初歇。　　都门帐帐饮无绪!留恋处、兰舟催发、　　执手相看泪眼，竟无语凝噎，　　念去去、千里烟波、暮霭沉沉楚天阔。　　多情自古伤离别！　　更那堪。冷落清秋节！　　今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月！　　此去经年、应是良辰好景虚设、　　便纵有千种风情、更与何人说。　　此词为抒写离情别绪的千古名篇！也是柳词和有宋宋一代婉约词的杰出代表！词中、作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻。凄婉动人、词的上片写临3191别时的情景、下片主要写别后情景，全词起伏跌宕、声情双绘、是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一、起首三句写别时之景！点明了地点和节序，《礼记&S226;月令》云：“孟秋之月。寒蝉鸣、”可见时间大约在农历七月、然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物！而是通过景物的描写，氛围的渲染。融情入景、暗寓别意，秋季、暮色！骤雨寒蝉，词人所见所闻！无处不凄凉！“对长亭晚””一句，中间插刀！极顿挫6201吞咽之致！更准确地传达了这种凄凄凉况味？这三三句景色的铺写。也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔、“都门帐饮”。语本江淹《别赋》：“帐饮东都！送客金谷、”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴！词人毫无兴致，0533接下去说：“留恋处、兰舟催发”。这七个字完全是写实！然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓。一边是^兰兰舟催发、这样的矛盾^冲冲突何其类锐。这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫、虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化！于是后面便迸出“执手相看泪眼、竟无语凝⁵⁰⁶⁶噎”二句。寥寥十一字，^语语言通俗而感情深挚。形象逼真、如在目前，真是力敌敌千钧、词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白！这里的去声“念念”字用得特别好!读去声。作为领格、上承“凝噎”而自然一转、下启“千里”以下而一气流贯，“念”字后“去去”二字连用、则愈益显示出^激激越的声情。读时一字一顿。遂觉觉去路茫茫、道里修远，“千里”以下。声调和谐，景色如绘、既既曰“烟波”、又曰^““暮霭”？更曰4123“沉沉”？着色一层浓似一层、既曰0318“千里”!又曰“阔”、一程远似一程！道尽了^恋恋人分手时难舍的别情。　　上片正面话别。下片则宕开一笔。先作泛论。从个0693别说到一般、“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然！接以以“更那堪冷落清秋节”一句！则极言时当冷落凄凉的秋季！离情更甚于常时！“清秋节”一辞！9394映射起首三句，前后照应。针线极为绵密。而而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩！比起首三句的以景寓情更为明显、深刻，“今宵”三句^蝉蝉联上句而来，是全篇篇之警策？成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸。词人酒7427醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳、一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛。客情之冷落，风景之清幽！离愁之绵邈。完全凝聚0554在这画面之中，这句景语似工笔小帧。无比清丽，清人刘熙载在《艺概概》中说：“词有点！有染，柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处、杨柳岸，晓风残月，’上二^句句点出离别冷落！‘今⁵³⁷⁵宵’二句乃就上二句意染之,点染之间。不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣！”也就是说，这四句密3294不可分，相互烘托、相互陪衬、中间若若插上另外一句,就破坏了意境的完整性，形象的^统统一性,而后面这这两个警句!也将失去光彩、“此去经³⁹⁹⁰年”四句？改用情语，他^们们相聚之日。每逢良辰好景。总感到欢娱。可^是是别后非止一日。年复一年。纵有^良良辰好景、也引不起欣赏的兴致！只能徒增烦恼。便纵纵有千种风情,更与何人说?？遥应上片“ 念去去”，“经年”二字、近应“7962今宵”。在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进、“便便纵有千种风情、更与何人说”，以问句归纳全词、2522犹如奔马收缰！有住而不住之势。又如众流归海，有尽而未尽之致，　　此词之所以脍灸人口。是因为它1074在艺术上颇具特色，成就甚高！早在宋代！就有记载说、以此词的缠绵悱恻，深沉婉约。“只合十七八女郎！执红牙板。歌‘杨柳岸！晓风残月，这种格调的形成。有赖于意境的营造，词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中、把离情别绪的感受！通过具有画面性的境界表现出来、意与境会！构成一种诗意0877美的境界！绘读者以强烈的艺艺术感染！全词虽为直写！但叙事清楚、写景工致、以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景！达难达之情，而出之以以自然！末尾二句画龙点睛，为全词生色。为脍灸人口的千古名句。　　葬花诗　　花谢花飞花满天、红消香断有谁怜、　　柔丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘、　　闺中女儿惜春暮、愁绪满怀无处诉、　　手把花锄出绣帘。忍踏落花来复去、　　柳丝榆荚自芳菲。不管桃飘⁸⁵¹⁷与李飞，　　桃李明年能再发，明岁闺中知有谁，　　三三月香巢初垒成？梁间燕子太太无情, 　　明朝花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾、　　一年三百六十日、风刀霜剑严相逼。　　明媚鲜妍能几时！一朝飘泊难寻觅，　　花开0615易见落难寻,阶前闷杀葬花人。　　独把花锄偷落泪，洒上空枝见血痕、　　杜鹃^无无语正黄昏、荷锄归去掩重门！　　青灯照壁人初睡、冷雨敲门6721被未温，　　怪侬底事倍伤神、半为怜春半恼春，　　怜春忽至恼忽去。至又无言去不闻，　　昨宵庭庭外悲歌奏！知是花魂与鸟魂！　　花魂鸟魂总难留、鸟自无言花自羞，　　愿奴此日生双翼、随花飞到天尽头、　　天尽头，何处有香丘，　　未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流！　　质质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。　　尔今死去侬收葬！未卜浓身何日丧、　　侬今葬花人笑痴、他年葬侬知是谁！　　试看春春残花渐落!便是红颜老死时！　　一朝春尽红颜老。花落人亡两不知。　　　意思：　　花儿都已经枯萎凋谢!风儿吹得它漫天飞舞、鲜红的颜颜色褪了？鲜味消失了，有谁对它同情可怜、柔软的蜘蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的亭台楼阁之间！满天飘的柳絮随风扑来。4430沾满了那锈着花的门帘！闺房中的少女面对着着这残春的景色！多么惋惜。满满怀忧郁惆怅？没有地方寄9684托愁绪、手里扛这这花锄掀开门帘走到园里园子的花落了一地，我怎么忍心踏这它们走来走去、清兆的柳丝浅薄的榆荚。只知道炫耀自己的芳菲。不顾桃花的飘零，也不不顾李花纷飞。待到明年大地回春。桃树树李树又开花了，可是来年的闺房中还能剩下谁呢。新春三月、燕子噙来百花、散发着花香的巢儿已经垫成。房梁上的燕子啊、你们对待花儿也太无情了。虽然明年你们还能衔花啄草。但你怎能想到房中的主人已经死去。旧巢倾落！而且房梁空空，　　一年有三百六十日、过的是什么日子、刀一样的寒风！利剑般⁴⁰⁶⁵的严霜、无情情地摧残着花枝、明媚的春光鲜0182艳的花朵，能够支撑多少时候、一旦飘零了就再也无无处寻觅，花开的时候容易看到、一旦飘1361落了就很难找到？站在阶前愁思满怀，可愁坏了我这个葬葬花的人！手里紧紧握住花锄。暗暗洒下下热泪。那空枝上似乎也倾染着斑斑血迹！　¹⁷⁷⁸　杜鹃泣尽血泪默默无闻。凄惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去！关好了深深的闺门！清冷的灯光光照射着空空的四壁。人们刚刚入睡。春雨敲打着窗户！床上的被褥还是冰冷冷的！人们奇怪怪的是什么事情。使我我今天这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜。一半是4362恼恨春光匆匆的离去？来的时候一句话也不说！走的时候一声不响地离去，昨天晚上不知道从什么地方传来一阵阵悲凉的歌声！不知道是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵！但不管是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵、都一样留不住，问那鸟儿。鸟儿不说话，问那花儿、花儿低头含羞，　　但愿我从今能长^出出一对翅膀，随着那飞逝的花儿一同飞到那天际的尽头、但是即使飞到了天际6731的尽头!那儿6386会有埋葬花儿的纹丘？不如用着锦绣的香袋收起花儿娇艳的尸骨、再用一掊洁净的篱土、掩埋你这绝代风流。原你按高贵的身材洁净的生来又洁净地死去、不让你沾染一点污淖，被抛弃到坑脏的河沟。　　花儿呀，你今天死了有我我来把你埋葬、谁知道我这个苦命^的的人啊。什么时候忽然间间死去！我今天把落到地^上上的花埋掉，人们都笑我傻，但是等到我死了的时候。掩埋我的人人又是谁。^请请看那凋残的春色、花儿正在从枝上往下落、那也是闺中少女衰老死亡的时候！一旦春天消失，少女也变成老太太。花儿落了，人也死了。花儿人儿两两者彼此不相知, 　　注释：　　（选自《红楼梦》第二十七回：滴翠亭杨妃戏彩蝶埋香冢飞燕泣残红）　　【名家点评】　　《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表！也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象。表现其性格特性的重要作品、它和《芙蓉女儿诔》一样，是作者出力摹写的文字，这首风格上仿效初唐体的歌行、在抒情上淋漓尽致。^艺艺术上是很成功的、　　　这首诗并非一味哀伤凄恻!其中仍然然有着一种抑塞不平之气、“柳丝丝榆荚自芳菲,不管桃飘与与李飞”。就寄有对对世态炎凉,人人情冷暖的愤懑!“一年三百六十日、风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉。“愿侬胁下生双翼、随花飞到天尽头，天尽头、何处有香丘。未若锦^囊囊收艳骨。一杯净土掩风流！质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”则是在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格，这些、才是它的思想价值之所在！　　这曾诗的另一价值在于它为我们提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索！甲戌本有批语说：“余余读《葬花吟》至再!至三四、其凄楚憾慨。令人身世两忘，举笔再四、不能下批！有客日：‘先生身非宝主、何能下笔！”即字⁸⁰⁷⁸字双圈，批词通仙！料难遂0527颦儿之意,俟看玉兄之后文再批、’噫唏！阻余者想亦《《石头记》来的!散停笔以待，” 　　值得注意的是批语指出：没有看过“玉兄之后文”是无从对此诗加批的，批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”、所谓“后文”毫无疑2765问的当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命。那也用不着非待后文不可、只有诗中所写非⁰¹⁹³泛泛之言。而大都与后来黛玉之死情节声切相关时。才有必要强调指出。7373在看过后面文字以后。应回头来再重新加深对此诗的的理解。由此可见，《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶！这一点！5312我们从作者的同时人!极可能是其友人的明义《题红楼梦》绝句中得到了证明。诗曰：　　伤心一首葬花词！似谶成真自不如！　　安得返魂香一缕，起卿沉痼续续红丝, 　　“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话、　　以前。我们还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，现在看来！他读到过后半部部分稿子的可能性极大。或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节！如果我们说。明义绝句中提到后来的事象“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话、那么、写宝王贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”、和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句、是再也无从凭想象而得的。　　上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说、他真希望有起死回生的返魂香。能救活黛玉。让宝。黛两个有情人成为眷属！把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来！试想。只3290要“沉痼”能起、“红丝””也就能续？这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主是是多么的不同？倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则宝玉¹⁷⁰⁹已有他属,试问！起黛玉“沉痼”又有何用。难道“续红丝”是为了要她做宝二姨娘不成！　　此诗“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。……”等末了数句，书中中几次重复、特意强调、甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到！可知红颜老死之日、确在春残花落之时！^并并非虚词作比，同时！这里说“他他年葬侬知是谁”、前面又²⁶⁶⁹说“红消香断有谁怜”。“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十^分分凄惨寂寞的境况之中可以无疑，那时、并非大家都忙着为^宝宝玉办喜事,因而无暇顾及。恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流^落落在外？那正是“家亡莫论亲”，“各自须寻各自门”的日子、诗中“2699柳丝榆荚自芳菲、不管桃飘与李飞”或含此意，　　“三月香巢已垒成、梁8386间燕子太无情、明年花花发虽可啄？却3715不道人去梁空巢也倾”几句、原在可解不可解之间。怜落花而怨及燕子归去！用意甚难把握贯通。现在。倘作谶语看，就比较明确了，大概春天里宝黛的婚事事已基本说定了！即所谓“香巢已垒成”！可是，到了秋天，发生了变故。就象梁间燕子无情地飞去那样、宝玉被迫离家出走了、因而，她悲叹“花魂鸟魂总总难留”!幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去，她日夜悲啼、终至于“泪尽证前缘”了。　　这样，“花落人亡两不知”、^若若以“花落”比黛玉,“人亡”（流亡也）说宝玉、正是完全切合的、宝玉凡遭所谓“丑祸”、总有别人要随之而倒霉的！先有金钏儿。后有晴雯！终于轮封了黛玉、所以诗中又有“质本洁来还洁去！强于污淖陷渠沟”的双关语可^用用来剖白和显示气节!“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府、但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评）。潇湘馆更是是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”（脂评）的凄⁷⁰⁷⁷凉景象!黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样！只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处）、虽然0995还有宝钗在、而且以后还成其“金玉姻缘”、但这又怎能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的的巨大精神创痛呢！“明1247年花发虽可啄！却不道人去梁空巢也倾、”难道不就是这个意思吗！这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节！所述7766未必都那么妥当、但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点！大概不^是是主观臆断吧!其实，“似谶成真”的诗还不止于此、黛玉的《代别离·秋窗风1668雨夕》和《桃花行》也有这种性质,前者仿佛不幸地言中了她后来来离别宝玉的情景！后者则又象是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照，　　有人说、《葬花吟》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《⁶⁸⁷⁹红楼梦辨》）、诗歌当然是有所继承借鉴的！但不应把文文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了、说到《葬花吟》在某些遣词造句。意境格调6412上利用前人之作!实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《8385代悲白头翁》中“今年花落颜色改!明年花开复谁在”！“年年岁岁花花相似!岁岁⁴³⁷⁶年年人不同”之类为人熟知的诗句还不足以借取利用吗。即如葬^花花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊、葬6193于药栏东畔”事？作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢^葬葬桃花”的诗句，难道^还还不足以启发他的构思吗、但这些都2621是“流”、都仅仅是利用。既不表现诗的主要精神！也决不⁰⁸⁴⁰能代替作者源于现实生活的创造!何况！如前所述。此诗中！作者运笔鬼斧神工之处、完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。　　清人明义《题红楼梦》诗里说：“伤心一首葬花词，似谶成真不自知，”黛玉这首抒情诗、实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵、悄悄地开放，又在狂^风风骤雨中被折磨得枝枯叶败,从世界上悄悄消逝！说这首诗是谶语、是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇，　　当然。《葬花吟》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的，它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格！但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感！而显露了他本身思想的弱点、我们同情林黛玉，但同时也看到到这种多愁善感的贵族小姐、思想感情是十分脆弱的、　　如果我们再把《葬花词》》同荣府中所有青年女子的命运联系起来思索、又觉得这不仅仅是黛玉9192一个人的诗谶！同时也是大观园群芳共同的诗谶，她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物、随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖，沟渠之中。都没有好命运、！

朋友们，给我看看手相看看我的手相，看看爱情和财运怎么样？

　　男左女右！既然你拍的事右手那^么么我就叫你美女了,看你的手相。首先说感情吧！不专一，对感情也能从始至终，感情的路上不太太顺利!恋爱次数9669不止一次。婚姻倒是还行、跟定谁就是一辈子，打字太累了，别的先不说了，，

执手相看泪眼竟无语吟咽为什么用了白描手法

　　执手相看泪眼,竟无语凝噎. 　　这句话的意思是：（因为就快要离别了）,一个人人将另一个人的手放在自己手中,相互看着时泪眼婆娑,竟然是被泪水给噎住而说不出话来了! 　　原文如下：　　柳永的《雨霖铃》　　寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发.执手相看泪眼,竞无语凝噎. 　　念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 　　多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说? 　　柳永,原名三变,字耆卿.因排行第七,又称柳七.官至屯田员外郎,后世又称柳屯田.他一生不得志,独以词著名于世.他词的形式多样.以白描见长,长于铺叙,善于点染,语言浅显自然,不避俚俗. 　　这是一首抒写别情的词.上片描绘离别时难舍难分的场面,下片写离别依恋痛苦的心情.本词以特定的时间地点衬托别情,结构极具层次性,情感亦波澜叠起,层层深入,缠绵悱恻,淋漓尽致.此词是柳永的代表作.其中佳句为人所传诵. 　　“执手”二句、生动细腻，描情绘意！绝妙无比！仿佛在舞台上看到的那生旦主角、两手相拥。两肩上耸，诉无语。泣无声！比千言万语、嚎啕大哭、悲之更切、表面写两人分手之情状！实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动，柔情蜜蜜意千千万、唯在泪花闪烁间。　　“执手相看泪眼！竟无语凝噎”二句！寥寥十一字、语言通俗而感情深挚！形象逼真、如在目前。真是力敌千钧。词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白！这里的去声“念1410”字用得特别好！读去声、作为领格。上承“凝噎”而自然一转！下启“千里”以下而一气流贯！“念”字后后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情。读读时一字一顿？遂觉去路茫茫！道里修远！“千里”以下。声调和谐，景色如绘，既曰“⁸⁵⁹⁹烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层。既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程，道尽了恋人分手时难舍的别情，“执手相看泪眼。更无语凝噎”一句！用的是是白描手法!通过“执”“看”“凝噎”这些动作、“泪”0094眼这一情态、写出出人物不忍分别的情景？、

手相看哪些人易有外遇

　　哪些人容易有外遇了、其实手相是可以以看出一个人是否有外遇的,那怎样从手相看一个人是否有外遇了、请看华人开运5503网为大家准备的, 横纹长在婚姻姻线下方,外遇对象为婚前就认识的朋友;横纹长在婚姻线上方。外遇对象是婚后才新交的朋友，感情线的尾端往下的人婚前或婚后另一半容易有外遇或第三者介入！这种手相的人会宁愿牺牲牲自己成全第三者。结婚线往下又分叉的人另一半在感情方面的忠诚^度度很差!可能在背后背叛或者劈腿，如果直接交错到感情线的话另一半如果外遇。通常是以离婚收场，贵人线长出支线到月丘的朋友，你不折¹²²⁸不扣是外遇高危险群呢!这条线多半出现在外遇发生，贵人线长的朋友、情情绪比较不稳定。有此线线纹的男性!非常沉迷酒色、可能成为火山孝子的类型，女性的话也是婚姻不美满。一生风流韵事多。双重感情线的朋友有易有外遇、双重感情线的朋友都有两次以上的婚姻纪录！不然就是在正牌老婆婆之外，另筑香闺搞地下情、机率约约在六成以上、我们见过双重感情线的人，桃¹⁴⁶⁵花运都很旺,恋爱机会多多！诱惑多自然难以对感情忠贞！外遇的机率偏高，三线同源的人易有外遇。即感情线线下垂、与智慧线、生命线连结在一起，则其人在感情与理智间常常混淆不清、因而做出傻事、以致男女之间麻烦事很多。事后又追悔不已、此特征的人称为“感情糊涂型”。相关阅读推荐：手相掌纹分析智慧线手相掌纹分析生命线注定会富贵显达的手相。

男人手相看婚姻线是左手还是右手

　　男人手相相看婚姻线是看左手,女人手相看婚姻线是看右手！。