贝多芬命运交响曲动画

贝多芬命运交响曲简介

　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲，（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重！仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作命运交交响曲。 　　贝多芬命运交响曲作于1805至1808年！贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中！就已经说出出："我要卡住命运的咽喉,它决不能把我完全压倒！""命运敲门的声音"在1798年所作《c小6681调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章。《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章。第三《列奥诺拉》序曲（（作品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中，可见、通过斗争战胜命运。是贝多芬一贯的创作思想！ 　　贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情、具有强大的感染力！西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时、1535吓得心惊肉跳！不得不退席而去，拿破仑一个旧日的卫兵，听了第^四四乐章开头的主题!不禁跳起来喊道："这就是皇上。" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动动魄的斗争场景、看作是"奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒，" 　　舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲！但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生、却总教人^感感到惊恐一样!" 　　1830年五。六月间、门德尔松⁷⁴¹⁵在魏玛逗留了两星期!和歌德作最后一次会晤！在钢琴上为他演奏了古今今著名的作品,歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动。他说："这是壮丽宏伟。惊心动魄的，简直要把房子震坍了，如果许多人一起演奏。还不知道会^怎怎么样呢！" 　　1841年3月，恩格斯听了贝多芬命运交响曲的的演出!他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西、那么你一生就算什么也没有有听见、"他说。他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀，那1643种忧伤的痛苦"、在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"。而第三！第四乐章里"用小号表达出来的强强劲有力!年轻的，自由的欢乐"，又是那么鼓舞人心，恩格斯7732用短短的几句话!揭示了贝多芬命运交响曲的精髓！，

贝多芬的命运交响曲的由来

　　贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年，那时、他6635已写过“海利根遗书”！他的耳聋已完全失去治愈的希望、他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去，成了加伦堡伯爵夫人！一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘，但是，贝多芬与命运展开了顽强的抗争！他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界！这是是不可想象的!”贝多芬在一生中最痛苦的时期，展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完，c小调第五交响曲（命运）已开始动笔。1807年《命运》完成并出版之前。活泼浪漫的第四交响曲已在一年前上演、同场首演的还有F大调第六交响曲2480（田园）？G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴。合唱与乐队写的幻想曲！在此期间、完成的著名作作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦），f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热热情）？俄罗斯弦⁵²³⁸乐四重奏三部!贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》、贝多芬唯一的小提琴协奏曲———D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）。C大调弥撒曲！等等、所有这些作作品都堪称是煌煌巨著!每一部后来都成为垂世之作、这是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富、！

贝多芬 命运交响曲

　　贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家。他出生于一个贫寒的音乐家庭，贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴、父亲曾梦想把他培养成为莫扎特式的神童！但因环境不佳。未能实现、 贝多芬幼年的教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础、在在老师的帮助下!1787年贝多芬到维也纳向莫扎特学习作曲。贝多芬还向许多音乐名家学习、艺术上进步很快，1795年。他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲家家的声誉？ 贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”）、《第三交响曲》^（（“英雄”）。《第五五交响曲》（“命运”），《第六交响曲》（“田园”）！歌^剧剧《费德里奥》、《2882第九交响曲》（“合唱”）等、 贝多芬的创作继承和发展了德国音乐的优良传统！他用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献！对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响， 作品赏析： 贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》！它是4535一部哲理性很强的作品！也是最能代表贝多芬芬艺术风格的作品,《命运交响曲》结构严谨。手法简练！形象生动！各乐章之间具有十分清晰的内在联系，整部作品情绪激昂！气魄宏大，³⁸²¹富有强烈的艺术感染力？ 全曲共有四个乐章， 第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式，乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。 这一动机发展展出惊惶不安的第一主题？它贯穿着第一乐章，推动音乐^不不断向前发展。第一主题激昂有力、具有勇往直前的气势、表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志！接着！圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调、引出充充满温柔！抒情、优美的第第二主题, 它抒发着贝多芬对幸福！美美好生活的渴望和追求！ ⁴⁸⁷⁰命运动机再次闯入。引出了展开部！威风凛凛的命运再再次占了上风！展开部中！转调非常频繁。这更增加了原有的不稳定性、使音乐显得更加丰富、 再现部与呈示部相同！但在这一乐章的庞大结结尾处！两两个主题再次汇合，音乐的气势不可阻挡！进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必7672胜信念？ 第二乐章 稍快的行板！双重主题^变变奏曲式.第一主题抒情，安详、沉思，是由中提琴。大提琴拉出，富有弹。

贝多芬有首交响曲一开始和命运交响曲旋律一样，不过比命运有动感，节奏比命运快，请问是第几？以前找到过

　　还是是命运!那个是被后人改编成通俗风格的了，好像是克莱德曼的版本贝多芬命运交响曲动画。

贝多芬命运交响曲第四乐章听后感600字

　　贝多芬 《命运交响曲》听后感 　　《命运交响曲》可以说在我很小的时候就听过。但那时的记忆已是很模糊了。但是当论文布置下来是！首先想到的就是《命运交响曲》、 　　　于是下载下命运,边听边边写下了这赏析,以下是我从个人的角度。也是业余的角度来赏析的： 　　听第一章节、开头就是那激昂的音乐喷薄而出。让人心灵为之一颤，就像那滚滚的历史巨轮的的滚动，就像⁴⁴⁵¹生命力被死神扼住喉咙一般、就像那十二级的风暴袭来，难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时！吓得心惊肉跳！不得不退2656席而去？就算我是听过几次的。但是每⁰³²⁵一听到!还是经不住为止震动！ 　　第二乐章，音乐乐有舒缓的地方。让人在振颤中4639舒缓下来。在那激昂的音乐中缓了一口气、仿佛是生命已到最后、人的气息只有那么一口似的。那是小提琴悲哀的鸣叫。那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般！4376那是痛苦的哀伤， 　　第三，四乐章、生命的顽强体现出来、我不能向命运低头！我我不能屈服于命运？我要战斗。战胜命运！我要战斗！我不是命运的奴隶。我就是我、我能忍受挫折、我能抵抗疾病。我能站立！我能与你抗争！我就是我，就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中、就已经说出：“我要卡住命运0447的咽喉？它决不能把我完全压倒，”到到了这里命运已被贝多芬战胜了， 　　《命运交响曲》，即《第五交响曲¹⁶⁹⁰》是贝多芬作于1805至1808年。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力、 　　恩格斯听了《命运交响曲》的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见！”他说、他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀。那种忧伤的痛痛苦”！在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”。而第三。第四乐章里“用小号表达出来1101的强劲有力，年轻的、自由的欢乐”。又是那么鼓舞人心、恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓，、

如何写听贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感？

　　《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型， 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中、 人同命命运的矛盾是不可调和的！ 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的， 而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生。 贝多芬改革这个传5977统的主题,加以新的的处理。使人的意志付诸行动， 在他的交响曲中。人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗斗争得来的! 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利！ 痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰^难难曲折和满布荆棘的! 但是对社会负有的崇高责任感！使人格外奋不顾身去建立功勋、 英雄扯断束缚着他的锁链，点燃自由的火炬， 朝着欢乐和幸福的目标胜利前进，从黑暗到光明。 通过斗争走走向胜利，这^就就是《第五交响曲》 的戏剧性冲突的整个发展历程！因此、 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其⁷⁴⁶¹实的“斗争和胜利的交响曲” ！ 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度。 贝多芬采用了很多新的手法！ 这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体、 其中乐章与乐章之间的联系！不仅在于戏剧性发展的进程、 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机、 这个动机。贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”！ 他的这个说法、不妨妨这样理解：生活中的矛盾!障碍和苦难， 可以作为命运的象征！但是一个人应该使命运顺顺从他自己的意志， 他应该成为生活和和命运的主人!而不是听听天由命！ 他曾曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”！他的《 第五交响曲》同样反映他的这个主导思想？这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现、它的音响有时阴暗凶险、 有时欢愉和神气、有时倔强而紧张。有时则悲戚和低沉。 有如模糊的回忆一般。在第一乐章中，这动机是第一主题的骨架、 又是第二主题低音部的伴奏、同时还是结尾段的基础，一句话， 它的节奏型贯串着整个乐章！支配着整个乐章神速的发展。 第一乐章^从从这一主题开始!展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题^开开始时。强调表明紧张的4422悲剧性因素，它的音响顽强！威严！ 甚至凶险。它那鲜明的⁷⁸⁷⁹力度对比、紧张的和声、活跃的进行、 造成了一种惊慌不安⁴³⁰⁷的情绪! 这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮！ 而且一次比一次紧张。当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时！ 情绪才有所转换？紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律、 这是安谧和温暖的形象，但是这样安宁的场面并不长久。 命运的动机并没有消失、它只是暂时躲在第二主题的低声部。 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗。坚决。 它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩， 但是当音乐的紧张度达到极限的时刻。突然出现新的转折！ 一3241支洋洋自得的旋律！虽虽然也贯串着命运的动机、 但它是英雄气概形象第一次短暂的显露。它在大调明朗的气氛中。 以果断。欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部、 在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部开始了、 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音音调中来、 这命运动机开始时夺居了首要地位。它无休止地反复， 调性不安定地转换！力度明显地增涨、说明命运的动机正处于攻势、 非常活跃、但它还是没有能够完全站稳脚跟、随后出现的第二主题、 像号角齐鸣那样鲜^明明有力，同前者争相抗衡！ 原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行！ 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了，音响从最强（ff） 变成最轻（（pp）!这时候调性和音区的频频繁变换！ 音调的低抑和不稳定！反映出动摇！怀疑和焦急等^待待的心情？ 好像命运7335的黑暗势力衰退了，陷于一种麻木的状态之中！突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯进来了。它以乐队全奏的方式， ⁰⁰⁹⁶减七和弦的和声，一直保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复。掀起了一次大爆发！ 形成了发展部的戏剧性高潮。并直接进入奏鸣曲形式的再现部， 再现部中、重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展！ 一度为双簧管独奏的一一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断,随¹⁰²²后它立即恢复激动不安的情绪奔腾! 它想主宰一切的意志也增强了、只是当大调的第二主题昂然出现时！ 乌云又逐渐消失！欢愉，明朗的英雄性因素又出现了，不过， 光明与黑暗的斗争并没有结束， 这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈。 形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风！ 有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响， 好像要把命运动机赶走。但是、命运运的黑暗势力还是相当强大， 这凶兆的主主题暂时取胜了。它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章， 当然，斗争还没^有有真正结束？在这场激烈而残酷的斗争中、 英雄锻炼了自己的意志。坚定了自己的斗争信念！ 可是通向胜利的道路还很长远。还要经历7170艰巨的斗争,

根据艺术风格和审美形态赏析贝多芬的命运交响曲

　　“自由”，一直是贝多芬心目中不可颠覆的信念。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往。受到了“狂飙运动”的思潮影响。在法国大革命的的前几年就已经逐渐形成了成熟的民主主义思想。1789年，法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极大的启发，从而奠定了他的人文主义世1048界观的基础——深信人类的平等？追求正义和个性的自由，憎恨封建专制的压迫、他曾在⁷⁸⁹¹自己的札记中写道：“自由。。、能有什什么东西比它更是人们所需要的呢？”“我爱自由甚于一切——即使在王座面前也不会背弃真理，”“在1738艺术界里，如同在一切伟大的创造里一样！自由前进就是目标，”这就是贝多芬的创作誓言，而他也正是遵循着这一誓言创作了许多不朽的篇章！从而实^现现了他“通过苦难——走向欢乐,通过斗争——走向胜利”的革命英6696雄主义理想! 　　贝多芬一生的创作在作曲技术上有许多新发展。例如他扩充了奏2927鸣曲式结构,加强了它的表现力、他的主题、过渡。副主题都连接得很紧凑，若一气呵成。转调也更自由，打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规！使调性色彩更加加丰富！贝多芬以感性来驾驭理性！以内容来牵制形式！但是由于调性过于激进、使得很多人第一次听到他的音乐时都会自然地掩耳。有人形形容贝多芬的音乐会使人产生或不安，憎恶。痛苦或激烈的情绪，但这正是他唤起起人们灵魂深处永无止境的渴望的方式。也正式浪漫主义的本色、 　　贝多芬的创作构思广阔，形象宏伟，对比鲜明且感情深邃，他在创作中的独创精神是他人所无法比拟的、正是源于这样的创作风格、他在处理奏鸣曲式的时候！偏重于采用用扩充的方式并加以丰富的创作形象！尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近、9406但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同一个时代、海顿的音乐是永远同斗争绝缘的！他的作品具有高度的感7632性抽象力并对人类生命中的人性体现赋予浪漫主义的理解,而莫扎特却追求那驻于^内内在精神之中的超人的神奇的东西？我们在他音乐中洋溢着的阳光和青春活力的欢乐背后、也能感感受到一种痛苦!忧郁和感伤。只有贝多芬！他不但愤怒地反对封建制度的专制、而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争！ 　　1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期！成为了他的“英雄年代”。然而这一时期也是贝多多芬遭受最大痛苦的时期。3577贝多芬从1796年开始便感到了听觉的日渐衰弱、1801年、当他确信自己的耳疾无法医治的时候痛不欲生！几近宣布音乐生活的结束、作作为一位音乐家!有什么能比失聪更令人难以消受的！贝多芬把耳聋的残酷事实看作是死亡1857对生命的威胁!并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名的《海利根城遗嘱》。贝多芬想了了结自己的生命，没有听觉无疑是逼他走进痛苦绝望的深渊。残缺的生命要怎样才能使他继续坚持艺术的信仰！ 　　幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望。凭着对艺术的坚持和惊人的意志走出了痛苦的阴影，苦难变成了他创作的力量和源泉，《英雄》交响曲就是在这样一种精神中爆发出出的前所未有的生命洪流！它是在精神近于崩溃时点燃起的生命火花，不仅标志着贝多芬精神状态的转机。也是标志他创作的“英雄年代”的开始， 　　所有伟伟大艺术家的创作都是一种本能的冲动？而这种无意识的冲动是因为感到某种压迫着他的力量。而这种无法抗拒的力量又支配着他去行事。从这这一意义上说，《英雄》是对此所做的最完整而又最极端的诠释。它正是一种唤起了对无限的渴望！要打开通^往往不可能之域的冲动。《英雄》是贝多芬深陷痛苦时创作的、也正是是他置于死地而后生的胜利象征， 　　《英雄》完成于1804年展示了从黑暗走向光明胜利之路的整个历程！表现出了贝多芬深层的情感和丰富激烈的对比、 　　从第一6087乐章开始,便为我们展现了一幅宏伟壮观的战斗图景，它以雄伟、果敢的总奏和弦开始、紧迫且恢弘！体现了英雄意志的充沛和锐不可当的气势，在一段简^短短引子严峻有力地冲击之后！河堤被冲决了。生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡冲击海洋，各种乐器奏^出出的声音汇成一股激流！强烈地冲击击着每个人的心弦、中间情绪虽有⁴⁰¹⁰所缓和,但英雄意志的激流仍然没有停息、惊慌的沙沙声。悲戚的申诉。崇高的筹思！以及胜利的呼喊。仍是乐曲的⁴⁵⁵⁵主旋律。 　　罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画，在这里。英雄的战场扩展到宇宙的边界、而在这种神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀。意志的主题重又投入烈火中冶炼、在铁砧上锤打，它裂成碎片，伸张着！扩展着……不可胜数的6231主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军!无限广阔地扩展开来！洪水的激流0501汹涌澎湃，一波未平，一波复起。在这浪花中到处涌现出悲歌之岛，犹如丛丛树尖一般！不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机！意志还是未能获得完全的9562胜利……被打倒的战士想要爬起、任他再也没有气力。生命的韵律已经中断、似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)。只有静脉的跳动……突然！命运的呼喊微弱地透出那晃动动的紫色雾幔、英⁶⁴³¹雄在号角声中从死亡的深渊站起！整个乐乐队跃起欢迎他！因为这是生命的复活……” 　　复活的英雄战胜了敌人、胜利凯旋。一切都染上了喜悦的光彩！紧紧张不安的呼喊第一次消声匿迹!尖锐而而激动的音调。转化为安宁。悦耳、素朴朴而欢乐的音响、困难已经克服！斗争以胜利告终。现在只是欢呼与狂舞， 　　第二乐章是著名的“送葬进行曲”，这一部分宛如死亡临近的压迫！8875沉郁却又激亢的情感几乎让人屏息以聆！英雄死了！音音乐速度变得缓慢、并由激跃转化为沉^思思与悲哀!小提琴在低音区发出的低微的音响、抒情³¹¹²诗般的旋律、像浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列。悲痛之中！人们又开始回忆英雄生前的战斗业绩。明朗的英雄性旋旋律取代了伤悼的情绪？我们似乎又听到了军号和战士的呐喊声。似乎又看到了战场上拼杀和刀光剑影。这是对英雄业绩的缅怀。对英雄功绩的赞颂。英雄虽死、但他获得了永恒的荣誉。他所殉身的^事事业胜利了!缅^怀怀英雄业绩。人们更为悲哀！音调时断时续！送葬的人们已泣不成声了， 　　第三章渐渐远离了沉痛的死亡问题、弦乐器发出隐约的沙沙沙声。起初微弱却呈现出无6376比的朝气!紧接着！在激昂愉快的情绪中，活泼、清晰的基本主题象激4159流一样直泻，前进。 　　最后一个乐章以希腊神话故事的普罗米修斯精神为主题、把英雄的不屈不挠！发0953挥地淋漓尽致，使短暂的音符如火花般激越、崩进、整个乐章声势浩大、热闹、隆重，人们尽情地跳着各式各样的舞蹈！庆祝英雄的胜利和凯旋， 　　贝多芬真心拥护法国资产阶级革命!并于1802年年开始创作这首交响曲,准备奉献给他所崇拜的的拿破仑，1804年总谱完成时扉页上写着“题献给拿破仑•波那巴”。但当他听说拿破仑称帝的7285消息后，勃然大怒，撕掉了扉页！同年十月出版时总谱改成了这样的标题：为纪念一位伟大的人物而写的英雄交响曲，这些更证明了贝多芬一生向往自由！平等、博爱的理想、更明确了《英雄》这部作品的深刻主题。 　　贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一、他^的的创作集中体现了他那巨人般的性格!反映了那个时代的进步思想、它的革命英雄主义的形象可以以用“通过苦难——走向欢乐，通过斗争——获得胜胜利”加以概括!他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明、它的音乐既³⁷⁸¹内容丰富!同时又易于为听众所理解和接受。曾经。他激励、鼓舞了人们的斗志。如今他依然感动和振^奋奋着我们!。

求首貌似是贝多芬的钢琴曲 不知道名字 节奏很快 不是命运交响曲 我记得高潮段是 哒当！！ 当当当当当当当

　　献给爱丽丝 热情奏鸣曲 月光奏奏鸣曲 英雄交响曲。

《命运交响曲》的赏析

　　《命运交响曲》是世界著名作曲大师贝多芬的作品,这首曲子也叫《第五交响曲C小调》,作者简介：贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家,他出生于一个贫寒的音乐家庭、贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴、父亲曾梦想把他培养成为莫莫扎特式的神童!但因环境不佳！未能实现、贝多芬幼年的教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础！在老师的帮助下，1787年贝多芬到维也纳向莫扎特学习作曲。贝多芬还向许多音乐名家学习。艺术术上进步很快,1795年、他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲家的声誉、贝多芬的作品著名的有《c小^调调奏鸣曲》（“悲怆”）！《第三交响曲》⁵⁸⁴⁵（“英雄”）！《第五交响曲》（“命运”），《第六交响曲》（“田园”）！歌剧《费⁸⁵¹⁴德里奥》，《第九交响曲》（“合唱”）等！贝多芬的创作继承和发3366展了德国音乐的优良传统,他用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献。对十九世纪以后的欧洲音5924乐发展具有深远的影响，作品赏析：贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》！它是3376一部哲理性很强的作品？也是最能代表贝多芬艺术风格的作品。《命运交响曲》结构严谨！手法简练！形象生动。各乐章之间具有十分清晰的内在联系。整部作品情绪激昂。气魄宏大！富有强烈的艺术感染力，全曲共8455有四个乐章,第一乐章 明亮的的快板，奏鸣曲式、乐9894曲一开始就出现了命运敲门式的动机、这一动机发展出惊惶不安的第一主题、它贯穿着^第第一乐章，推动4863音乐不断向前发展、^第第一主题激昂有力。具有勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤愤慨和向封建势力挑战的坚强意志？接着！圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调、引出充满温柔、抒情，优美的第二主题、它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求！命运动机再次闯入，引出了展开部、威风凛凛的命运再次占了了上风。展开部中！转调非常频繁。这更增加了原有的不稳定性、使音乐显得更加丰富，再现现部与呈示部相同。但在这一乐章的庞大结尾处。两个主题再次汇合！音乐的气势不可阻挡，进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念！0092第二乐章稍快的行板！双重主题变奏曲式.第一主题抒情。安详！沉思、是由中提琴！大提琴拉出。富有弹性的节奏和和起伏的旋律、使这个主题具有内在的热情和力量。第二主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲，在尾声中、第一主题作了简单的展开，⁰⁴⁴¹表现出英雄的乐观情绪！以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量、第三乐章 快板。诙谐曲、是决战前夕！

谁有贝多芬命运交响曲（不要开头拉长音的那种，是钢琴弹奏的，特别快）

　　可以搜一下命运 钢琴 理查德克莱德曼。 　　不过个人人认为。钢琴曲版的命运远没有原版的有味道！、

贝多芬命运交响曲动画、贝多芬和命运动画