梦到别人的爱情故事

为什麽我总是梦到感人至深的爱情故事

　　日有所想、夜有所梦！就因为你现实中的婚姻姻和生活不是你自己想要的！所以你就会通过电视和1214身边幸福的人的生活。去幻想自己的生活！晚上睡觉前就7837会去想很多？这样自然做梦就能梦到自己渴望的爱情和生活故事。我也是这样！有一段时间经常看哪部电视剧，被哪一个情节所感动！晚上睡觉前。我都控制不住的去想、然后，梦禒就会梦^到到自己也在剧中，就是那个女主角！有时候开心的就能从梦中醒来。其实还是因为自己现实的生活并不好、才会做那那样的梦？如果自己生活在一个很幸福的家庭、有个很爱自己的老公，那么你晚上做的^梦梦肯定是一家人去哪个美丽的地方游山玩水喽!要乐观的生活、如果生活背叛了你、也不要绝望！离婚算什么、现在的离婚率越来越高了、说不定离了婚之后等待你的是下一段美好的生活，只是。如果你跟丈夫还有可能复合就尽量复合！因为毕竟还有一个4岁的孩子。父母的离婚。最大的受害者就是孩子、现在你⁹⁹⁹³的孩子还小!还不懂！等长大了！他内心绝对不会^跟跟正常家庭的孩子一样。为了孩子！你好好想想吧! 不管怎么样、希望你能得到自己想要2234的幸福、

做梦梦到在自己身上发生了一个美好的爱情故事是什么意思?

　　所谓解梦不过是世人寻求求的一种心灵慰藉、不可信、梦不过是思想的一种显现、并不代表什么意思！或许你最近期望一一场美好的爱情、或者你最近身上发生一些美好的事情，然后梦到这个、不奇怪！、

这是我平安夜梦到的爱情故事惊心动魄，求大神帮忙解梦！

　　是是不是真的啊大神!羡煞我等、 　　首先平安夜是你这个梦的大环境！而你现在确定是单身、所以、这个梦是欲望的的满足。感情的跌宕起伏伏是所有恋情的必经之路！幸福的结尾是这段感7018情的句号！也是开始。 　　我等心向往之，愿施主结出善果！，

我每天晚上都会梦见王俊凯和我发生的爱情故事这是怎么回事

　　你^太太喜欢他们了，

古代经典爱情故事？要详细的。

　　爱情，是人类追求的永永恒主题？古往今来一直为人们所津津乐道。也留留下了许多感天动地的千古绝唱，在中国古代流传着四大经典爱情故事：《牛郎织女》、《孟姜女哭²³⁵⁰长城》!《白蛇传》，《梁山伯与祝英台》。这些故事口口相传流传至今。在民间影响非常之大！可谓妇孺皆知，几乎人人耳熟能详、 　　张闻天曾说过、生活的理想，就是为了追求理想的生活。同样，对许多人来说，爱情的理想，就是希望能得到理想⁸⁶⁷⁸的爱情？但是！理想之鸽放飞后，只有在真实的天空中才能尽情翱翔，才能拥有无垠的天地！才能拥有地老天荒。能真正浸漫岁月的生命力、以上的中国古代四大经典爱情故事、就为芸芸众生追求求爱情展现了一个理想的天空？那么这个理想天空的真实性如何呢， 　　似乎是为了证明爱情的魔力可以打破一切桎梏！在这四大经典爱情故事中，男女主人公的差距都非常之大。牛郎织女是上流社会美女与最基层农民之恋、许仙白素珍是特别能干的女人与社会适应能力低下的酸文人之恋、4369梁山伯与祝英台是穷书生与富家女之恋、孟姜女与万杞良是才女与农民工之恋……无一例外，这四大经典爱情故事中的女主人公都属于强势群体、而男主人公都属于弱势群体！古代是是男权社会,且不说他们这样的角色错位很难开始相恋。即便开始了！结婚后会幸幸福吗？所以。仔细一分析、这些催人泪下，感人肺腑8673的爱情毫无真实性可言， 　　先说《牛郎织女》和《孟姜女哭长城》。在这两个故事中，^被被爱着的男主人公只是两个老实巴交的农民工而已!一个给地主家当长工放牛！吃^了了上顿没下顿!还得常常2390被地主欺凌,时时被其剥削剩余价值、一个被拉去长城建设工工地当砖瓦工、风餐露宿不说！可能连生活补助都不给发、更别提工工资了!就这样两个收入微乎其微估计讨薪也十分艰难的农村外出务工青年、却拥有着他人无法企及的人生艳遇：一个获得了窈窕仙女的垂青。抛抛弃优越的一切生活条件来私奔。另一个被痴情的女主人公爱得死去活来！泪如雨飞！感天动地、居然把长城都给哭倒了， 　　难道说织女长期生活在天宫！对人间不了解、误以为为牛郎这样的就是人间优秀男人的标本，从民间故事中我们可得知，孟⁹⁹⁸⁶姜女是个方圆百里闻名的才女，十里里八村的乡亲们！谁都知道她是个人好，针线活好！聪明伶俐，又能弹琴、作诗！写文章的好闺女、想来她那1379哭倒长城的歌词一定是才思俱佳凄婉无比？难道这个才女也和张爱玲一样。被所谓的爱情彻底蒙蔽了原本睿智的眼睛、《牛郎织女》和《孟姜女哭长城》中歌颂的爱情无疑是惊天地泣鬼神，千千百年来赚足了人们的眼泪！但其爱情基础是什么呢！其实只有一个：两个男主人公忠厚老实、这一点很容^易易让现代人纳闷：忠厚老实就一定很可爱,很值得爱、如如果仅仅是这样的话,全天下这样的人多如牛毛、也就都应该得到感2721天动地的爱情了！ 　　再观《白蛇传》与《梁山伯与祝英台》，7204这两个故事中的男主人公充其量只是两个书呆子而已!而且1962都特别呆头呆脑！可以说是不解一点风情。尤^其其是梁山伯！老实得匪夷所思！伏尔泰笔下的“天真汉”（又译“老实人”）也难望其项背！在楼台会的“十八相送”中！一往情深的祝英台通过眼前看到的种种成双成对的事物来比附！反复告诉梁山伯9419自己是个女的。可梁山伯楞是听不懂。还老傻乎乎地说：此地只有咱们二人！哪来什么一男一女。情商之低、简直直无以复加!许仙呢。迂腐方面比之梁山伯。丝毫不遑多让！他性⁵⁷⁸⁶格非常软弱？遇事没有主见、任凭那个多管闲事的法海去陷害白娘子、对自自己钟爱的女人竟然没有一点保护意识。 　　尽管这两位男主人公都乏善可陈，可在两位女主人公眼里。却仿佛都是打上灯笼也难找！踏破铁鞋也难觅的好男人，白蛇对许仙、祝英台对梁山伯的爱慕之情从未稍减、一直是爱爱我所爱无怨无悔！历历经坎坷却忠贞不渝、那么！是什么使梁山伯与许仙具有如此大的魅力。因为他们是读过书！有学问的儒雅之士吗。可是。在我们可考的信息中，这二人并没有成就什么大作！也没有丝毫作品流传于世，⁹⁰⁶²无非是酸腐文人而已， 　　女人容易为莫名其妙的感觉而冲动。世界上排名连前10亿都进不去的普通男人、在她眼里也会是全世界最优秀的男人，古今同理、陷入情网网的女人都同样的傻，往往不多不少！正是男人所希望的那样的傻、所以说四大经典爱情故事中的奇异结合在古代可能会发生、但绝不可能成为为美好爱情的代表？试想一下，假使这四对男女都如愿以偿结合在一起、即便没有法海、祝老爹！王母娘娘，长城塌方事故的棒打鸳鸯！他们的婚姻也很难难度过七年之痒,很可能结婚三两两年后。织女，白素珍。祝英台！孟姜女都就开始抱怨了：哼。我当初真傻、真是瞎了眼。怎么就稀里糊涂地看上个你。按我的条件，真是屈就了！嫁嫁谁也比嫁给你强！ 　　我们熟9872悉的极富传奇色彩的爱情戏剧《女驸马》就更加离奇了？这部黄黄梅戏的代表作说的是痴情女子冯素贞冒死救夫？^经经历了种种曲折？终于如愿以偿！成0985就了美满姻缘的故事,湖北襄阳道台之女冯素珍自幼许配李兆廷。后李家败落，李兆廷投亲冯府，却却不料岳父岳母嫌贫爱富、逼其退婚。冯素珍深爱李兆廷，相会于后花园赠一百两白银于李兆廷，济其困厄之急。不巧被冯父撞见！冯父诬诬李为盗？并将其送官官入狱。逼素珍另嫁宰相刘文举之子、心里只装着李兆廷的冯素珍女扮男男装出逃。在京冒李兆廷之名应试，没没想到名列榜首，竟然考中中了状元。被皇家强招为驸马，花烛之夜！冯素珍冒死陈词感动公主。在公主的倾力帮助下、皇帝收冯素素珍为义女!又下诏释放了^李李兆廷！并改招冯素珍之兄、前科状元冯冯少英为驸马。李兆廷顶了新科状元之名、两对新人乃同结秦晋之好。李兆庭一出大牢便不费吹灰之力成为状元！且与已被皇帝认成1072义女的冯素珍鸾凤和鸣！刚去掉枷锁的脑袋上戴上了级别很高的乌纱帽、夜夜都抱着美女加才女的皇帝义女共度良宵！其作为男人之待遇令天下所有男人羡慕不已…… 　　毋庸讳言，《牛郎织女》和《孟姜女哭长城》反映的是穷男人的爱情梦想、《白蛇传》与《梁山伯与祝英台》反映的是酸腐文人的爱情梦想、而《女驸马》更将0616酸腐文人的爱情梦想推向极至。将天下的好事都占尽了、李兆庭不仅赢得了出身高干家庭的美女加才女冯素珍！而且冯素珍还不辞辛苦地替他考取了状元博得了功名。“人生四大喜”的两喜“洞房花烛夜”！“金榜题名时”几乎同时降临在幸运儿李兆庭身上。事业1982与爱情双丰收、而且他还不用做任何努力。坐享其成即可。如此厚颜的文人之想象真让人脸红。 　　文学作品允许虚构允许尽情发挥，但必须以现实生活为基础、须符合生活的逻辑与常理，爱情是建立在经济基础之上的人类情感活动。脱离其基础。再浪漫的爱情也只能是无源之水！无本之木、以上8507五大经典爱情故事显然都缺乏生活基础、其折射的的不外乎两种爱情观罢了？1143一是穷人爱情观!^一一是书生爱情观！都是男人中的两类人（穷人与酸腐文人）凭空编造出来的，然后缪种流传！误人不浅，生活中的许多人特别是女人常常为爱所迷为为情所困！甚至把爱情当饭吃、大部分就是受了这类虚假爱情故事的误导。等醒醒悟过来时、往往往青春不再，只能感慨慨唏嘘？对来时的路不堪回首！惊异自己当初为何那么傻、 　　一千个人！就会有一千个哈姆雷特。一万个人！就会有一万种爱情！刘继兴希望人们少着迷一些所谓的爱情故事！理智地、冷静3623地去欣赏爱情类的作品。要看到并审视^到到作品背后的东西。切不可总是在别^人人的虚伪故事中流着自己真实的眼泪！荒废了时间不说！还有可能使自己受了误导、钱钟书在《围^城城》中说:没受教育的人！因为不识字。上了人的当！受2503过教育的人,因为识了字！上了印刷刷品的当,这句话真是太深刻了，。

水之色空之色谁有的，就是一个男生跟俩个女生的“爱情故事”邮箱wenguanglie@qq.com 在线观看不下载

　　一。经典好莱坞电影叙事的形成和发展完善之路 “好莱坞”有几种界定方式：最宽泛的是指美国电影业、包括不同城市，不同规模的电影制作和发行公司，狭义的“好莱坞”是指“七大金钢”公司（俗称“主流片厂”、4055包括时代华纳，迪斯尼、福克斯！派拉蒙，环球。哥伦比亚！米高梅）。地理概念的“好莱坞””是指大洛杉矶市当中的一个镇、山坡上有个巨大的“好莱坞”（Hollywoodland）字样。但只有派拉蒙一家主流片商坐落该市、以时间坐标来看，“好莱坞”大约从1904年起！叙事形式（剧情片）成为电影产业中最突出和最重要的形式。这时、好莱坞开始成为世界电影工⁸⁸⁹⁹业的强势力量、1908——1927年是经典好莱坞电影的发展阶段，1910年左右，许多电影公司开始迁往加利福尼亚州^洛洛杉矶的一个小镇！好莱坞成为电影公司的主要聚集地！到1920年的10年间！许多小公司逐渐合并成为一些大公司。在这种大众化生产体系的的制片厂里。美国电影开始形成了完全倾向叙叙事形式的电影制作，爱迪生公司的一位导演埃德温.鲍特是第一个运用叙事连贯性与发展的原则来拍片的导演（相对于早期的杂耍式小喜剧的影片、是一种前古典的叙事电影）！鲍特的影片片《一个美国消防员的生活》（1903）、片中我们看到一对母子被消防员救了两次、一次3163从屋里拍摄？一次从屋外拍摄。虽然该片运用了一些重要的经典叙事因素（如一个消防员预感火灾将发生，一连串拉着警报的消防车开到现场的镜头）。但鲍特在当时还没有认识到应当如何运用两个镜头的交错剪辑！来来传达给观众一个完整的故事与剧情,鲍特的另一部电影《火车大劫案》（1903）则可以称为经典好莱坞电影的原型。剧情发展已经具有清楚的时间。空间和逻辑上的线索、从劫匪开始抢劫到^最最后被歼。观众可以清楚地看到一4604步步的发展、好莱坞⁷¹⁸¹导演格里菲斯的影片《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916）!其叙事语言的开创性具有让电影可以和音乐。戏剧。小说等门类一同站在艺术品的行列里的划时4518代的意义，这两部影片已把一个场景分成几个镜头！交叉运用远景和大特写，并且他赋予了这些手法强烈的动机或理由、在情节处理上已不仅是简单交代救援援者与受害者之间的救援行动，而是发扬光大为经典的“最后一分钟营救”、格里菲斯把剪辑句法法的基本要素变成精确有力的语言？被电影学者叫做“经典剪辑”！经典剪辑用剪辑来增强戏剧剧效果!而不是只达到一些纯粹表面的目的。并且把动作分为一系列镜头，仔细选选择和安排远景？中景，近景镜头！并不断改⁶⁰⁶³变观众视点！是主观的连续性！即包含在连起来镜头中中的联想!用一个比喻来说、汽车在早期已经具备前后四只轮子、一只方向盘、驾驶仓等一直到今天汽车基本不可或缺的要素！格里菲斯的电影对于电影叙事！尤其是经典好莱坞电影的叙事就是那四只轮子和一只方向盘，到了无声电影的尾声！也就是20年代末期，经典好莱坞电影已经发展出相当复杂的格式，声音和色1506彩等电影新技术的出现也对经典好莱坞电影的叙事产生了显著的影响！30—40年代经典叙事的好莱坞电影达到高峰。并9226很快风靡全球，60—70年代在经历了漫长的低谷时期之后。好莱坞电影工业完成了向新好莱坞转化的过程，又迎来一派繁荣，出现了一批被称为“电影业的小伙子””的年轻导演。他们对经2656典好莱坞叙事传统充满了敬仰之情。他们遵循经典电影类型片样式、但又加入了9541许多个性化风格？高科技的运用也更加丰富了好莱坞电影的2593叙事手段！弗朗西斯科.科波拉《教父》（1972）。乔治.卢卡斯《星球大战》（1977），斯蒂文.⁶⁴⁴²斯皮尔伯格《大白鲨》（1975）!马丁.斯科西斯《出租车司机》（1976）等等是这一时期的代表。值^得得一提的是马丁.斯科西斯！他是典型的从小看好莱坞电影长大的5414一代人！深受好莱坞电影文化熏陶，同时又是在好莱坞统治下的美国电影界生存、他可以娴熟的把经典好莱坞电影叙事手段运用到自己6428的作品里？讲出一个又一个经典的好莱坞的电影2681“好故事”,同时他把理念和思考蕴含于故事之中。首先有一个让观众满意的故事、然后观众再考虑去接受导演所要表达的思想。即由感性到理性，讲故事一直是他传达感情和思想和有力武器、斯科西斯的影片中还运用了许多大胆的新技法，大量的跳接，突如其来的定格。和许多大胆的特技、这是传统好莱坞没有的。但1007这些技法以观众认知为基础!具有巴赞所说的“逻辑性”，所以仍然保持了观众的幻觉、与欧洲许多导演不同。他的电影仍是观众视点、他在观众视点和导演视点中间找到了一个很好的平衡点！他们否认那些“隐而不见”2570的叙事和“消极”的看片的经典原则,他们极力张扬个性化的艺术创作。也许斯科西斯们的探索正是当代电影发展方向和经典好莱坞^电电影的未来走向,美国著名电影史研究专家罗伯特.艾伦和道格拉斯.戈梅里合著的《电影史：理论与实践》指出：“自本世纪以来来在西方占主导地位的电影风格被称为经典好莱坞叙事风格!这个术语意指电影元素的一种特定组构范式。它的整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事，经典好莱坞电影叙事包括一条连续的因果链！动因是某个角色的欲望或或需求,通常的解决方式就是满足那些特定的欲望或需求……经典好莱坞风格的历史重要性在于到20年代后期！好莱坞风格作为叙事影片创作的独家风格已为世间大多数人所接受，其他风格则被好莱坞风格的阴影所遮没！并且要在好莱坞风风格所建立的标准面前受到评判？对于电影^史史学家来说、好莱坞风格提供了一种在历史上可以界定的标准，一种美学参照系！其他风格将被被联系于这种参照系加以评估！参照系内的影片和影片创作者亦会因之而确定各自的位置，显然、经经典好莱坞电影的“整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事!”而这种“特定的方式”就是三四十年代风靡一时的戏剧化风格、并进而形成了好莱坞全盛盛时期所特有的类型电影。使得好莱坞影片可以归纳为一个个“特定类型”！因而经典好莱坞电影曾经也被称为“戏剧式电影”。二、经典好莱坞电影叙事结构策略西方戏剧在^舞舞台上讲故事已经有几千年历史？早在古希腊戏剧就已经开始形成完整的5幕式戏剧结构（序场Prelude，开场Introduction。发展Development、解决Resolution、尾声Epilogue）！经典好莱坞影片很“霸道”的把借用这一结构样式讲故事的电影结构方法归入自己名下。当然戏剧按照冲突律结构剧本。虽也适用于电影剧作结构。但“电影在应用这一定律时⁶⁰⁶⁵必须注意一些重要的特殊条件！”（美国电影和戏剧理论家劳逊语）在经典好莱坞叙事结构中还有一种以序曲，主题！第一9037主题变奏！第二二主题变奏，主题再现！尾声这一交响乐为蓝本形成的“电影交响乐结构”方式，本文不做^展展开了!1、序曲和尾声！古希腊戏剧多^在在广场集市上演！人来人往环境嘈杂。序曲的功能是等待观众！帮助观众情绪沉静下来。序曲往往⁸⁸⁶⁷既没故事也没人物。只有音乐。尾声的功能是让观众平静的回到现实！六十—八十年代好莱^坞坞电影倾销年代,电影放映前广告已放映一一会了！所以电影往往从第一个画面面就开始进入故事!中国导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》第一个画面巩俐就开始讲话了！就是一个例子，尾声则由于故事已结束。就是让观众等灯亮起来的作用。也被很多剧剧作者和导演所舍弃？早期经典好莱坞电影都是严格格按5幕式进行结构的，八十年代以后的叙事结构构变成了没有序曲和尾声!只有开场。发展！解决的三幕式成为主流，这一演变不是美学因素造成的！而是环环境造成的？2！“起，承，转、合”、中国古典派在文章结构的讲究上有“起、承，转、合”的概念！这个结构故事的总结和经典好莱坞电^影影叙事结构开场、发展！高潮！解决有着神似的相象！开场^（（Introduction）,在这一部分中编导的主要目的在于“破题”,即介介绍剧中明星人物并介绍他的对手!设置一个矛盾或危机、开场要求“开门见山”，是在富于动作性的冲突中展开的！任何叙事艺术都以写人为中心，这个“冲突”往往体现为为性格的冲突。开场部分应当以交待清楚重要人物之间的性格差异为要务、并且还要点明明叙事的重心和基本情景？典型的方式是在开场时！尽量以连续发生的情节动作来吸引观众继续看下去的好奇心、这种情形。可用“让观众陷在剧情中不能自拔”来形容、观众会在已呈现的的事件当中推测可能的原因,经典好莱坞影片《魂断蓝桥》的开场为例。便是在富于动作性的冲突中展开的。男主人公罗依和女主人公玛拉在第一次世界大战乱糟糟的空袭警报中相见了、这是大情景、罗依是马上要上前线的军人、玛拉是一家纪律严厉的芭蕾舞团的演员。这是小情景！这些基本情景都不允许他们相爱！罗依是个浪漫贵族出身的的军人!玛玛拉是一个平民之家务实的姑娘、罗依取走玛拉小护身符、没出席上司的宴会！却跑去观看玛拉演出。并把她私约出来。两人在“烛光俱乐部”约会、一个主主动一个被动！还有英国传统社会传统等级观念的重压！这个开场部分就让性性格冲突接火交锋，^为为未来冲突建立依据。也为悲剧性结局奠定了合理。可信的基础，发展（Development）,也叫“纠葛”，着重展示矛盾纠葛如何加强剧剧中英雄的困难与危机，不仅要展示剧中正反主^人人公的能量和目的。还要着重刻画剧中人物所面对险险恶的环境。影片《魂断蓝桥》发展部分有五段戏、孤立起来看，各成段落！认真分析。上一一段是下一段开始？下一段又是是上一段的必然继续？另一种说法是前一个是下一个的准备！下一个是前一个的高潮！《魂》片作者正是按照“冲突律”的法则，经过仔细设计和和安排、错落有致地把各个部分组织起来。以达到矛盾深化的的目的、由于矛盾的不断深化，便也⁰³²⁵造成了戏剧艺术必需具备的那种紧张感!这种“紧张”必须逐渐加强。不能让它松弛下来、困难点要越来越难才好看、姐姐反对完，妈妈反对。爸爸再反对，这是琼琼瑶剧常见的败笔!同一性质的反对张张力一样。这就不是层层递进的紧张了。阿契尔在《剧作法》一书中说：“戏剧的秘密的最大部分在于一个词“紧张”，而剧作家技巧的主要内容就是在于产生！维持、悬置、加剧和解除紧张！”经典的发展结构为了不断加强这种紧张感，⁴⁶⁸⁶往往要遵循一条原则。即按照情节发展的逻辑、顺序地把来龙去脉交待清楚。是剧情能够以步步相逼的发展威势。奔赴高潮、它必须按照照因果关系？把段和段！场和场，循序渐进地、承上启下地，合情合理地连^接接起来！大部分的情节发展模式是：因果关系通过不同方式改变角色的境遇。最普通通的一种就是——所知信息的变化？经常。角色在剧情发展过过程中获得了某些信息,其中有一些在剧情转折时起到了重要作用、此外还有目标引导的模式，及它派生出的的找寻模式和调查模式等!时时间与空间也提供情节发展的不同模式。经典发展模式强强调戏剧的整体性。表面上合理的动机！各个组成部分的连贯性。每一个镜头都不露痕迹的过渡到下一个镜头、力求使动作顺利利地开展、造成一种不可避免的感觉！为了增加冲突的紧迫感，有时会加上某种最后期限，从而而强化感情。尤其是在早期经典好莱坞电影中！经典发展模式往往有两条情节线索。与主要的动作线索同时展开一一个罗曼蒂克的爱情故事？在爱^情情故事中！一对次要恋人与一对主要恋人同时出现，高潮（Highest Point）。电影叙事中的高潮是指戏剧性进展（在情绪，剧情！力度方面）最高点。经典好莱坞电影叙事高潮并非必然是一场激烈的戏，只需要情绪激烈就行了！在希区柯克的《精神病患者》那场经典的淋浴凶杀戏中（第一幕最后）。凶残！血腥的表现远比最后在地窖中发现母亲尸体要多，高潮也更不一定是一种戏剧^性性突变？相反、高潮完全可以是一次4618意料之中的。期待着的对抗，例如经典类型片中的西部片和和侦探片中，表现为主人公和对手公开发生接触对抗、一方胜利、一方失败，经典好莱坞叙事结构中的高潮往往是结构的顶点！是冲突从量变到达质变6510的时刻!在《魂断蓝桥》中。如果说发展部分还只是矛盾经历着量变的过程、那么，当一直作为为伏线处理的“等级差距”这一新的矛盾突现出来时!促使原有的矛盾产生生质变，形成了全剧的高潮：玛拉拉作出了最后的抉择？她奔向罗依母亲的房间。向罗依母亲剖白了自己5088的不幸遭遇。在高潮这一时刻里、人物往往将其精神8071本质最鲜明地表露出来！高潮时刻的玛拉个性鲜明夺目：她是一个受正统观念深深束缚！一个肉体虽遭污辱而心灵至纯至美的女性，在高潮这一一时刻里。体现在整个冲突中的两种力量、谁胜谁负也已被确定：在纯洁爱情和传统观念较量中。玛拉终于失败了、西方的画作总有焦点最中心的地方。西方的画作很自然的就能把欣赏者的目光引到视觉焦点上。这是其技巧的必然。与之相对应的！往往一部两小时片长的经典好莱坞叙事影片在其时间的正中点：一个小时的时候、会有一个个重要的转折、那就是“次高潮”（1st culmination）！解决（resolution）,高潮之后的部分，是矛盾冲突的结局，原则上，任何叙事都会走向结局！结局往往意味着故事中所展示的的矛盾冲突、获得了解决（至少作出了解答），大多数经典好莱坞叙事影片都会呈现一个封闭性的结尾。不留下任何未解决的问题，寻找一个最后的结果来完成因果链，观众通常会知道4665每个角色的命运。每个秘密的答案和冲突的结果，更重要的是。这些特征都并非叙事形式所必需。按照经典的传统，在喜剧中是婚礼或舞会！在4036悲剧中是死亡,在一般戏中是团圆或恢复正常生活5689——结束!最后一个镜头出于它的特殊地位，往往是某种6344哲学概括、总结前面这些素素材的意义？3。好莱坞最新写作观念——搭桥式美国学者托马斯.沙兹在《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》一书中指出：⁴¹⁶³“好莱坞制片厂实际上逐渐把影片生产的每一个阶段都标准化了，从叙事的构思到最后影片投放市场。”好莱坞这种标准化的制作是与好莱坞观众密切联系协调的结果！是一种对观众集体价值⁶³¹³和信仰的应答手段？市场的的成功必然鼓励重复。而任何叙事模式！甚至在电影叙事一般语法中的一个孤立技巧的演变、也都是制片人和观众之间持续进行交换的结果、观众的反应最终决定了一个故事的叙述范式或技巧8294是否需要重复或者进行更改。并最终在电影生产系统内加以成规化！我们来简略的浏览一下经典好莱坞电影生产要经过的几十道工序：首先由制片人提出拍片意图、交编剧部门编造故事、确定情节，再到^““噱头部”增添笑料、补充滑稽场面，次要情节、然后便到专门设计对话的部门写出对话。剧本定稿后！交由0107总导演分配给负责各个场面的分导演、安排协调调度……由此我们可以看出、一部经典好莱坞叙事剧作的创作并完成，并不像一幅画作或小说往往由一个人独自构思创作而成，而是一个集体进行的项目，比如小说的结构^并并不重要,小说家信笔写来的多、读者对对小说阅读是乱翻也能看懂的!而电影，尤其是经典好莱坞电影是线性叙事的，故事结构必须很严密。要严丝合缝才行。好莱坞不同工序的编编剧们是靠什么来结构出叙事的框架的呢，看了对下面一张图的解读。我们可以^得得到这样一个答案：好莱坞的编剧们更象一群盖大桥的建筑工程师？他们新开发的剧作法叫“搭桥式”！ 故事进入点 次高潮 高潮 Ⅰ Ⅱ Ⅲ序幕 开场（破题） 发展（纠葛） 解决 尾声第一个桥墩 第二个桥墩（动机） （目标）我们知道盖一座桥并不是从河的一边垒到另一边。而是先垒起起中间承重的桥墩，再搭两边桥板。好莱坞的“工程师”们结构剧本也同^样样不是由头写到尾的、而²⁸¹¹是先找到图中所示的“动机”和“目标”二个桥墩、从这里开始建立全剧的叙事结构、第一个桥墩是故事的进入点，“工程师”们苦思冥想的是找到怎样一个“意外”造成故事进入、在第一个桥墩首先他们要解决的是主人公的动机问题。经典好莱坞影片的叙事中，主要由心理因素引发的剧情因果链几乎是所有叙事事件的动机、第二个桥墩在全剧的高潮。这里是主人公的目标所在！只有这两个部^分分扎扎实实的想明白、看透了！结结实实垒起来、才可以由此而开始铺展桥面！1740这就是“搭桥法”的核心之所在。这个方法法虽然匠气？但对于结构一部经典叙事的好莱坞影片又是很实用的办法。以前一本影片的胶片长度是10分钟。一部120分钟的好莱坞电影就是12大本胶片。一部影片也就是⁷⁵⁴⁰由12个事件来组成，这就是机械性的的习惯？也是暗藏在观众心中的习惯！即10分钟一过就期待下一个事件，建桥的工程程师挑选建桥的材料要权衡长短尺寸和重量,好莱坞的“工程师”们则以时间为单位裁剪素材！长于10分钟完成的事件、15分钟减掉5分钟就好了！不足的补齐就OK了、时代的进步！现在电影观众的欣赏节奏加快，要求6-8分钟要完成一个小事件！这样一部120分钟的影片要求有16个左右小事件组成，“工程师”们修改润色剧本总总是从小的事件的裁剪入手的,然后再去分析大的结构、以是否匀称为好的标准！这是好莱坞剧作“工程师”们把握节奏最简单而有效的办法，三，经典好莱坞电影叙事技技巧策略1! 蒙太奇技巧：美国电影导演格里菲斯在《一个国家的诞生》等影片中创造性的在场面之内进行大量的切换、直接把戏剧性空间解构、然后重新组合以适应观众的思维和情感参与，并由此发展出后来成成为经典好莱坞叙事的一种拍摄和剪辑语法：用主镜头或交待镜头建立一个故事的发生地点，然后！当动作发展时。切至人人或物的中景！在戏剧性高潮时用特写来吸引观众的注意力。很显然、这种叙8423事蒙太奇是建立在观众对事物理解的心理逻辑之上的。因此容易被观众所理解和接受、或者说、观众在不知不觉中接受了电影的叙事而对其中蒙太奇叙事技巧却习焉不察。这种把自身隐藏起来的正是一种所谓“透明”的叙述，这种叙述方式造成了观众的幻觉，使他们相信好莱坞的那些传奇、2。 观点选择：^经经典好莱坞观点包括主观（subjective）,客观（objective）。绝对客观（absolute objective）。全知观点（omniscient）？作者观点（author’s），多重观点（multiple）。复合观点（combination）！经典好莱坞电影的叙事众多技法中最1463明显的倾向是采用“客观化”!意即呈现一个基本的客观故事，在此基础上穿插人物的“知觉主观”和“^心心理主观”视点,因此，经典好莱坞叙事电电影通常都用非限制型的叙述手法,即使观众只注^意意一个人物、我们也可以通过剧情获取剧中人所不了解或没听到的信息（《西北偏北》。《公路勇士》是这种倾向的好例证）。这种手法只有在某些主要依仗神秘的类型所片（如侦探片）中才废弃不用！经典好莱坞叙事并非一味鼓励观众对影片中主人公的绝对认同！实质上“电影最终的威力。尤其是经典好莱坞传统的威力在于主观认同与客观超脱之间！参与动作与^观观察动作之间的张力！”经典好莱坞电影在煞费苦心地让观众积极实现主观认同而参与情节之中的同时。又通过精心的安排让观众置身于这些中心人物之外、让观众处于一定的审美距离而观看剧中人的表演！这一点突出表现在摄影机的正/反拍（被摄对象）镜头叙述模式和全知的叙述模式交互运用，一方面，在正/反拍镜头中！影片让剧中人直接为观众组组织戏剧性空间!只有剧中人在看的时候！观众才在视觉上看到剧中所看到的物理空间，从而直接鼓励观众和剧中人物产生强烈认同，观众在某种意义上说也就成为剧情动作的参与者、另一方面，当摄影机采取全知的叙述模式时！观众对剧情的了解就远远大于剧中人对剧情的了解，观众就实际上进入到一个和导演无意的共谋：即观众和导演都在剧中人“上面”！犹如上帝一样俯视剧中人物困境、这时观众对剧中人物的认同1518转移到对导演的认同。观众从剧情的参与者转移为旁观者。3， 角色结构谱：经典好莱坞影片的角色往往有如下几种：正面人物（protagonist），反面人物（antagonist）。配角（supporting）。主动^角角色（active）!被动角色（passive），刻板角色（cliche）！单^线线人物（one-string）,圆形7617人物（round）。扁平人物(flat)、俄国学者费拉基米尔.普罗普在他的《俄罗斯民间故事研究》中认为故事中的众多身份！面目各异的人物却不外乎七种角色。普罗普将其称为七种“行动^范范畴”,分别是：①坏人②施惠者③帮手④公主，或要找的人和物⑤派遣者或出发者⑥英雄或受害者⑦假英雄，应该说不论是叙事电影还是民间故事，类型化的人物是它们共同的叙事基础。经典好莱坞电影往往追求人物形象的类型化。所谓类类型人物，正如英国文艺理论家福斯特所说、就是具有单一性格结构的人物，也就是说可以用一个专^有有名词或集合名词便能够概括的人物、福斯特认为、文艺作品中类型人物的最大好处就在于！读者或观众可以轻易地分辨他们并记住他们！这种类型人物善恶分明。正面人物与反面人物的界限十分清楚。当然这种类型人物最大的弱点在于， 人物性格未免太露太浅、缺乏足够丰富的的性格内涵,好莱坞生产的大量西部片、主人公几乎都具有善恶分明的类型化倾向！无论是英雄牛仔与印地安人、警长与匪徒几乎全部都可以用类型化来划分！4！ 对白技巧：9489经典好莱坞电影对白有如下几种功能：带动故事情节，表现角色色内心!介绍源由，背景。过往！定下调性、讲几点编剧们写对白时小心的地方！不不要出口成章！小心佳句、单看很好，放角色口中则不好。激动时不可说明白话，要人说人话，不要太完整、“一个破碎的我怎么去拯救一个破碎的你。！，，”这就是一句日常口头不会说的话！写成成对白是败笔,舞台上长篇大论的对白用的多，放到电影里要小心，《苏菲的抉择》和《德克萨斯州的巴黎》》两片中都有长达十几分钟的精彩的长篇对白，它要求首先演员要棒，其次故事要堆叠到那个情绪和意境境才可以、对白还可以用来转场！^也也能构成沟通!对白勿与视觉重复！但可可与视觉相辅。好莱坞编剧们最老套的对白的信2177念：最后一句话最有力!5。节节奏的控制：文章的作者控制文章节奏的手段是段落、电影控制节奏的办法很类似！一段电影是用开场和收场的视觉的标点符号——镜头来分段，空镜！摇镜。淡出淡入等都可以起段落逗号和句号的作用、经典好莱坞电影的转场有时间转场！空间转场、情感转场！空镜转场，余音戏转场等转场手段。6！ 好莱坞剧本写作程序：一般是这样的顺序构想（idea），本事（synopsis）,角色色研究（charactersketch）!故事大纲（treatment）、分场大纲（scene-by-scene outline）,剧本（script）、、

为什么双子座那么喜欢天蠍座？有双子和天蠍的感人的爱情故事吗？

双子和天蠍的爱情总是有太多的怨2601恨和遗憾!如果大家都不⁴⁵⁴⁵去捅破这层关系、也许会保留最完美的关心和默契！双子对天蠍会有着某种莫名的好感！天蠍的孤独和忧郁会让双子忍不住想去关心和照顾她，而且双子很会同情别人，很会关心别人，他喜欢保护弱者、9811不让你受伤害,这也是双子在很多场合被人感觉和某某某很暧昧的一个原因了、有人说双子大男子主义、对谁都好。就是是对女朋友不好？也许是吧，双子有一个心理。越靠近他的人，双子会对她要求越高。不喜欢你嫉妒和猜疑他、同时又不一定给你你最好？很气人是吧！我想比较年轻^的的双子可能都会有这种现象，双子不喜欢让人感觉他很听女朋友的话，这样一一来他会很没面子的、至于为什么会这样。双子也说不情，还好。随随着双子的成长,双子会越来越会去关心身边的人。对对她也越来越宽容了！ 双子和天蠍的矛盾主要集中在：强烈的自尊心，无意识的欺骗。一个人的花心，粗心大意、背叛，耐心！猜疑！自私、固执，不同的爱情观和价值观。第一，自尊心双方都很强，大家都喜欢⁷⁰⁴⁶试探对方！又不愿意表白自己的内心、天蠍喜欢确定的情感！她如果真的喜欢你、你直接告诉她她是不会觉得你不好的，双子遇到真爱后，反而会变的很小心、如果反复试探没有把握的话，他很可能不会说出来！而天蠍如果不能确定你的感觉、也是口是心非的让你难过不已。双子会把你以前说过的话认真的对照检查！因为他的思维是逻辑推理的！而天蠍是凭感觉做事情的。感觉对了就去做！你不能用很理性的想法去总结！天蠍做事⁷⁷⁵⁷情经常后悔！因为凭感觉、而双子做事情很少少后悔的？但有很多遗憾因为5205他总是想太多了，这里建议双子试探天蠍的时禒可可以有身体上的接触，然后再6599看她的反映!很容易就看出来的，这样你也不用担心她那些没有经过大脑的话语了！第二，欺骗！双子最怕被人欺骗或被人利用，特别是真情被自3004己很重视的人欺骗。平时脾气很好的双双子可能都会火冒三丈,他很可能永远和你失去联络的。甚甚至做出可怕的举动来？双子一^般般都很相信别人？但如果果被骗一次？双子就对你你失去信心了,至于天蠍是最讨厌不认真的爱情了！欺骗她们，你你自己看这办吧,第三、花心。星座上的花心对双子来说已经麻木了！也许0891有些双子会去辩驳自己是很专一的！我从来不去争辩这个无聊的话题！只只要问心无愧!谁说我都无所谓，不了解的无权过问。天蠍真的就很专一吗、如果双子的花心让人可恨。天蠍的⁷⁴²⁷花心实在是侮辱了他们那自认为很重要的爱情了，双子花在表面！大家都看到了。而且敢于承认，天蠍花在地下。很少了知道天蠍的祕密活动，而且很喜欢争辩。^没没有证据是不会承认的,所以花心和星座关心不是很大，只是双子容易让人误会而已。当然我也希望我们双子以后在这方面要注意一些，第四，粗心大意或漫不经心、双子经常给人感觉对什么都无所谓！其实双子会把认为重要的东西是一直放在心上的、但感觉有点虚幻！他经常对对现实不满、一副愤世嫉俗的样子、而天蠍是很容易适应这个世界的、有时候天蠍对双子的人生观2572感到很愤怒。好象一点也不认真！对家庭对工作对爱情，总报一种玩玩的态度。不高高兴就不干了!天蠍觉得跟这种人在在一起会没有未来的。天蠍生气了！她会怎么做呢。改造你。同时、双子虽然细腻、但很容易忽略情人的感受！女人是很感性！更何况是天蠍，天蠍在在这种情况下会觉得很委屈!也许就要开始离开1108双子了？因为这不是她想要要的爱情，只有经常和天蠍呆在一起的人才能让天蠍安心。双子^会会让她觉得不懂得珍惜!双子是怕烦的、双子喜欢在关系稳定后全力以赴事业方面。为的是能够给她一个美好的生活。问题是如何让天蠍对你放心5000是双子应该考虑的问题，第五！背叛！天蠍最怕的词语了，双子倒不不是最怕,因为双子知知道这个世界没有永恒的爱,大家能够相处......馀下全文>>。 ，梦到别人人的爱情故事。

有谁知道这部电影是什么？剧情是前世今生的故事，男女主角在现代相遇，回忆了前生的他们的爱情故事 30分

人皮灯笼！ 有这么个情节、，，！ 来自UC浏览器 。

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　　懒懒小兽妃！夫君猛如虎：妖孽王爷^盗盗墓妃？天下为聘：盛宠器张妃这第三篇是前两篇的儿子和女儿的故事！三千鸦杀也是本人爱的一部，

白羊女与双子男的爱情故事

　　在乎和不在乎真的只有挂在口上天天说着在乎就能绑定你么，你缺乏0362安全感、或许是时间让你们的距离变的远了、你才会这么的缺乏安全感吧，毕竟现在的^你你们已经不是当年的你们!你们各自都有了自己所需要忙的事业。他的拼搏或许是为了让你们以后的生活变得更好吧、别胡思乱想、或许原本没有什么却让你想出了什么。多信任一下他，爱情是需需要包容和理解的，祝你们幸福!。

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