贝多芬为什么创作命运

关于贝多芬创作命运交响曲的耳聋小故事。

　　中文名： 路德维希·凡·贝多芬外文名： Ludwig van Beethoven国籍： 德国出生地： 波恩出生日期： 公元1770年12月17日逝世日期： 公元1827年3月26日职业： 作曲家！钢琴家。指挥家主要成就： 维也纳古典乐派代表人物之一代表作品： c小调第五交响曲！升c小调第十四钢琴奏鸣曲，爱格蒙特序曲血型： O路德维希·凡·贝多芬出生在德国逢恩、祖籍弗兰德。自自幼学习音乐,很早^就就显露了音乐上的才华？八岁便开始登台演出。十七岁那年！波恩宫^廷廷大学旁听哲学!也就是在这时与莫扎特有了短暂接触，1792年！定居维也纳！经过海顿的指引、艺术上进步飞快，三年后出版第一部作品，他创作了大量充满时代气息的优秀作品。如交响曲九部（以第三《英雄》！第五《命运》！第六《^田田园》,第九九《合唱》）？歌剧《费黛里奥》！戏剧《哀格蒙特》《雅典的废墟》！钢琴曲《悲怆》。《月光曲》、《暴风雨》、《热情》！《黎明》等等！他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路！对世界音乐的发展有着举足轻重的作用！2440是一位颇具创造性的作曲家、德国最伟大的音乐家。作曲家、钢琴家，指挥家。维也纳古典乐派代表人物之一，他与海顿！莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”，他和米开朗基罗，列夫·托尔斯泰的一生都7794经历了各种苦难坎坷!法国作家罗曼·罗兰根据他们的人生写成了《名人传》。当贝多芬19岁^的的时候,法国大革命爆发，给贝多芬9887带来自由，平等、博爱的理想、贝多芬(15张)从1796至1800年！整整4年。贝多芬的耳鸣日夜作响、这是耳聋的前兆、贝多芬28岁时听力开始减弱、中中年耳朵失聪。他创作的音乐作品6911有《月光奏鸣曲》？⁴⁴¹⁴《C小调第5交响曲》等,他的九部交响曲全都在维也纳举行了首演式！1805年、他唯一的一部歌剧创作《费黛里奥》也在维也纳的国家歌剧院举行了首演！贝多芬被后人认2512为是有史以来最伟大的交响曲作家,他的《英雄交响曲》充满了激情，他的《第九交响曲》取材于德国诗人席勒的《欢乐颂》、如今已经成为欧盟的盟歌了！贝2721多芬一生坎坷。因为听力的问题。只能通过谈话册与人交谈，但是孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里！依然⁹⁴¹³坚守“自由，平等。博爱”的政治信念！通过言论和作品、为共和理想而奋臂呐喊、反^映映了当时资产阶级反封建！争民主的革命热情、写下不朽名作《第九交响响曲》？2197他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响！个性鲜明、较前人有了很大的发展、，

命运的创作背景

　　贝多芬开开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年？那时。他已写过“海利根遗书”！他的耳聋已完全失去治愈的希望。他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去，成了加伦堡伯爵夫人、一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘，但是，贝多芬并没有因此而选择死亡！他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界，这这是不可想象的、”贝多芬在一生中最痛苦的时期，展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（（英雄）尚未写完，c小调第五交响曲（命运）已开始动笔！1807年《命运》完成并出版之前，活泼浪漫的降B大调第四交响曲已在1806上演、同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）！G大调第四钢琴琴协奏曲和为钢琴,合唱与乐队写的幻想曲！在此期间、完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦），f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情）、俄罗斯弦乐四重奏三部，贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种8119《莱奥诺拉序曲》。贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品），C大调弥撒曲！等等！所有这些作品都堪称是皇皇巨著。每一部后来都成为垂世之作、这是贝多芬留给全世界宝贵贵的精神财富! 　　！

<命运交行曲>是谁创作的?

　　《命运交响曲》是贝多芬创作的、又^叫叫《c小调第五交响曲》、 　　贝多芬·c小调第五交响曲、作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67）。又名命运交响曲（Fate Symphony），是德国作曲家^路路德维希·凡·贝多芬最为著名的作品之一,完成于1805年末至1808年初，此曲声望之高，演出次数数之多？可谓"交响曲之冠"， 　　贝多芬在交响曲第一乐章的开头，写下一句引人深思的警语：“命运8496在敲门”、从而被引用为本交8252响曲具有吸引力的标题，作品的这一主题贯穿全曲、使人感受到一种无可言喻的感动与震撼、贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作此曲的灵感。一共花了五年的时时间推敲。酝酿。才得以完成！乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想！“我要扼住命运的咽喉！它不能使我完全屈服”、这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌，恩格斯曾盛盛赞这部作品为最杰出的音乐作品？。

介绍几个像贝多芬一样命运坎坷的艺术家

　　　中国的可以吗：马可聂耳,外国有好多。我只记得加几个了：弗雷德里克~肖邦！罗伯特~舒曼，约瑟夫~海顿、一般音乐家的命运都是比较坎坷的。只是8125大小和多少罢了、艺术家吗！奥古斯特·罗丹！！梵高。达芬奇！拉斐尔！米开朗基罗，萨⁶⁴²⁸尔瓦多-达利、毕加索，伦勃朗，米勒、塞尚等等、艺术术家太多了，和音乐家一样、艺术家的命运大多都很坎坷，！贝多芬为什么创作命运！

第五交响曲《命运》的创作背景

　　贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符、刚劲沉重，仿2096佛命运敲门的声音、这部作品因此被称作《命运交响曲》、《命运交响曲》作于1805至1808年，贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中、就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒。”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章，《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章、第三三《列奥诺拉》序曲(作品72号)！《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中、可见，通过斗争战⁵²⁰⁶胜命运？是贝多芬^一一贯的创作思想、《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情！具有强大的感染力、西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲曲》时！吓得心惊惊肉跳!不得不退席而去、拿破仑一个个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题。禁不住跳起来喊道：“这就是皇上。”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景、看作是“奥赛赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通通时的可怕的暴怒！”舒曼认为：“尽管你时常8754听到这部交响曲？但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生。却总教人感到惊恐一样、”1830年五、六月间、门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤、在钢琴上为他演奏了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动、他说：“这是壮丽宏伟！ 惊心动魄的，简直要把房子震坍了，如果许多人一起演奏。还不知道会怎么么样呢,”1841年3月、恩格斯听了《命运交响曲》的演出、他在写给妹妹的的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西！那么你一生就算什么也没有有听见!”他说！他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦”。在第二乐章里听到了“那种爱情的温3762柔的忧思”!而第三！第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力，年轻的。自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心！、

贝多芬命运交响曲的意思，或歌词

　　c小调第五交响曲。作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67）!又名命运交响曲（Fate Symphony）。德国作⁶⁷⁷⁴曲家贝多芬最为著名的作品之一！完8756成于1805年至1808年初、此曲声望之高！演出次数之多！可谓交响曲之冠！ 　　贝多芬在交响曲第一7181乐章的开头!写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”！从从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题？作品的这一主题贯穿全曲、使人感受到一种无可言喻的感动与震撼，贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作此曲的灵感！一共花了五年的时间推敲，酝酿、才得以完成。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，““我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”。这是一首英雄意志战胜宿命论，光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出出的音乐作品、整部部作品精炼，简洁！结构完整统一！ 　　中文名：命运 　　外文名：Fate Symphony 　　别称：命运交响曲 　　作家：德国作曲家贝多芬 　　性质：c小调第五交响曲，

易经是谁创作的？

　　易经》的作者 “易5520更三圣”？这是秦、汉以后的作者，对5122于上古形成易学传统者公认的定说。也是我们现在开始研究易学者必须先得了解的问题， 秦！汉以后！儒家学者的共同认定、开始画八卦的，是我们的老祖宗伏羲氏。演绎八卦的，当然是周文王。发^扬扬易学精义的,便是孔子！因此^说说“易更三圣”、就是指画卦者伏羲，演卦者文王、传述者孔子，事实上、文王演卦而作“卦辞”、他的独生子周公又祖述文王的思想。而发扬扩充之。便著了“爻辞”！为什么三圣之中却却不提到周公呢？据汉⁶⁴²³儒的解释!根据古代宗法的观念！父子相从！因此三三圣之中便不另外提到周公了、关关于这个问题,如此结案。是否公允而有理。还是很难认定， 开始画卦的！当然是伏羲，这是毫无疑问的事！经过²⁵⁴¹文王演卦，周公祖述、孔³³¹³子发扬以后，硬要赖掉周公0954在文体学术上的功劳!恐⁵⁸⁴⁶怕孔子梦对周公时！于心难安、同时，又轻易地溜掉“更三圣”的这个“更”字。也不应该、古古文更字又有曾经的意思。所谓“易更三圣”才，是指易学经过三位圣人学者的整理，才得发扬光大， 由伏羲画八卦开始。到了商！周之际、再经过文王。周公。孔子三圣的研究和著述、才建立了《周易》学术思想的系统！因此！可知“易更三圣”一语，严格的说。应该是对《周易》一书而言！如果说对所有易学系统来说、硬8080拉下伏羲来凑合三圣。似乎有点牵强，连带这个问^题题而来的，便是“文6635王演易”和重复演绎为六十四卦的问题了、 伏羲画卦、^这这是古今公认的事实!由^八八卦演绎成六十四卦？却有四种说法：（一）认为六十四卦也是伏羲所排列的、（二）有的认为六十四卦也是文王的演绎，（三）认为由八卦重复排演成六十四卦的是神农氏、（四）^认认为重复演卦的人是夏禹,主张第一说的。以王弼（辅嗣）等为最有力！0900主张第二说的是司马迁等,主张第三说的是郑玄等、主张第四说的是孙盛等、 要把这四种说法加汉考据确定，实在不容易，而且几乎8648是绝不可能的事,至于认定重复卦象的人是周文王。大概是从“文王演易”这个“演”字！不能硬说就是演绎六十四卦的涵义。只能说是对《周易》一书六十四卦排列的次序和方式。以及《周易》书中对卦爻辞的演义而言！这是无可否认的、都是文王的杰作。至于伏羲画出的卦象、它的的原来次序程式究竟是如何排演的！为什么《连山易》的排列以艮卦为首，《归³⁵³¹藏易》的排列为什么以坤卦为首等问题!都是值得研究的！王辅嗣的主张！认为重复排演六十四卦者。仍是伏羲的创作、^这这是最为有理的。 《十翼》的作者及其他 研究易学、都须知道有汉儒郑玄所提出的《十翼》之说、“翼”，当然是羽翼的意思。《周易》一书的内容。有十种论著、都是辅7183翼易学，发扬而光大之的主要著作、这便是：①上经的彖辞！②下经的的彖辞!③上经的象辞、④下经的象辞。⑤《系辞上传》、⑥⑥《系辞下传》？⑦《文言》。⑧《说卦传》！⑨《序卦传》、⑩《杂卦传》、这是郑氏4101对于《周易》内容所作的分类范围！凡欲研究易学者！应当先先加了解! 至于有关《十翼翼》的作者问题，大致说来。又有三种异同的见解。 一般的认定。《十翼》都出于孔子的手笔，这是是传统的观念!完全是从尊孔的意识出发的， 其次，认为文王作卦辞！6823当然没有问题？但是象辞也是周公的著作！^并并且根据《左传》中“韩宣子适鲁、见易象”说：“吾乃知周公之德”的话，更为有力的佐证！汉^末末的学者马融,陆绩等。都同意主张此说， 事实上、象辞与彖辞对卦象的论断、有许多地方、彼此互有出入，实在难以确认同是一人的观点、复次。除了象辞！彖辞以外、关于《系传》以及《序卦》，《说卦》等篇！不但2943它的文词,思想！处处有先后异同的论调。严格说来。绝对不^能能认为都是孔子的手笔！其中中有许多观念，可能都是孔子以后后人的著作。或者可以^说说是孔门弟子们的著作。统统归并于夫子的名下。那也是古代著述中常有的事，，

贝多芬艰难的命运故事

　　贝多芬相关资料一七八七年四月！一位年青人前往维也纳拜见当时的大音乐家莫札特。此人其貌不扬！短小精明、在莫莫札特面前大展钢琴身手，连被誉称神童的莫札特亦为之惊叹！立即向在场的朋友说：“此年青人必^为为乐坛掀起狂澜，” 莫札特的预言不不到十年立即应验，此人正是鼎鼎大名的贝多芬。 　　贝多芬一七七零^年年十二月十六日出生于德国科隆附近莱茵河畔的波昂，他的父亲约翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年时代贝多芬毫无幸福可言， 　　～惨遭鞭笞的童年声声疼～ 　　他的父亲希望儿子成为第二个神童！以便*他享受荣华富贵。所以强迫他学习钢琴、稍有不遂、即遭毒打！就在这样凄惨痛9360苦命运下，贝多芬渡过了童年、 贝多芬天赋过人、再加上后天刻苦的磨练、程度愈来愈高！连他的老师都自叹不如！ 　　十二岁时贝多芬受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师！也负起了养³⁶⁴²家责任、在宫廷中中贝多芬遂渐受到重视？但他心怀远大，在一七八七年远赴维也纳投拜^莫莫札特？但很不幸！他的母亲在波昂病危。回家不久。母亲就去世了！这对贝多芬打击甚大。他又又在波昂待了五年。 　　为了实现理想,贝多芬于一七九二5673年再度前往维也纳,此次华德斯坦伯爵援助甚多！为了报答、贝多芬日后写出了钢琴奏鸣曲作品五十三献给了华德斯坦、 　　到8478了维也纳？贝多芬受教于海顿门下一年、又向申克。阿布雷兹贝格与萨里耶^里里等名师求教。尤其是后者、他学了有十年之久。 　　～挣脱束缚 追求自由～。

如何写听贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感？

　　《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时0747期悲剧的典型， 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中。 人同命运的矛盾是不可调和的！ 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的， 而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生、 贝多芬改革这个传统的主题！加6460以新的处理！使人的意志付诸行动！ 在他的交交响曲中，人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的。 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利！ 痛苦和欢乐！说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的、 但是对社会负有的崇高责任感。使人格外奋不顾身去建立功勋！ 英雄扯断束缚^着着他的锁链！点燃自由的火炬， 朝朝着欢乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到光明。 通过斗争走向胜利，这就是《第五交响曲》 的戏剧性冲突突的整个发展历程，因此！ 贝多芬的这部作品实际上是一部部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” ! 为了体现这部部交响曲内容的重大意义和深度！ 贝多芬采用了很多新新的手法! 这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体， 其中乐章章与乐章之间的联系。不7334仅在于戏剧性发展的进程、 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机！ 这个动机，贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”， 他的这个说法！不妨这样理3222解：生活中的矛盾，障碍和苦难， 可以作为命运的象征。但是一个人应该使命运顺从他自己的意志！ 他应该成为生活和命运的主人！而不是听天由命！ 他曾在2876书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”,他的《 第五交响曲》同样反映他的这个主导思想、这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现！它的音响有时阴暗凶险， 有时欢愉和和神气。有时倔强而紧张。有有时则悲戚和低沉, 有如模糊的回忆一般，在第一乐章中，这动机是第一主题的骨架。 9269又是第二主题低音部的伴奏。同时还是结尾段的基础。一句话， 它的节奏型贯串着整个乐章！支配着整个乐章神速的发展！ 第一乐章从这一主题开始，展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时、强调表明紧张的悲剧性因素，它的音响顽强！威严。 甚至凶险。它那鲜明的力度对比！紧张的和声、活跃的进行。 造成了一种惊慌不安的情绪。 这一主题在它最初的呈示中相继掀起两两次浪潮。 而且一次比一次紧张。当法国号号用大调奏出这个动机的一种变体时, 情绪才有所转换！紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律， 这是是安谧和温暖的形象!但是这样安宁的场面并不长久。 命运的动机并没有消失！^它它只是暂时躲在第二主题的低声部、 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗。坚决。 它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩、 但是当音乐的紧张度达到极限的时刻、突然出现新的转折， 一支洋洋自得的旋律。虽然也贯串着命运的动机。 但它是英雄气概形象第一次短暂的显露！它在大调明朗的气氛中！ 以果断。欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部、 在非常富于表现力的两小节休止后、乐章的发展部开始了！ 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来、 这命运动机开始时夺居了首要地位！它无休止止地反复、 调性不安定地转换,力度明显显地增涨!说明命运的动机正处于攻势、 非常活跃，但它它还是没有能够完全站稳脚跟!随后出现的第二主题！ 像号角齐鸣那样鲜明有力、同前者争相抗衡！ 原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行！ 逐渐地给一系列列二分音符的和弦刹住了，音响⁷⁵⁵⁴从最强（ff） 变成最轻（pp）、这时候调调性和音区的频繁变换, 音调的低抑和不稳定！反映出动摇、怀疑和焦急急等待的心情！ 好像命运的黑暗势力衰退了。陷于一种麻木的状态之中。突然“ 敲门的动机”又勇勇猛地闯进来了、它以乐队全奏的方式， ⁷⁵²¹减七和弦的和声、一直保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复。掀起起了一次大爆发。 形成了发展展部的戏剧性高潮！并直接进入奏奏鸣曲形式的再现部， 再现部中，重又回到先前的斗争场面——命运主题的急急剧发展, 一度为双簧管独奏的一段段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断、随后它立即恢复激动不安的情绪绪奔腾！ 它想主宰一切的意志也增强了！只是当大调的第二主题昂然出现时、 乌⁷⁸¹¹云又逐渐消失!欢愉，明朗的英雄性因素又出现了、不过、 光⁶⁴⁰⁹明与黑暗的斗争并没有结束， 这种斗争在相当扩展的的尾声中反而愈演愈烈！ 形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风， 有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、 好像要把命运动机赶走，但是、命运的黑暗势力还是相当强大， 这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章、 当然，斗争还没有真正结束。在这场激烈而残酷的斗争中！ 英雄锻炼了自己的意志。坚坚定了自己的斗争信念! 可是是通向胜利的道路还很长远,还还要经历艰巨的斗争!

贝多芬命运交响曲总共几章?

　　全曲共有四个乐章。 　　第一乐章 明亮的快板！奏鸣曲式。 　　第二乐章 　　稍快的行板，双重主题变奏曲式。 　　第三乐章 快板！诙谐曲！是决战前夕各种力量的对比、 　　第四乐章 　　快板。奏鸣曲式、、

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