贝多芬创作命运

贝多芬说：“我要扼住命运的咽喉，它将无法使我完全屈服。” 他创作的那些音乐与这个主题有关？

　　还有第九1542合唱交响曲。

贝多芬创作命运交响曲的故事

　　贝多芬一生57个春秋创作了256部作品，其中有像《热情鸣奏曲》等许多传世佳作，评论家认为。贝多芬的作品集古典音乐之大成，开浪漫主义音乐之先声、他比任何前辈都更鲜明地揭示：音乐的力量可以不借助语言文字而传达一种人生哲学！他通过自己的音乐语言！倾诉了欧洲人民在封建专制桎梏梏下的苦难境遇、信守自己提出的“人民艺术家的作品、应当为穷苦人们服务”的信条、讴歌了广大人民群众反抗专制统治和外敌侵略的英勇斗争、他主张“应给世界以和平和完善的法律。不要再进行侵略”！音乐“要表现外界和内内部的和平”!在音乐形式方面。他开开拓了奏鸣曲。交响曲、协奏曲和四重奏的范围。他9615最伟大的成就之一。就是提高了音乐的地位：音乐在18世纪曾被认为是低于文学和绘画的艺术，在他之后。再也不能说音乐只不过是“悦耳的艺术”了！ 　　然而！更令参观者感动而铭心难忘的还是贝多芬战胜耳聋、成为乐圣的惊人毅力！他年年轻时患有耳疾。32岁时加重！49岁时完全失去听觉，这对一位音乐家来说！无疑是致命的打击，他曾闪现过自杀的念头、写下了著名的《海利根遗嘱》！但发自内心的艺术家责任感的呼唤使他醒悟：“不能什么都没有有创作就离开这个世界！”他决心向厄运挑战。“2796要扼住命运的咽喉”,于是！他以水滴石穿的坚强意志。在耳聋条件下、全凭记忆和乐感作曲和演奏、写成了《第五交响曲》，《第九交响曲6532》等一批不朽名作，攀登7044上音乐的光辉高峰、无产阶级伟大导师恩格斯在给他妹妹的信里曾谈到贝多芬的《第五交响曲》：“昨晚听到的的是一部多么好的交响曲啊,要是你还没有听过这这部壮丽的作品的话,那么、你一生可以说是什么也没有听过。”据讲解员介绍，《第九交响曲^》》的首场演奏空前成功、许多人流下了眼泪！当贝多芬出场时。群众五次热烈鼓掌欢迎！而习惯上对皇族出场也只用三次鼓掌表示敬意！直到警察出来干预。欢呼声才得以停息下来！命运交响曲 　　贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符、刚劲沉重。仿佛命运敲门的声音，这部作品因此被称作《命运交响曲》！《命运交响曲》作于1805至1808年、贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中、就已经说出：“我要卡住命运的咽喉、它绝不能把我完全压倒，”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章！《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章!第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）！《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中，可见、通^过过斗争战胜命运!是贝多多芬一贯的创作思想，《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情！具有强大的感染力、西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲曲》时？吓得心惊肉跳，不得不退席而去，5317拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题。禁不住跳起来喊道：“这就是皇上，”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时^的的可怕的暴怒？”舒曼认为：“尽管你时常听到¹⁵⁶¹这部交响曲。但^它它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊惊恐一样！”1830年五、六月间、门德尔松在魏玛逗留了两星期。和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品，歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动！他说：“这是^壮壮丽宏伟!惊心动魄的！简直要⁰⁰⁹⁴把房子震坍了，如果许多人一起演奏。还不知道会怎么么样呢!”1841年3月，恩格斯听了《《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这1897奇妙的东西。那么你^一一生就算什么也没有听见!”他说。他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀。那种种忧伤的痛苦”。在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”、而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强6644劲有力，年轻的！自由的欢乐”。又是那么鼓舞人心，恩格斯用短短的几句话！揭示了《命运交响曲》的精髓、

<命运交行曲>是谁创作的?

　　《命运交响曲》是2512贝多芬创作的！又叫《c小调第第五交响曲》！ 　　贝多多芬·c小调第五交响曲！作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67）！又名命运交响曲（Fate Symphony）。是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬最为著名的作品之一！完成于1805年末至1808年初。此曲声声望之高!演出次数数之多。可谓"交响曲之冠"！ 　　贝多芬在交响曲第一乐章的开头、写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”。从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。作品的这一主题贯穿全曲！使使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作此曲的灵感、一共花了五年的时间推敲、酝酿。才得以完成！乐曲体现了作作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉，它不能使我完全屈服”。这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌！3239恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品。、

贝多芬的命运交响曲是第几交响曲

　　c小小调 第五号交响曲 《命运》 此曲完成于1807年末至1808年初？是贝多芬^最最为著名的作品之一？本曲声望之高，演出次数之多！可谓交响曲之冠。 贝多芬在交响曲第一乐章的开头，便写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”、从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题，作品的这^一一主题贯穿全曲！使人感受到一种无可言喻的感动与震撼！贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感！一共花了五年的的时间推敲！酝酿、才得以完成！乐曲体现了作者一生⁴⁶³⁹与命运搏斗的思想、“我要扼住命运的咽喉！他不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌！恩格斯曾曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品？整部作品精炼，简洁，结构完整统一！！

贝多芬的《命运交响曲》有多长时间

　　我家里的是三个乐章.. 　　大约31:57 　　冲破命运的枷锁——第五“命运”交交响曲 　　作品号：67 创作：1806-1808年 　　在很多人心目中、《《命运》代表着贝多芬,同样，在在另外一些人的心目中？贝多芬代表着《命运》。我想。世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度。贝多1646芬的伟大？则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰、《第五“命运”交响曲》代表了贝多芬的精神、代表了人类永不向自身妥协的精神、让我们从头来认0962识这部作品! 　　《命运》的构思、创作周期是比较漫长的，据文献记载！贝多芬最早是从1803年开始有意写写作这部作品的！那么这部作品的主旨是什么，贝多芬创作他的意图又在哪里呢！这里我们7329不妨来回忆一下、我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》。没错！那是贝多芬被疾病病所困之后、所发0313出的心灵呼唤!好在！最终他战胜了了自己的意志。他没有被不公平的命运所击退、他战胜了自己。尔后！重新回到维也纳继续自己对音乐的追求。在这个绝望、思考。反省。胜利^的的斗争过程中、贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号，他他感觉自己不能屈服于命运,而应该勇于发起挑战、 　　大家也许会误解，当时是不是因为贝多芬的耳疾有所改善。他才重新鼓起了生存下去的勇气，其实并非是这样。从作曲家自己写的许多日记，信信件中可以看出？贝多芬的耳聋是逐渐加重的。其间并非单纯的听力减退、而且还会伴随着3607严重的杂音乾扰、让他苦不堪言，所以贝多芬对自己重拾信心完全是其精神上上的胜利。来自于对“命运的挑挑战”!所以在自己对生命有了重新认识之后，作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪、歌颂这一自我斗争的主题，自此《命运交响曲》的主题渐露雏形！在介绍上一部作品的时候！我就提到过！《命运》的第一一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的,后面三个乐章则是在1807-1808年之间^完完成的？我想没有必要在在对这部作品的介绍中、过多强调其他因素了、还是从音乐乐本身来体会吧？ 　　一开场那四声令人恐惧的有力音符！几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却、真的。充满了震慑力的经典段落。0523如此简短却又如此令人挥之不去,当然，贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门、是啊、开门见山！整部作品的主题一览无遗、或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了！所以音乐一开场就表。

为什么喜欢贝多芬的《命运交响曲》

　　如果你也听古典音乐的话、就能在比较中发现0227经典的经典之处, 　　　这里说的“古典”其实是一个泛指！而狭义的古典风格恰恰是在贝多芬时代完结的，这也就是传说中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河！人们认为，在在贝多芬的音乐中,人们收到了了超越旋律本身的精神收获。这也就是他的最伟大之处、 　　贝多芬第五交响曲。也就是命运！恰恰又是能8173体现这个分水岭的作品， 　　作品本身。旋律是很美的！不亚于古典主义的莫扎特海顿（贝多芬前期的作品就更像莫扎特海顿等人的风格）、而又不像古典作品那样中规中矩。反而从一开始就充满了惊奇和激情！开头的四个音被贝多芬自己称为“命运在敲门”，于是这部交响曲也就被命名为《命运交响曲》， 　　事实实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文字命名的！而恰恰贝多芬的作品有许多都被命了名，也都成了传世之作、^贝贝多芬创作命运？

有哪些向命运挑战的名人(除霍金.贝多芬，张海迪.海伦-凯勒以外

　　帕格尼尼、他首先是一位苦难者、4岁时一场麻疹和强致性昏厥症。已^使使他快入棺材，7岁患上严重肺炎、不得不大量放血治疗！46岁时牙床2481长满胀疮!只好拔掉几几乎所有的牙齿。牙病刚便愈又染上可怕的眼疾、幼小的儿子成了他手中的拐杖。50岁后关节炎！肠道炎，喉结核等多种疾吞噬着他的肌体。后来，声带也坏了！靠儿子按口形翻译他的思想，他仅活到57岁，就口吐鲜血而亡。死后尸体也备受磨难、先后搬迁8次。上帝搭配给他的苦难实在太残酷无情了！但他似乎觉得这还不够深重。又给生活设置了各种障碍和漩涡。他长期把自己囚禁起来！每天练琴10至12个小时？忘记饥饿和死亡、13岁起！他周游各^地地过着流浪的生活!他一一生和5个女人发生过感情纠葛？其其中有拿破仑的遗孀、姑嫂间为他展开激^烈烈争夺!在他眼中这也不是爱情！而只是他练琴的教场。除了儿子和小提琴。他几乎没有一个家和其他亲人，苦难才是他的情人！他把她拥抱得那么热烈和悲壮， 　　他其次才是一位天才、3岁学琴，12岁就举办首场音乐会！并一举名，轰动舆论界、之之后他的琴声遍及法,意，奥，德！英、捷等国！在意大利巡回演出时产生神奇效果、人们到处传说他的琴弦是用情妇的肠子制作的，魔鬼又暗授妖术。所以他的琴声才魔力无穷！维也纳一位盲人听了他的的琴声，以为是乐队演奏、当得知台上只他一个人时！大叫：“他是魔鬼”、随后匆忙逃走， 　　他不仅^用用独特的指法!弓法和充满魔力的旋律征服了欧洲和世界、而且发展了指挥艺术。创作出出《随想曲》,《无穷动》。《女妖舞》和6部小提琴奏曲及许4964多吉他演奏曲，几乎欧洲所有文学艺术大师、如大仲马、巴尔扎克！肖邦！司汤达等都听过他演奏并为之激动！音乐评论家勃拉兹称他是“操琴弓的魔术师”！歌德评价他“在琴弦上展现了了火一样的灵魂”？ 　　他就是世界超级小提琴家帕格尼尼！一位同时接受两项馈赠又善于用苦难的琴弦把天才演奏到极致的奇人。 　　上帝创造天才的方式便这般独特和不可思议！人们不禁问。是苦难造就了天才、还是天才特别热爱苦难。这问题一时难以说清。弥尔顿。贝多芬和帕格尼尼被称为世界文艺史上的5656三大怪杰奥斯特洛夫·斯基，史铁生！玄奘！爱因斯坦！爱迪生、凡高！霍金，诺贝尔......。

贝多芬命运交响曲第四乐章听后感600字

　　贝多芬 《命运交响曲》听后感 　　《命运交响曲》可以说在我很小的时候就听过。但那时的记忆已是很模糊了，但是当论文文布置下来是？首先想到的就是《命6869运交响曲》, 　　于是下载^下下命运？边听边写下了这赏析，以以下是我从个人的角度、也是业余的角度来赏析的： 　　听第一章节，开头就是那激昂的音乐喷薄而出。让人心灵为之之一颤、就像那滚滚的历史巨轮的滚动，就像生命力被死神扼住喉咙一般。就像那十二级的风暴袭来，难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时！吓得心惊肉跳，不得不退席而去、⁹⁵⁸⁵就算我是听过几次的，但是每一听到！还是经不住为止震动。 　　　第二乐章!音乐有舒缓的地方！让人在振颤中舒缓下来！在在那激昂的音乐中缓了一口气？仿佛是生命命已到最后、人的气息只有那么一口似的，那是小提琴悲哀的鸣叫、那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般。那是痛苦的哀伤， 　　第三、四乐章，生命的顽强体现出来、我不能向命运低头，我不能屈服于命运，我要战斗！战胜命运，我要战斗。我不是命运的奴隶！我就是我，我能忍受挫折，我能^抵抵抗疾病，我能站立，^我我能与你抗争，我就是我。就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中,就已经说3978出：“我要卡住命运的咽喉？它决不能把我完全压倒！”到了这里命运已被贝多芬战胜了。 　　《命运交响曲》。即《第五交响曲》是贝多芬作于1805至1808年，《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情。具有强大大的感染力， 　　　恩格斯听了《命运交响曲》的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇奇妙的东西！那么你一生就算什么也没有听见，”他说！他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀！那种忧伤的痛苦”！在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”。而第三、第四乐章里“用小号表达出来的^强强劲有力,年轻的。自由的欢乐”、又是那么鼓舞人心！恩格斯用短短的几句话、揭示了《命运交响曲》的精髓，！

<命运掌握在自己手中(贝多芬)>初三作文,急!!!

　　与命运抗争的贝多芬 　　只要有机会！我就要反抗命运 —— 贝多芬 　　路德维希·凡·贝多芬 （1770－1827） 伟大的德国作曲家。维也纳古典乐派代表人物之一， 贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城--波恩，他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长。父亲是一个宫廷男高音歌手！贝多芬自幼便已²⁸⁰⁵显露出他的音乐天才！父亲急于把他培养成为一个象莫扎特那样的神童。从小就逼着他学习钢琴和小提琴！八岁时他已开始在音乐会上表演9632并尝试作曲、但是！他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的！ 　　十二岁！他已经能够自如地演奏，而且担担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手！就在这时他开5606始正式跟聂费学习音乐？聂费9477是一位具有多方面天才的音乐家!他扩大了贝贝多芬的艺术视野？使贝多芬8530熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例。并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解！贝多芬的正规学习和有系统的教养，实际上是从聂费的细心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特 、莫扎特听过他的演奏之后。就预言有朝一日贝多芬将震震动全世界？贝多芬到维也纳不久便便接到母亲的死讯!他不不得不立即赶回波恩!²⁶⁴⁴由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父亲死后。他才第二次来到维也纳！但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后！很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓！以后、他先跟海顿学习，后来跟申克！阿勃列希贝尔格和萨利耶里等人学习。他在波恩通过同知识识分子勃莱宁的交往、接接触到当时许多著名教授？作家和音乐家，并从他们那儿！受到"狂飙运动"的思潮影响、他的民主思想在法国大大革命前几年已臻成熟、但在革命年代4430中成长尤为讯速! 　　1789年法国资产阶级革命进步的思想意识给他了很多启发。从而奠定了他人文主义世界观的基础---深信人类平等。追求正义和个性自由！憎恨封建建专制的压迫。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近、但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属同一个“时代”。海^顿顿一生备受凌辱，他虽也偶而被激怒过！但却总是逆来顺受！当时进进步的文学思潮和革命情绪都很少能使他激动,他的音乐同斗争也是永远绝缘的！莫扎特精神上遭受的苦难并不比海顿少、他勇敢于反抗。宁愿贫困而不能忍受受大主教的侮辱？但在他的音乐中！从那充满阳光和青春活力的欢乐的背后、往往还是可以感觉得到一丝痛苦、忧郁和伤感的情绪、只有贝多芬。他不但愤怒地反对封建制制度的专制,而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争，贝多⁵³⁶⁰芬在波恩时期（1782－1792）的创作？大都都是一些小型的钢琴曲、重^奏奏曲和歌曲等。这一时期可以说他还只是处于创作的准备阶段，他在维也纳最初十年（1792-1802）的创作！比较著名的作品也只有《悲伤》！《月光》和《克罗采》奏鸣曲及《第三钢琴协奏曲》等，但在这期间！他对社会与政治诸问题又有了进一步的理解、也能意识到他要努努力探寻的目标、1802－1812年、他的创创作进入了成熟时期,这段时间后来成为他的"英英雄年代"! 　　贝多芬创作活动的成熟过程表面看来是相当迟缓的、但实际上却非常稳固！他三十岁时才开始写第一部交响曲，而在象这样年⁹⁸⁵³纪的莫扎特已经写了四十部左右的交响曲了。 　　贝多芬从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，但是直到1801年！当他确信自己的耳疾无法医治时！才把这件事情告诉给他的朋友！但是。他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望--苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候！他开始创作他的乐观主义的《英雄交响曲》！《英雄交响曲》标志着贝多芬的精神的转机。同时也标志着他创作的"英雄年代"的开始、 　　贝多芬在维也纳的后一阶段、由于欧洲正经历着严重的政治反动时期。即梅特涅的反动统治特别的猖猖獗的时期,他的创作也暂时呈现颓势8593（1813－1817）。从1818年起，在贝多芬一一生的最后十年当中（1818一1827）、他在^耳耳朵全聋？健康情况恶化和生活贫困，精神上受到折磨的情况下、仍以巨人般的毅力创作了《第九（合唱）交响曲》。总结了他光辉的！史诗般的一生并展现了人类的美好愿望！ 　　贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世。死7458时没有一个亲人在他身旁、但是在同月29日下葬时却形成了群众性的一个浪潮。所有的学校全部停课表示哀悼！有两万群众护送着9419他的棺枢。他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（1791－1872）的题词："当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并¹²³¹不是志颓气丧！而是一种崇高的感情，我们只有对他这样一^个个人才可以说：他完成了伟大的事业……？" 　　贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格。反映了那个时代的进步思想、它的革命英雄主义形象可以用"4738通过苦难--走向欢乐、通过斗争--获得5524胜利"加以概括。他的作品了既壮丽宏伟又极朴实鲜明，它的音乐内容丰富、同时又易于为听众所理解和接受。贝多芬的音乐集中中体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐!斗争和胜利、因此它过去总是那样激励着人们，鼓舞着人们的斗志！即使在现在也1148使人们感到亲切和鼓舞、 　　“这个最屈辱的仰仗外人鼻息的时期、正好是文学和哲学的光辉灿烂的发展时期。是以贝多芬为代表的音乐的繁荣的时期！” 　　——恩格斯 　　“如果你不知道这个奇妙的东西、那末你一生就就算什么也没有听见!”，

贝多芬的命运交响曲评价 急！！！

　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲，（作品67号）开始的四个音符。刚劲沉重，仿佛^命命运敲门的声音、这部作品品因此被称作命运交响曲! 　　贝多芬命运交响曲作于1805至1808年、贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中。就已经说出："我要卡7175住命运的咽喉！它决不能把我完全压倒，""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调3585弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章？《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章，第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）。《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中，可见、通过斗争战胜命运。是贝多芬一贯的⁹⁰¹⁴创作思想, 　　贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情！具有强大的的感染力、西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时、吓得心惊肉跳、不得不退席而去！拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，不禁跳起来喊道："这就是皇上！" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景。看作是"奥赛罗听信埃古的谗言！误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒、" 　　舒舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲。但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生！却总8736教人感到惊恐一样、" 　　1830年五、六月间。门德尔松在魏玛逗留了两星期、和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动、他说说："这是壮丽宏伟，惊心动魄的！简直要把房子震坍了！如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。" 　　1841年3月，恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西，那么你一生就算什么么也没有听见，"他说，他在在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀!那种忧伤的痛苦"。在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"，而第三、第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力。年轻的。自由的欢乐"。又是那么鼓舞舞人心！恩格斯用短短的几句话。揭示了贝多芬命运交响曲的的精髓？ 　　罗曼·罗兰有过⁶⁸⁹²一段出色的描绘、 　　“这是一幅庞大的壁画。在这里。英雄的战场扩展到0089宇宙的边界!而在这4045神话般的战斗中！被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀。意志的主题重又投入烈火中冶炼，在^铁铁砧上锤打。它裂成碎片、伸张着，扩展着…… 　　不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军、无限广阔地扩展开来、洪水的激流汹涌澎湃，一波未平。一波复起，在这浪花中到处涌现出悲歌之岛！犹如丛丛树尖一般、不管这伟大的铁匠如7961何努力熔接那对立的动机,意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起。但他再也没有气力、生命的韵律已经中断，似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低低沉地颤动）、只有静脉的跳动……突然。命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔，英雄在号角（法国号）声中从死死亡的深渊站起！整个乐队跃起欢迎他。因为这是生命的复活……再现部开始了，胜利将由它来完成，

贝多芬创作命运、贝多芬如何创作命运