贝多芬命运交响曲时长

贝多芬的命运交响曲的由来

　　贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年！那时！他已写过“海利根遗书”、他的耳聋已完全失去治愈的希望，他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去、成4791了加伦堡伯爵夫人,一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘，但是，贝多芬与命运展开了顽强的抗争！他在一封信里写道：⁰³⁷⁴“假使我什么都没有创作就离开这世界、这是不可想象的。””贝多芬在一生中最痛苦的时期，展开了一次旺盛的创作高潮：：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完，c小调第五交响曲（命运）已开始动笔，1807年《命运》完成并出版之前！活泼浪漫的第四交响曲已在一年前上演、同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）！G大调第四四钢琴协奏曲和为钢琴？合唱与^乐乐队写的幻想曲。在此期间。完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲1957（华尔斯坦）,f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情）！俄罗斯弦乐四重奏三部、贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》、贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）、C大调弥撒曲，等等！所有这些作品都堪称是煌煌巨著，每一部后来都成为为垂世之作？这是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富，，

贝多芬的第五交响曲是命运交响曲吗

　　第五交响曲就是命运交响曲，没错！

贝多芬的命运交响曲的英文名

　　Beethoven: Symphony No.5 in c minor, Op.67 英文　　Beethoven: Symphonie Nr.5 Op.67 德文　　正式的情况下不加"Destiny"或“fate”（命运），因为命运运是后人加上去的名字、只有第三！第六！第九需要加名字！　　Beethoven symphony No.3 "Eroica" OP.55 　　Beethoven symphony No.6 "Pastoral" Op.68 　　Beethoven symphony No.9' "Choral" Op.125。

《命运交响曲》是在贝多芬耳聋前还是后创作的

　　你好，是在耳聋后创作的，贝多芬开始构思并动笔写《命运交响曲》是在1804年。那时，他已写过“海利根遗书”、他的耳聋已完全失去治愈的希望、他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去。成了加伦堡伯爵夫人，一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘、但是。贝多芬并没有因此而选择死亡。他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界，这是不可想想象的”！！

跪求贝多芬命运交响曲评析(最好自己写的有通俗乐版评论)

　　贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》。它是一部哲理性很强的作品，也是最能代表贝多芬艺术8457风格的作品，《5193命运交响曲》结构严谨、手法简练、形象生动、各乐章之间具有十分清晰的内在联系。整部作品情绪激昂！气魄宏大、富有强烈的艺术感感染力！　　全曲共有四个乐章，　　第一乐章明亮的快板。奏鸣曲式、乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机、　　这一动机发展出惊3886惶不安的第一主题、它贯穿着第一乐章、推动音乐不断向前发展！第一主题激昂昂有力!具有勇往直前的气势、表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着！圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调！引出充满温柔、抒情！优美的第二主题！　　它抒发着贝多芬对幸福，美美好生活的渴望和追求，　　命运动机再次闯入、引出了展开部。威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中！转调非常频繁！这更增加了原有的不^稳稳定性！使音乐显得更加丰富、　　再现部与呈示部相同！但在这一乐章的庞大结尾处，两个主题再次汇合、音乐的气势不可阻挡，进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念！　　第二乐章　　稍快的行板。双重主题变奏曲式.第一主题抒情，安详！沉思、是由中提琴，大提琴拉出、富有弹性的节奏和起伏的旋律！使这个主题具有内在的热情和和力量，第二主题题先是由木管奏出!然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲。　　在尾声中、第一主主题作了简单的展开。表现出英雄的乐观情绪！以及从沉思思中获得进一步斗争的信心和力量、　　第三乐章快板？诙谐曲！是决战前前夕各种力量的对比？　　大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调，小提琴却是无可奈何的叹息、命运主题依然凶险逼人、决战的第一阶段仍由命运取胜，但是，黑暗必将过去。曙光就在眼前！伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题、引出了振奋人心的乐段！它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。　　最后。第一主题在^第第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展！乐队的音域在增大！音响在增强、一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲！　　第四乐章　　快板。奏鸣曲式！开始是雄伟壮丽的的凯旋进行曲？先是由乐队全奏辉煌的第9159一主题，后是由由弦乐拉出欢乐的第二主题。表现人民获得胜利的无比欢乐，到发发展部的高潮时，狂欢突然中断！远远地又响起了命运的威吓声、但已是苟延残喘！再也阻挡不住历史前进的潮流了、　　于是。辉煌，明亮的第一主题再次响起，以排山倒海的气势！表现出人民经过^斗斗争终于获得胜利的无比的欢乐，这场与命运的决战、终于于以光明的彻底胜利而告终？　　回答者：yuhaitao1210 - 总监八级 12-30 21:37 　5537　音乐的基本要素是指构成音乐的各种元素。包括音的高低、音的长短、^音音的强弱和音色。由这些些基本要素互相结合，形成音乐的常用^的的“形式要素”、例如：节奏、曲调、和声，以及力度，速度、调式，曲式，织体等。构成成音乐的形式要素!就^是是音乐的表现手段! 　　1！节奏：音乐的节奏是指音乐运动中音的长短和强弱！音乐的节节奏常被比喻为音乐的骨架、节拍是音乐中的重拍和弱拍周期性地，有⁹²¹⁶规律地重复进行、我国传统音乐称节拍为“板眼”，“板”相当于强拍、“眼”5422相当于次强拍（中眼）或弱拍？　　2。曲调：曲调也称旋律，高低起伏的乐音按一定的节奏有6449秩序地横向组织起来，就形成曲调！曲调是完整的音乐形式中中最重要的表现手段之一。曲调的进行方向是变幻无穷的。基基本的进行方向有三种：“水平进行”。“上行”和“下行”。相同音的进行方向称水平进行！由低音向高音方向进行称上行！由高音向低音方向进行称下行！曲调的常见见进行方式有：“同音反复”？“级进”和“跳进”！依音阶的相邻音进行称　　为级进、三度的跳进称小跳，四度和四度以上的跳进称大跳，　　3。和声：和声包括“和弦”及“和声进行”，和弦通常是由三个或三个以上的乐音按一定的法则纵向（同时）重叠而形成的音响组合！和弦的横向向组织就是和声进行，和声有明显的浓。淡！厚！薄的色4399彩作用。还有构成分句、分乐段和和终止乐曲的作用？　　4、力度：音乐中音的强弱程度！　　5、^速速度：音乐进行的快慢、　　6，调式：音乐中使用的音按一定的关系连接起来、这些音以一个音为中心（主音）构成一个体系，就叫调式。如大调式！小调式！我国的五声调调式等,调式中的各音！从主音开始自低到高排列起来即构成音阶。　　7。曲曲式：音乐的横向组织结构、　　8。织体：多声音乐作品中各声部的组合形态（包括纵向结合和横向结合关系）。贝多芬命运交响曲时长，

贝多芬的命运交响曲听后感

　　交响曲中带给人一种波涛起伏的感觉！温柔！渐渐的渐渐的变成强势，浑厚的声音让人感觉身临其境、钢琴声音绵绵缠缠的，好像6313母亲那温暖的怀抱！也像处于婴儿摇篮那摇晃感觉中的享受。这种美妙的声音中透露着一种带着不甘的感觉、我想贝多芬一定是借琴声表达自己对世人命命运的看法, 　　O(∩_∩)O希望对你有帮助。。

谁有贝多芬命运交响曲（不要开头拉长音的那种，是钢琴弹奏的，特别快）

　　可以搜一下命运钢琴理查德克莱德曼。　　不过个人认为、钢琴曲版^的的命运远没有原版的有味道。。

贝多芬的命运交响曲，用比喻通感的写法，用三四百字表达感受，造句大约200~300

　3549　尼玛难写TUT 　　开头第一段的“邦邦邦邦”就像命运来敲门-v- 　　渐弱～渐强～感情变化丰富=w= 　　铿锵有力的结尾!，　　命运对贝先生的折磨0.0 　　[好吧亲我挤不出来了]，

你听了贝多芬作品之《c小调第五交响曲》（命运）有什麽感受?

　　徘徊于人性社会的神奇乐章～这^只只是我个人肤浅的见解～。

贝多芬命运交响曲各个乐章的原文标题？

　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲、（（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重、仿佛命⁶⁵⁵⁴运敲门的声音!这部作品因此被称作命运交交响曲？　　贝多芬命运交响曲作于1805至1808年！贝多芬在1808年11月写给给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中。就^已已经说出："我要卡住命运的咽喉？它决不能把我完全压倒！""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过、以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章。第三《《列奥诺拉》序曲（作品72号）！《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中！可见。通过斗争战胜命运！是贝多芬一贯的创作思想，　　贝多芬命运交响曲所表表现的如火如荼的斗争热情？具有强大的感染力，西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时，吓得心惊肉跳，^不不得不退席而去!拿破仑仑一个旧日的卫兵、听了第四乐章开头的主题。不禁跳4464起来喊道："这就是皇上！" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景，看作作是"奥赛罗听信埃古的谗言！误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒、" 　　舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲。但它对你总是有一股不变的威力－－正⁷⁵⁷⁷象自然界的现象虽然时时发生！却总教人感到惊恐一样，" 　　1830年五,六月间！门德尔松在魏玛逗留了两星期！和歌德作最后一次会晤、在钢琴上为他演奏了古今著名的作品，歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动！他说："这是壮丽宏伟。惊心动魄的、简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏、还不知道会怎么样呢，" 　　1841年3月,恩格斯听了贝贝多芬命运交响曲的演出!他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西、那么你一生就算什么也没有听见，"他说！他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀、那⁴⁰²¹种忧伤的痛苦"！在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"，而第三、第四乐章里里"用小号表达出来的强劲有力,年轻的，自由的欢乐"、又是那么么鼓舞人心,恩格斯用短短的几几句话。揭示了贝多芬命运交响曲的精髓，　　罗曼·罗兰有过一段出色的描绘。　　“这是一幅庞大的壁画。在这里！英雄的战场扩展到宇宙的边界！而在这神话般的战斗中。被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀、意志的主题重又投入烈火中冶炼！在铁砧上锤打！它裂成碎片！伸张着。扩展着…… 　　不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军、无限广阔地扩展开来。洪水的激流汹涌澎湃、一波未平、一波复起，在这浪花中到处涌现出悲歌之岛、犹如丛丛丛树尖一般，不管管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机!意志还是未能获得完全的胜利………被打倒的战士想要爬起！但他再也没没有气力，生命的韵律已经中断。似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）！只有静脉的跳动……突然。命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔！英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起。整个乐队跃起欢迎他，因为这是生命的复活……再现部开始了、胜利将由它来完成、