对联禁忌什么

对联的基本要素与禁忌

　　对联基本格律的六要素和六禁忌（上）　　对联是0198一种讲究格律的文学形式！欣赏与写^作作对联？必须了解其基本的格律要求，所谓对联格律(简称联律)，是指对联写作的一些基本规则和格式，其核心要求是对仗。对联的基本格律，可概括成六要素和六六禁忌, 　　对联基本格律六要素，一般认为、即:字数相等！内容相关！词性相当、结构相称，节奏相应、平仄相谐，作者认为，这六要要素可分别从基础、语法，声律三方面来加以理解：　　1.字数相等。内容相关　　这是对联格律的两个基础要素！字数相等！指的是、若上联是由几个分句组成！则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成、总之、若连字数都不能相等、那无论如何也难以称3442得上是名副其实的对联! 　　从内容看！上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系³⁷⁴³或者是从相同的角度互相映衬!补充。即所谓“正对”，或者是从相反的角角度互相反衬。对照、即所谓“反对”、如: 　　觉行圆满。功德庄严。（正对）　　心平积福！欲重招殃！（反对）　　还有^少少数对联上下联之间属于互相衔接的关系，即所谓“串对”或“流水对”！如如: 　　除了香甜苦辣咸酸涩、　　无非柴米油盐3069酱醋茶，　　如果上下联内容毫不相关！会使人觉得非常别扭和生硬。则起不到对联应有的文学效果！难以称得上是合格的对联、当然、有一种特殊的对联形式，即所谓“无情情对”,它指的是上下联形式上(字面)对仗工整。而内容上(意义)却有意不相关，从而造成一种特殊的效果，无情对主要是利用对对联的形式特征（对仗）？来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的，如: 　　庭前花始放、　　阁下李先生！(常用无情对) 　　树已半枯休纵斧、　　果然一^点点不相干,(常用无情对) 　　总之,字数相等。内容相关！是对联在形式和内容方面最起码的要求、体现了最基本的对应性和关联性！故将二者称为基础要素！　　2.词性相当！结构相称　　这是对联格律的两个语法要素。也是最关键的两个要素、词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词。动词对动词、等等！如：：　　五蕴皆空观自在？　　一一心不乱见如来、　　此联中！““五”和“一”都是数词!“蕴”和“心”都是名词！“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词。““观”和“见”都是动词。 “自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词！一般对虚词的要求比较较宽松,对实词的要求较为严格，在在具体的对仗中！除词性外。还可适当考虑词语在句中的作用、对^修修饰词语的要求较宽松！对中心词语的要求较严格！　　结构相称！指上下联对8512应语句的语法结构应尽可能相同!如: 　　一心常忍辱、　　万事且随缘、　　　此联上下联皆为主谓宾结构,其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构、“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构，　　3．节奏相应。平仄相谐　　这是对联格律的两个声律要素、节奏、本本是音乐术语！指音乐中交替出现的有规律的强弱。长短等现象，在联律中、则是指对联语句中有规律3412的停顿现象！节奏相应。指7884上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致、如：　　漏尽-飞身-去。　　心空-及第-归。　　以-神通力-护持-正法，　　设-孟兰盆-超度-慈亲、　　不过。作者认为、节奏有广义与狭义之分，广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏！语意节奏主要依语句结构去划分！指根据语意而产生的音节上的停顿⁷⁸⁴⁶或间歇。声律节奏则是从平仄要求去看！指句中一定位置的声调要求（2423平仄安排）、作者认为！为使概念明确。最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达、举例如下：　　同时-闻-授记、次第-得-菩提、（节4925奏）　　同时-闻授-记,次第-得菩-提、（音步）　　当然！节奏和音步还是有密切联系的，二者经常是一致的，　　平仄相谐，又称平仄协调。狭义地说、是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替！广义地说！也包含句脚平仄安排等其他一些平仄问题（见六禁忌），平仄相对。指上下联各各音步以及各分句句脚之间,要平声对仄声、仄声对平声，即上联是平声,下联就要是是仄声！反之亦然，对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说，因为，实际上并不一定要求整个音步平仄相对，能在^音音步位上平仄相对即可。所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声，由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二，四。六字、所以便有了“一三五不论！二四六分明”之说、如：　　心驰-有外-实迷-有。身处-空中-不见-空！　　○○ △△ △○ △ ○△ ○○ △△ ○(○表平声, △表仄声，) 　　此联4696中,第一三五字不一定平仄相对,第二四六字皆平仄相对，不过、并非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由于对联行文的的句式,除了律诗中的对仗句式外,还有词，曲。赋，骈文乃至散文等句式，以及领字、专有名词等的运用，如：　　建建-曼荼罗坛-修法, 　　于-阿阿兰若处-参禅！　　直心-乃-万行-之本？　　贪欲-为-诸苦-之源、　　深心-勤习-真言宗-教义，　　全力-弘扬-大手印-法门、　　以上诸联。其音步位就不一定在在二四六位置上，　　平仄交替,它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面,指上联或下联的句子，其自身的音步（或者说音步位）之间、平仄应交替使用，只有各分句的句脚与前一音步之间,可以不考虑交替问题、如: 　　真身已过凡间望。妙法不堪小智听，　　○ △ ○△ △ ○ △○（音步交替。句脚与前一音步也交替）　　正信起行行真有佛、深心入解本无魔，　　△ ○ △△ ○ △ ○○（音步交替，句脚与前一音步不交替）　　平仄协调的要求不是绝对的、有时！为了不以律害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融，在运用排比。押韵、引用等特殊修辞手法和运用成语！典故等固定句式之类的情况下。更可以适当放宽平仄方面面的格律要求！ 2676　　样作对联　　作对联，要合于下列规律：　　①上下联的字数必须相等，不能用重复的字。　　②上联的⁶³²⁰末一句必须是仄声？下一联的末一字必须是平声。　　③上下联的句式必须一致（词类相当。结构相应），　　④上下联8753的平仄要相对立,上联要用平声字的地方。下联就得用仄声字。反过来也一样（平：平声字！仄：仄声字。包括上，去。入三声声的字）, 　　⑤上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不不妨分说两事？　　对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律律诗的平仄格律和一!三！五不论，二！四，六分明的原则。也适用于对联，至于每副对联的字数、并无限制。由四字！五字。六字。七字！八字。九字到几十字。几百字、只要有话可说。能成对偶就行、下面举例以见一斑：　　祖国山河壮！人民岁月新，　　（仄仄平平仄、平平仄仄平！）　　上联的的祖国,山河和下联2174的人民？岁月都是名词！上联的末字壮和下下联的末字新？都是形容词！上下相对，平仄协调。内容与形式都与上述的五条规律符合，　　总之！作对联要^音音韵和谐、语言精炼，合于规律，而又有一定的内容！文字不相对、平仄不协调或把标语口号式的句子分0537写两行,全不能算是对联、　　对上面的介绍绍的内容，^我我们可以归结为四讲，即字数讲相等、字音讲平仄！词语讲对仗、句法讲对称、同时。上下联内容要有一定的联系。但不能雷同同或重复、雷同的对句俗称为合掌对！如新年迎五福，春节接三多、其中的新新年和春节、迎和接都同意！传统上认为这4451样的楹联犯制作楹联的大忌、　　对文中一,三，五不论，二，四！六分明的原则！也适用于对联，是指五、七七言诗每句的第一。三，五字，不拘平仄、当用平声字的用了仄声字、或当用仄声^字字的用了平声字。皆无不可。而每^句句的第二，四！六字、则则须平仄分明？不容更换！皆因一、三。五字平仄移易。读音影响不大、二、四，六字平仄失调！则读之拗口，乃律诗之大忌，用于于楹联创作,也是传统楹联作法之大忌！　　以上介绍的是传统楹联的作法及程式！随着对联艺术的逐步成熟和发展！各种新奇的作法跟句式也不断出现！还出现了许多独特的联格！所谓5400非正宗楹联！^是是指不过分强调平仄，工仗。用韵的楹联，这种联语作品！长期以来被斥为非正宗的楹联作品！其实。从对偶修辞手法孕育了楹楹联的客观实际看,不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联的句式！句法。结构是同时具备的，从贴桃符到贴5459楹联这一民俗习惯看,不拘平仄的楹联与平仄协⁷⁹³⁶调的楹联,也是同时产生和发展的、不拘平仄楹联的写作灵活自由！可以根据实际内容量体裁衣！完全适应推广普通话的新形势！具备强烈的时代感！愈来愈显示出其强大的生命力、正以其直切、朴实。稳稳重的艺术风格、在联海中闪耀着奇光、　　不拘平仄楹联的格局和程式是：出乎自然、不事雕琢、不拘平仄。不强求工仗乃至以同字相对、因为这种种格局,程式和传统的楹联写作格局，程式相悖！故历来不为人5650们所重视！更是被历代！

过年贴对联，这些禁忌千万别犯，否则

　　时间过的真快！春节马上要到了，贴对联是春节的传统习俗、家家户户都会会贴上对联！欢欢欢喜喜过大年？不过大家知道吗！贴对联也是^非非常讲究的哦!有一些注意事项我们还是要了解一下、那么贴对联有哪些注意事事项呢?春联可不能乱贴！否则会不吉利。若想要新的一年事事顺利，那就先来熟知贴春联的禁忌吧! 　　禁忌一：单数才吉利　　在大门贴春联。记的要贴单数！单数象徵吉祥！还有家门口不要单贴「春」字、可以贴福。招财进宝等。因为古代！只有怡红院会在门口贴「春」字。　　禁忌二：左右联勿贴错　　在张贴春联时。往往^有有的人把上下联贴错位置,^春春联有两幅直联！每幅的最后一个字有平、上。去。入等声韵。正确的贴法是^：：平声(国字注音第一、二声)在左边，上声！去声(国字注音第三。四声)及入声字在右边。其中入声字的判别方法是用闽南语发音、音短促而重者即是！所以如果两幅的最后一字都是第一。二声，就必0889须用台语念看看是否为入声字？　　禁忌三：贴春联的时间　　民间有一种神话的传说：春联即为天上的神仙、当春联撕破后！⁵⁶¹⁰就会升上天庭？去向玉皇大帝报告家家户户的情况！希望天神能给民间的家庭带来好运等、贴春联最好是除夕早上6点到中午12点之间、把旧春联撕破。表示破除不好的运、有除除旧布新的意思。　　禁忌四：春联倒贴有学问　　例如财倒过来贴！是财到的意思、依照古礼、倒与到是同义字，所以财到过来贴、表示把财倒光光的意思，从民俗上讲、古代只在在水缸？酒缸等^存存放东西的缸上贴「倒福」,寓6035意福倒不出来！表达福满之愿！像家里大门或公共场所。福字字不能倒贴。否则会把福气倒光！　　贴对联是过年的传统，所以也特别讲究、有一些禁忌千万不要犯，俗话来说犯了了这些禁忌好运就离你远远的了？不管是迷信还还是习俗。我们还是是要讲究一下。上面给大家介绍了贴对联的一些禁忌、大家^都都要了解一下哦。祝愿大^家家过个吉祥年！。

对联的八大禁忌

　　对联的八大禁忌　　（高中语文必修一《奇妙的对联》补充资料）　　在对联的创作或赏析中。比较常见有以下几种重要的禁忌需要留意：　　1。忌上重下轻　　对联忌上联气盛，下联势弱！造成头重脚轻，虎头蛇尾的毛病，　　例如：气凌衡岳三千丈　　心托离骚廿五篇、　　下联就显得弱了许多、　　又如：万仞惊峰承日月、　　一株柔柔柳伴花枝。　　前句高唱，后句低吟，应当避免，　　2！忌乱脚　　无论短联还是长联、上联^最最后一字必须是仄声！下联最后一字必须是平声。　　例如如：星垂平野阔（平平平仄仄）! 　　月涌大江流（仄仄仄平平）。　　一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾，联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声！均为乱脚，是对联大忌，　　例如：^党党恩比海深, 　　人心向向阳红！　　其中的深，红同为平声，犯8620了乱脚的禁忌？　　（幻注：对联的韵脚上仄下平，这是约定俗成的规矩、少数对联反其道而行之，韵韵脚采用上平下仄、这是因为上下联在7623表意上前后呈现顺序的需要、以及遣词用字的限制而采用的一种变通方式！由于这这样的情形在对联中极少出现，这里不再细说！所以真正的乱脚应是同平同仄，）　　3。忌三平尾或三仄尾　　三平尾：指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字！也叫三平调，所以，在应用“一三五不论的定理时！要注意，有这种情况产生时、就不能一三五不论了！而是要论了 ”！　　3231例如：一年春作首（仄平平仄仄）！　　万事公为为先（仄仄平平平），　　还有的联家也忌上联末三仄尾，应该引起我们的注意、尽管诗律律中没有提到，但同三平尾一样（特别是音调也一样）读起来很单调！还是应当避免才好，　　例如：“依法修行能入道”！若将“能”改为“可^””就成了三仄尾，但“可”是是三声？有时^还还可通融!7074（参加比赛当中？最好连此能避免则能避免）　　（幻注：这一规矩通常只是针对短联创作的限制，韵律的本质是为了满足听觉上的审美需要、对于五言七言的对联！若后三三字均为平声,在断句时不外乎以下几种情形：……平/平平！……平平/平、……/平平平，前两种的语顿均以平平声收尾!违背了听觉上的审美观！后后一种情形若按照意节说？还是抱着宽容的态度，偶有所见的！尤其0927在长联的创作中、只^是是连续三字平声？读起来依然让让人感觉语调平淡。缺少变化，所以能避免0609当尽量避免!至于三仄尾。个人认为除了三三种同声调的需要避免以外！其余的可以完全不必顾忌。因为仄声韵还有三调的变化！在听觉上不会产生^单单调的感觉、而三同声不仅在听觉上感觉单调、比如连续的三去声，语调生硬，读来拗口。所以应该尽量避免！出现三同声仄仄韵的概率比较小、所以不必有太多的顾忌。）　　4。忌孤平和孤仄　　孤平句只出现在句脚是平平声字的下联里？同理、孤仄句也只出8493现在句脚是仄声字的上联中、　　关于何谓孤平,孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论。下面引用一些老师的话、我觉得足以将本题搞清楚了：　　关于“孤平”、目前大多数都赞成王力教授的定义：除句脚是平声字外！句子中只有一个平声字的。属于孤平！王力《诗词格律》：在五言“平平仄仄平”这个句型中！第一字必须用平声、如果用了仄声字。就是犯了孤平、因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了，七言是五言的扩展、所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声、也叫犯孤平、（大蒙）　　关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概概念类推出来的,忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐。孤平的句子、会造成音韵不顺、当然要尽量避免（犯孤平为诗家家大忌）、孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音。尚不显呆板。所以可以通融．（苏三）　　简单明了地记着以下的这三9848种情况：五言七言律句犯孤平？只有三种情况：仄平仄仄平。仄仄仄平平仄仄平、平仄仄平仄仄平（阳光在线）　　孤平是诗律的专有名词.但在联律中,为了提倡音节交替和音律和谐,在提倡马蹄韵的论述中,借用了这一名名词并衍生了相对于孤平的"孤仄"的说法.但往往会和诗律混淆而造成不少误区.在联律中确实可以放宽要求,只要音节交替,可以不避所谓的孤平孤仄之说.但要做古体的律诗或律绝,则应遵守诗律.在比赛中,因要区分优劣,当然在联意第一的前提下,符合马蹄韵的得分会更高.故弄明白诗律中孤平的规定还是必要的. 　　例如：业流不住勿贪境! 　　命3769运相同勿恨人, 　　这里上下联中的“勿”即不具备特别的强调作用。也不具备不可替代*（（可以用“莫”取而代之）。那么就属9301于犯了“同位重字”的禁忌了! 　　但有两种“同位³¹⁴³重字”的情形是例外的。要注意区别对待：　　一是个别多少带有衬字性质的虚词、可以重复！这可视为骈句格式在对联中产生的影响而流传下来的一种表现手法、明^代代学者薛暄!山西河津人。学宗程颐。朱熹！死谥文清！其故里薛文清公祠有联云：　　开绝学于胡叔心，陈公甫，王阳明之前！享祀方堪从庙庑！　　集大成于西河氏。太史公，文中子之后。诞灵应不愧河津、　　二是个别需要特别加以强调的实词。也可以重复，　　湖南岳阳^楼楼就有这样一副：洞庭天下水！　　岳阳天下楼　　　这副对联重复了“天下”二字!不但不使人有重复之感、而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。这种情形应视为一种积极的修辞！但不是可以随便采用的，　　5！忌异位重字　　所谓“异位重字”、也就是不规则的异位重字。即同一字出现在上下联的不同位置，　　例如：玉女飘飘如天降。　　珠花滚滚似玉倾！　　此联联上联第一字。下联第六字同为“玉”字，属于异位重字、犯忌！　　这里要注意犯忌的“异位重字”有有别于一种特殊的对联表现格式——换位格：　　例如：本无月缺月圆！它随顺你！　　虽有花开花落、你任由它！　　联中的“它”与7378“你”,就是异位互重！属于同字换位！　　又如：一0884人千古、　　千古一人、　　这是林森先生挽孙中山先生的联！“一人”与“千古”是属于同词换位。这种类型的换位重字是一种特殊的表现形式，不属于犯忌忌的类型。　　6。忌合掌　　所谓合掌是指联中部分词语或整个上下联表达同一个意思。即：是同义相对,又称雷同！所谓忌同义相对,指上下联相对的语句！其意思应尽量避免雷同，　　部分词语合掌者。如如：“旭日”对“朝阳”。“史册”对“汗青”“远”对“遥”“夜久”对“更深”等等…… 　　上下联合掌者。如：“神州千古秀”对“赤县万年春”，“青波永泄”对“碧水长流”等，表达的均为同种意思、属于合掌、　　合掌，是一个形象的说法，上下联词语同义、句意相近！语意表达上没什么区别。就好象左掌和右掌的形状一样！毫无变化。其所以忌“合合掌”是因为对联一般都很短小。要求每个词语都要表达不同的，丰富的内容！内容如果果合掌，就会显得字乏意寡！　　当然！出现个别非中心词语（尤其是虚词）的相似或雷同！若在联中比重很小、对表达的意²⁸⁰³境并无伤损的！而采用一些含义相近的词语相对！也未尝不可、　　7、忌上下联无关　　指上下联意思不统一、即：格调不同,上下无关联。　　例^如如：春风得意！　　寒露浸心，　　前言不8213搭后语？就象两个人在各自表达不同的心境或感受！　　所谓对而不联：上下联或上下联各分句之间、所述事事物互不相关、缺乏必然的联系，貌合而神离、各自孤立存在，或关联性性不强。难以表达完整的主题、构构不成一个统一的意境,造成联意脱节。也叫“隔”、比如：囊无半卷书、心中羞涩、军备几颗弹，国内安宁！这就犯了上下联意隔的大忌、　　8、忌失替，失对　　撰写对联时注意平仄相对！在同一句中、音步平仄必须交替使用。切忌失替！　　例例如：韬略终须建新国。　　奋起^还还要读良书，　　联中的“起”对“略”为仄对仄！失对（上下相同联位置），起与要为二四位字同仄、失替（同同一句中）了, 　　注意：1、一三三五不论的原则、是要在回避上面的忌忌禁的基础上应用的,2、在参加比赛当中。最好是尽量做到全论，这对自己有好处　：））　　（幻注：关于什么叫“失对”这里表达的只是在音律上失对的一种情况，并不^是是“失对”的全部含义、“失对”主要是指对联的上下同位关系未能遵循对联的规则而造成的不对应，失对应包含韵律。对仗等关系，总之！对于现在的对联评价！大家不要将3758“失对”看成仅仅是韵律上的不对应、或者是词性上的的不对应、它的含义已经有有了很大的扩展,）。

八字励志对联大全励志的八个字对联

　　1. 上联：―元复始九州同庆。八方和协四季平安！　　2. 下联：一代英豪九州生色。八方捷报四季呈祥！　　3. 上联：一代风流九州生色，八方锦绣四季呈祥、　　4. 下联：一轮红日千秋永照。四化蓝7035图万众同描。　　5. 上联：一国⁰³⁹⁷两制同迎佳节，四海五湖共贺新春。　　6. 下联：乙木逢春枝繁叶茂，丑牛得草体壮膘肥。　　7. 上联：人杰地灵气壮四海,物华天^宝宝春盈五湖、　　8. 下联：人民军队所向无敌！钢钢铁长城坚不可摧？　　。、，，！。！

风水宝地的下联七言对联

　　双山双向水零神！　　³⁶⁷⁸富贵兼卦永无贫、。

求对联100条，不要关于生肖的

　　东风吹出千山绿春雨洒来万象新　　洞庭自有千重浪世上今逢万里潮　　枝头梅绽新春丽海角龙腾伟业兴　　雪爱梅花人爱雪春回大地我回春　　春满神州苏万物文昌艺苑谱千篇　　元日有杯皆进酒春来无处不飞花　　希望工程播希望文明国度创文明　　四面青山看画展三溪碧水听诗吟　　春临玉宇繁花艳福到门庭喜气盈　　新春喜饮丰收酒佳节乐吟改革诗　　窗前细雨传春讯　　枝上黄鹂送好音　　春风吹绿千枝柳　　时雨催红万树花　　江山永因人民福　　泽国长安大地春　　人寿年丰家家乐　　国泰民安处处春　　高天冬去苏万物　　大地春回放面花　　满怀生意春风蔼　　一点公心秋月明　　大地时时腾紫瑞　　春风处处醉芳菲　　一言九鼎山河动　　万户千村日月新　　室内声屏观世界　　楼前竹柏写人生　　海岛春融花竞放　　南天日暖鸟争鸣　　美酒欢心杯起舞　　春风得意笔生花　　春潮涌起千江雪　　海域探来万斛珠　　几行柳绿山川秀　　一树梅红天地春　　生意兴隆通四海　　财源茂盛达三江　　学海无涯勤可渡　　书山万仞志能攀　　门迎百福福星照　　户纳千祥祥云开　　香炉不断千年火　　玉盏常明万岁灯　　展宏图方方顺利　　创大业路路成功　　莺梭织出添花锦　　燕剪裁来特色春　　旭日寿星赠五福　　东风彩笔绘三春　　楼外春阴鸠唤雨　　庭前日暖蝶翻风　　福泽百姓方为好　　绿遍九州始是春　　千里春风劳驿使　　三秋芳讯寄邮人　　春妆祖国春不老　　喜看侨乡喜气多　　瑞雪映兆丰稔岁　　神驹腾跃吉祥年　　千山齐唱迎春曲　　万水同吟幸福歌　　玉龙吐宝庆吉日　　金凤含珠贺新年　　禹地花明春柳绿　　尧天日丽晓霞丹　　正是江南逢化雨　　只缘冀北送春风　　爆竹声声春讯早　　桃符处处岁时新　　院庭不大聚财富　　柴门虽低出人才　　百货风行财政裕　　顾客云集市声欢　　三春草木如人意　⁶⁵⁹⁴　万里河流似利源　　削平山岭铺大道　　跨越江河架宏桥　　术业宜从勤学始　　韶华不为少年留　　山青水秀风光好　　人寿年丰喜事多　　雨洗杏花红欲滴　　日烘杨柳绿初浮　　处处桃花频送暖　　年年春色去还来　　彩龙起舞迎春到　　金凤腾飞报喜来　　两手茧花芳岁月　　一身农艺富山乡　　春风吹绿千枝柳　　时雨催红万树花　　江山永因人民福　　泽国长安大地春　　人寿年丰家家乐　　国泰民安处处春　　高天冬去苏万物　　大地春回放面花　　花承朝露千枝发　　莺感春风百啭鸣　　一帆风顺全家福　　四!

大门口贴对联打一生肖

　　大门口贴对联打一生肖是：鸡、酉鸡　　（备注：：酉鸡——有吉——有喜事）,

农家对联是什么生肖

　　你好、很高兴为你解答、是鼠。子鼠年联子时岁交替！鼠节春更新春潮传喜讯鼠岁报隹音春燕鸣暖树、父母宫在(4422亥)您的父母宫无主星!是属於相依依的宫位，在三方四正中：　　交友宫：在(卯)--有天府主星　　如果认为对你有点启发的话。请点击右下角的采纳！谢谢！。

年年贴对联，你知道对联的风水作用和讲究么

　　倾听分解、！

用对联概括金陵十二钗各自的命运

　　你好！很高兴为你解答：　　1) 欠泪的泪已惊—黛玉 (2) 富贵的金银散惊—宝钗 (3) 有恩的死里逃生——巧姐 (4) 无情的分明报应——妙玉 (5) 欠命的命已还——迎春 (6) 为官的家业凋零——湘云　　其实很难用一句话概括、更别别提用对联了, 　　你可以根据实际情况，以及各自的判词。自己总结一下~。　　毕竟红学里的女性都很复杂！真的无法一句话概括啊~~~~用些东西。不能过于精简~ 　　望采纳~⁹⁰⁹⁶希望对你有帮助。~~~对联禁忌什么，