对联的禁忌是什么

对联的基本要素与禁忌

　　对联基本格律的六要素和六禁忌（上）　　对联是一种讲究格律的文学形式，欣赏与写作对联、必须了解其基本的格律要求，所谓对联格律律(简称联律)？是指对联写作6753的一些基本规则和格式，其核心要求是对仗。对联的的基本格律,可概括成六要素和六禁忌、　　对联基本格律六要素、一般认为，即:字数相等！内容相关。词性相当、结构相称、节奏相应。平仄相谐。作者认为、这六要素可分别从基础！语法，声律三方面来加以理解：　　1.字数相等，内容相关　　这是对联格律的两个基础要素。字数相等，指的是、若上联是由几个分句组成！则下联也应是由字数上8586与之一一相等的几个分句组成!总之、若连字数都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联，　　从⁵¹³⁰内容看！上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬，补充。即所谓“正对”。或者是从相反的角度互相反衬！对照，即所谓“反对”，如: 　　觉行圆满，功德庄严！（正对）　　心平积福！欲重招殃、（反对）　　还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系！即所谓“串对0366”或“流水对”!如: 　　除了香甜苦辣辣咸酸涩！　　无非柴米油盐酱醋茶。　　如果上下联内容毫不相关，会使人觉得非常别扭和生硬。则^起起不到对联应有的文学效果？难以称得上是合格的对联。当然，有一3543种特殊的对联形式。即所谓“无情对”，它指的是上下联形式上(字面)对对仗工整？而内容上(意义)却有意不相关、从而造成一种特殊的效果、无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味味和技巧、其内容是次要的。如: 　　庭前花花始放! 　　阁下李先生！(常用无情对) 　　树已半枯休休纵斧，　　果然一点^不不相干、(常用无情对) 　　总之、字数相等！内容相关、是对联在形式和内容方面最起码的要求，体现了最基本的对应性和关联性、故将二者称为基础要素！　　2.词性相当！结构相称　　这是对联格律的两个语法要素，也是最最关键的两个要素，词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近、如如名词对名词！动词对动词。等等，如：　　五蕴皆空观自在。　　一心不不乱见如来、　　此联中。“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是是名词!“皆”和“不”都是副词。“空”和“乱”都⁶⁵⁷³是形容词！“观”和““见”都是动词。 “自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词、一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外！还可适当考虑词语在句中的作用！对⁶⁶⁹⁰修饰词语的要求较宽松!对中心词语的要求较严格、　　　结构相称,指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同！如: 4081　　一心常忍辱! 　　万事且随缘，　　此联上下联皆为主谓宾结构，其中。“一心”对“万事”皆为偏正结构、“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。　　3．．节奏相应，平仄相谐　　这是对联格律的两个声律要素。节奏、本是音2582乐术语？指音乐中交替出现的有规律的强弱。长短等现象，在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象、节奏相应！指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。如：　　漏漏尽-飞身-去! 　　心空-及第-归! 　9328　以-神通力-护持-正法, 　　设-孟兰盆-超度-慈亲！　　不过，作者认为、节奏有广义与狭义义之分,广义的节奏包括语意节奏和声律节奏。狭义的节奏则专指语意节奏，语1358意节奏主要依语句结构去划分!指根据语意而产生的音节上的停顿或间歇，声律节奏则是从平仄要求去看。指句中一定位置的的声调要求（平仄安排）。作者认为、为使概念明确。最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达！举例如下：　　同时-闻-授记！次第-得-菩提。（节奏）　　同时-闻授-记，次第-得菩-提、（音步）　　当然。节奏和音步还是有密切联系的，二者经常是一致的！　　平仄相谐！又称平仄协调，狭义地说！是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替，广义地说。也包含句脚平仄3941安排等其他一些平仄问题（见六禁忌）!平仄相对！指上下联各音步以以及各分句句脚之间,要平声对仄声，仄声对平声。即上联是平声,下联就要是仄声、反之亦然、对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说！因为、实际上并不一定要求整个音步平仄相对。能在音步位上平仄相对即可，所谓音步位，就是每个音步的末位字，这是决定整整个音步性质的重点声！由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就就是每句的第二？四。六字。所以便有了“一三五不论、二四六分明”之说，如：　　心驰-有外-实迷-有，身处-空中-不见-空, 　　○○ △△ △○ △ ○△ ○○ △△ ○(○表平声, △表仄声，) 　　此联中,第一三5505五字不一定平仄相对？第二四六字皆平仄相对、不过！并非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由于对联行文的句式！除6226了律诗中的对仗句式外,还有词！曲。赋！骈文乃至散文等句式！以及领字、专有名名词等的运用！如：　　建-曼荼罗坛-修法、　　于-阿兰兰若处-参禅？　　直心-乃-万行-之本、　　贪欲-为-诸苦-之源。　　8010深心-勤习-真言宗-教义！　　全力-弘扬-大手印-法门! 2174　　以上诸联，其音步位就不一定在二四六位置上、　　平仄交替,它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面,指上联或下联的句子，其自身的音步（或者说音步位）之间。平仄应交9943替使用,只只有各分句的句脚与前一音步之间,可以不考虑交替问题,如: 　　真身已过凡间望。妙法不堪小智听。　　○ △ ○△ △ ○ △○（音步交替！句脚与前一音步也交替）　　正信起行真真有佛!深心入解本无魔！　　△ ○ △△ ○ △ ○○（音步交替。句脚与前一音步不交替）　　平仄协调的要求不是绝对的。有时！为了不以律害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融。在运用排比。押韵，引用等特殊修辞手法法和运用成语？典故等固^定定句式之类的情况下，更^可可以适当放宽平仄方面的格律要求，　　样作对联　　作对联！要合于下列规律：　　①上下联的字数必须相等！^不不能用重复的字？　　②上联的末一句必须是仄声。下一联的末一字必须是平声、　　③上下联的句式必须一致（词类相当、结构相应）。　　④上下联的平仄要相对立、上联要用平声字的地方，下下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字、仄：仄声字、包括上、去，入三声的字）！　　⑤上下联意思可以相近或相反！可以只说一事、也不9230妨分说两事! 　　对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和一！三，五不论！二，四、六分明的原则。也适^用用于对联！至于每副对联的字数！并无限制、由四字！五字。六字、七字，八字、九字到几十字、几百字，只要9392有话可说！能成对偶就行！下面举例以见一斑：　　祖国山河壮。人民岁月新！　　（仄仄仄平平仄,平平仄仄平，）　　上联的祖国。山河和下联的人民、岁月6943都是名词，上上联的末字壮和下联的末字新,都是形容词，上下相对，平仄协调！内容与形式都与上述的五条规律符合、　　总之，6359作对联要音韵和谐。语言精炼、合于规律。而又有有一定的内容、文字不相对。平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行。全不能算是对联！　　对上面面的介绍的内容，我们可以归结为四讲。即字数数讲相等,字音讲平仄。词语讲对仗、句法讲对称。同时，^上上下联内容要有一定的联系!但不能雷同或重复！雷同的对句俗称为合掌对。如新年迎迎五福、春节接三多！其中的新年和春节、^迎迎和接都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌！　　对文中一。三、五不论、二。四。六分明的原则。也适用于对联，是指五！七言言诗每句的第一。三！五字、不拘平仄，当用平声字的用了仄声字，或当用仄声字的用了平声字！皆无不可、而每句的第二，四！六字，则须平仄分明！不容更换、皆因一、三。五字平仄移易！读音1449影响不大，二、四！六字平仄失调，则读之拗口。乃律诗之大忌，用于楹联创作！也是传统^楹楹联作法之大忌，　　以上介绍^的的是传统楹联的作法及程式,随着对联艺术的逐步成熟和发展！各种新奇的作法跟句式也不断出现，还出现了许多独特的联格！所0663谓非正宗楹联！是指不过分强调平仄、工仗，用韵的楹联。这种联语作品、长期以来被斥为非正宗的楹联作品。其实！从对偶修辞手法孕育了楹联的客观实际看！不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联的句式，句法！结构是同时具具备的？从贴桃符符到贴楹联这一民俗习惯看!不拘平仄的楹联联与平仄协调的楹联。也是同时产生和发展的、不拘平仄楹联的写作灵活自由！可以根据实际内容量体裁衣。完全适应推广普通话的新形势。具备强烈的的时代感？愈来愈显示出其强大的生命力，正以其直切！朴实、稳重的艺术风格，在联海中闪耀着奇光、　　不拘平仄楹联的格局和程式是：出乎自然。不事雕琢。不拘平仄！不强求工仗乃至以同字相对、因为为这种格局!4828程式和传统的楹联写作格局？程式相悖，故历来不为人们所重视，更是被历代！

贴对联的禁忌你知道吗

　　禁忌一：左右联勿4496贴错　　在张贴春联时。往往有的人把上下联贴错位置。要区分上下联关键在最后一个字、根据格律规定、上联最后一个字必须是仄声字（普通话三声。四声）结尾，下联则是平声字（1651普通话一声、二声）结尾。　　贴对联时应将上联贴在右边。下联贴²³⁶⁵在左边。左与右则以面对大门或壁柱来分、之所以这样张贴。是因为直行书写都是从右到左、所以念对联也是从右向左念！　　、

对联基本格律的六要素和六禁忌

　　对联格律的六要素和六禁禁忌：　　肖大志　　对联是一种讲究格律的文学形式？要欣赏与写⁴⁹¹⁵作对联,必须了解其基本的格律要求，所谓对联格律(简称联律)！指对联中有关平仄、词性、语法修辞。以及书写张贴等方面的格式与规律。其核心是对仗！对联的基本格律可概括成六要素、即:字数相等。内容相关，词性相当！结构相称！节奏相应！平仄相谐、这六要素又可以分别1763从基础,语法。声律三方面来加以理解：　　1.字数相等等,内容相关, 　　这是对联格律的两个5266基础要素!从全联来看。原则上、只要上下联字数相等，不论多少字数均可，如上下联各四个^字字,则称四言联,上下联各五个字、则称五言联。等等、但在实践中,对联多为四字以上,因汉字一般需要四字以上才能组成句子、而限于对联特殊的形形式要求,亦难有上千字的长联！在要求全^联联字数相等的同时！还要求⁴⁷⁵²各分句字数相等！换言之！如果上联是由几个分句组成！则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成！总之、如果连字数都不能能相等，那无论²⁸⁹⁷如何也难以称得上是名副其实的对联？　　从内容上看！一副对联的上下联之间,内容应当相关,也就是意思要互相对应，以起到相反相成或相辅相成的效果！大多数对联上下联之间的内容对应属于互相衬托的关系，这种衬托或者是从相同的角度互相映衬，互相补充(即所谓“正对”),或者是从相反的角度互相反衬、互相对照(即所谓“反对”),通俗地说，正对即上下联立意相近，如: 　　觉行圆满　　功德庄严（注：所引对联未注明作者或出处的。均出自拙著《触闻集——佛教对联八百副》一书！下同，）　　反反对即上下联立意相反！如: 　　心平积福　　欲重招殃　　还有少数对联上下联之间的内容对应属于互相衔接的关系(即所谓“串对”,或称“流水对”),也就是上下联两个分句共同构成一个复句,上下联存在一种连贯！递进，选择、转折、因果、假设。条件！目的等复合关系、如: 　　若无前世心中毒　　哪有今生意外灾　　除了香甜苦辣咸酸涩　　无非柴米油盐酱醋茶　　如果上下联内容毫不相关,彼此“风马牛不相及”。会使人觉得非常别扭和生硬,则起不到对联应有的文学效果！也难以称得上是合格的对联，当然、上下联之间的对应关系不一定要求都很密切！再者、还有一种特殊的对联形式,即所谓“无情对”。^它它指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却有意不相关,从而造成一种特殊的效果、如: 　　三星白兰地　　五月黄梅天(常用无情对) 　　庭前花始放　　阁下李先生(常用无情对) 　　公门桃李争荣日　　法国荷兰比利时(常用无情对) 　　树已半枯休纵斧　　果然一点不相干(常用无情对) 　　总之、字数相等！内容相关。是对联在形式和内容方面最起码的要求，故将二者称为基础要素、　　　2.词性相当。结构相称　　这是对联格律的两^个个语法要素，也是对联格律最关键的两个要素！因此，也可以称之为核心要素、所谓词性相当,指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。如名词对名词，动词对动词、形容词对形容词、以及连词对连词，介词对介词，等等，如：　　大行绝俗忘荣辱　　至道无情空是非　　此联中,“大”与“至”都是形容词,“行”与“道”、“俗”与“情”都是名词,“绝”与“无”，“忘”与与“空”都是动词。“荣辱”与“是非”都是名物化的形容词，又如：　　五蕴皆空观自在　　一心不乱见如来　　此联中，“五”和“一”都是数词。“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“^乱乱”都是形容词，“观”和“见”⁷⁸¹⁶都是动词。“自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词！不过，在实践中,对虚词的要求比较宽松,一般能够虚词对虚词即可。对实词的要求较为严格,词性不同一般不能相对、当然！那些词性比较接近的。或者词性能够兼通的实词,还是允许相对的,如名词和代词，某些动词、形容词！副词之间！甚至个别虚词和实词之间也可可以通融。因为在具体的对仗中！除词语的性质外，^还还可适当考虑词语在句中的作用、对修饰词语的要求比较宽松！对中心词语的要求比较严格、当然然,词性相同属工对！词性相近或相通属属宽对!在同一词类（3321如名词）中，还可分出若干小类！也属于对仗的宽工问题！则另当别论（可参见下文“概念相当”）。至于一些音译外来词词的对仗问题，则可做特殊处理、如：　　同上慈舟！共登般若波罗蜜　　普沾甘露！常念南无观世音　　其中，“般若波罗蜜”和“南无观世音”在结构，节奏。平仄仄等方面基本符合要求，词性则可论可不论！　　所谓结构构相称、指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动7973宾结构对动宾结构！偏正结构对对偏正结构！并列¹⁴³⁴结构对并列结构,等等、如: 　　一心常忍辱　　万事且随缘　　此联上下联皆为主谓宾结构，其中。“一心”对“万事^””皆为偏正结构,“忍辱”对“随缘缘”皆为动宾结构？又如：　　软首妙光、威名显赫　　雄狮利剑、宝相庄严　　“软首妙光”对“雄狮利剑”,皆为并列结构;“威名显赫”对“宝相庄严”,皆为主谓结构;“软首”对“雄狮”。“妙光”对“利剑”！“威名”对“宝相”,皆为偏正结构！“显显赫”对“庄严”。皆为并列结构，但在词性相当的情况下、有些较为近似或较为特殊的句式结构、其要求可以适当放宽，例如！“还我河山”对“逐胡韬略”。前者为动宾结构（双宾语）！后者为偏正结构，作为结构上之宽对。未尝不可！又如：　　观美女华瓶盛粪　　叹凡夫甘愿投泥　　其中！“华瓶盛粪”是一个主谓宾结构！“甘愿投泥”则是一个较为复复杂的动宾结构（状谓宾结构）？从整体看，此联结构应属工整！　　总之！上下联的的用词造句？在词性和结构这两个语法要求上,应尽量相当或相称（也就是保持对仗）、以使上下联在形式上显得协调与工整！^但但这些要求在实践中允许适当放宽!有时还可以有所变通（如义对。借对等。可见下文），　　3．节奏相应、平仄相谐　　这是对联格律的两两个声律要素。节奏。本是一个音乐术语、指音乐中交替出现的有规律的强弱！长短等现象！在联律中、则是指对联语句中有规律的停顿现象！对联行文多多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏？所谓节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步、如：　　漏尽-飞身-去　　心心空-及第-归　　可怜-鼠辈-偷酥-死　　堪羡-鸽王-绝食-生　　以-神通力-护持-正法　　设-孟兰盆-超度-慈亲　　不过！作者认为！节奏应有广义与狭义之分，广义的节奏包括语意节奏和声律律节奏,狭义的节奏5982则专指语意节奏、语意节奏主要依语句结构去划分、或者说，主要是根据其语义而产生的音节上的停顿或间歇，声律4413节奏则是从其平仄要求上去看？或者说、是是指句中一定位置的声调要求（平仄安排）问题、所谓节奏、主要指上下联在音节上的停顿或间歇。因此、作者认为。最好将语意节奏和声律节奏分别用节奏和音步步来表达？如，语意上的节奏为：　　同时-闻-授记　　次第-得-菩提　　其声律上的音步则为：　　同时-闻授-记　　次第-得菩-提　　当然。节奏和音步还是有密^切切联系的!二者经常是是一致的（如“漏尽飞身去”等三联）？　　所谓平仄相谐。又称平仄协调、狭义地说,就是指对联在在音调上的两大要求:平仄相对与平仄交替，广义地说，也包含句脚安排等其他一些平仄问题。要弄清这这些问题？首先必须区分什么是平声。什么是仄声！这又有两种划分标准！在对联联创作中。一般是运用“古四声”,即古汉语将音调分为平。上、去，入四声,除平声外,上声。去声，入声皆为仄声。现在，也有少数人运用“新四声”,即现代汉语将音调分为阴平、阳平，上声。去声四声！其中。阴平！阳平为平声，上声。去声为仄声、两种声韵^的的不同,关键在于入声字。入声字的掌握和识别、^大大体上还是有规律可循。在此恕不赘述，对初学者来说。最简单易行的办法是先在运用时借助工具书、然2872后逐渐熟练掌握。要注意的是。虽然上述两种用法可并行不悖、但在同一副副对联中,最好不要同时混用两种标准！　　现在再回过头来谈平仄协调的两大要求。所谓平仄相对, 就是上下联的各音步以及各分句句脚要平声对仄声，仄声对平声，反之,如果平声对平声,仄声对仄声,就叫平仄失对（又称同声相对或串声），对联脱胎于格律诗,在平仄方面！对联与格律诗中的对仗句基本相同。而且、^对对音步的安排也有“一三五不论,二四六分明”之说。因为在实际上,并不一定要求求整个音步平仄相对，只是要求在音步位位上平仄相对！所谓音步位！就是每个音步的末位字，这是决定整个音步性质的重点声、由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二。四，六等字数、所以便2036有了“一三五不论？二四六分明”之说（要注意的是、在一句之中。第一三五五字不能同时不论、即1604所谓“一三不论五要论”）！如：　　心莲-清净　　○○ ○△ 　　性海-圆融(注:平声用“○”表示,仄声用“△””表示,下同,) 　　△△ ○○ 　　心驰-有外-实迷-有　　○○ △△ △○ △ 　　身处-空中-不见-空　　○△ ○○ △△ ○ 　　此二联中,一三五不一定平仄相对,二四六皆平仄相对,即属工对，不过,并非所7121有的音步位都在二四六位置上,主要是由于对联行文的格式除了以律诗中的对仗句式为主以外,还有词！曲、赋、骈文乃至散文等句式！以及领字！专有名词等的运用。如：　　建-曼荼罗坛-修法　　于-阿兰若处-参禅　　直心-乃-万行-之本　　贪欲-为-诸苦-之源　　深心-勤习-真言宗-教义　　全力-弘扬-大手印-法门　　以上诸联！其音步就不一定在二四六位置上、　　所谓平仄交替,它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面,指的是一个句子自身的音步（或者说音步位）之间,平仄应交替使用,否则就是平仄失替（又称串调），只有各分句的句脚脚与前一音步之间,可以不考虑交替问题!如: 　　真身已过凡间望　　○ △ ○△ 　　妙法不堪小智听　　△ ○ △○ 　　又如: 　　无所从来何有相　　△ ○ △△ 　　得成于忍不生心　　○ △ ○○ 　　在平仄问题上也允许拗格存在，对联之平仄不依常格者。谓之拗格或拗体！如“相粘格”！“全平全仄格”等、所谓“相粘格”，是律诗中的“相粘”格式在对联中的体现！指指上下联除不能同声收尾外,在音步上不考虑平仄相对！而是采用同声相对，亦即相粘、如：　　两表酬三顾　　△ ○△ 　　一对足千秋（尤俊题题成都武侯祠联）　　△ ○○ 　　此联就是比较典型的“相粘格”！所谓“全平全仄格”，指上联全用仄声！下联全用平声的特殊格式，　　在平仄问题上还有一些禁忌,如忌“同声落脚”，忌“同声收尾”、忌“三平尾”或“三仄尾”,忌“孤平”或“孤仄”等,留待下面再谈、　　总之,作为一种格律文学形式，对联之声律虽然不讲究押韵！但在平仄协调方面还是³³⁷⁰有讲究的,写作对联不能不讲平仄、如果说,字数相等。内容相关！词性相当。结构相称！节奏相应等，赋9831予了对联整齐美、整体美。对衬美，结构美、节奏美等审美特征的话,那么,平仄协调则赋予了对联音韵美这个重要的审美特征！当然,有时为了不以辞害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融！在运用排比、押韵，引用等特殊修辞手法和运用成语。典故等固定句式之类的情况下、更可以适当当放宽格律要求，如：　　下士求福乐。中士求出离，上士求普度　　小隐在山林，大隐在城市。真隐在内心心　　严格来看，此联联在声律上有失对、失替。孤平等问题，在词性、结构的对仗上也不太严谨，但考虑到其特殊句⁷⁸¹⁵式（排比。引用）！因此可以通融！　　对联格律的上1102述六要素!大体上还存在某种层层递递进的关系!在某种意义上！词性相相当是结构相称的基础!结构相称是节奏相应的基础！节奏相应是平仄相谐的基础！两个基础要素则自自不必说。　　此外！有5540的联家将强弱相当或概念相当作为对联格律的要素之一，作者认为并不恰当、因为。强弱相当、只是在内容相关基础上的进一步8290的修辞要求!指的是上下联内容的意思基本上要能相匹配！越相匹配、对仗就越工、如果上联太强而下联太弱！或者下联太强而上联太弱，其对称性就会大受影响。因此。强弱相当主要涉及对仗的宽工问题。　　　概念相当。则只是在词性相当基础上的进一步的修辞要求。指的是上下联不但词性要相当，而且词语所代表的概念或者说词义也要相当，也即3153要尽可能相近或相反!这也涉及到对仗的宽工问题！若上下联两个词语共同所属概念的范畴越小,对仗就越工,反之则越宽！如:“中国”对“雄鸡”,其共同范畴是事物;“晓日”对“雄鸡”,就缩小为自然物;“小草”对“雄鸡”,就缩小为生物;“骏马”对“雄鸡”,就缩小为动物;“老鸭”对“雄鸡”,就缩小为鸟纲以至家禽,其次,若上上下联两个词语之间,概念关系越互相矛盾(即所谓“矛盾概念”),对仗就越工,如“有”对“无”,“真”对“假”、“生”对“死”，“聪慧”对“愚痴”等,就属于工对！再者！概念所指的事物之间的联系密切与否。也影响到到对仗的宽工!如“晓日”对“雄鸡”，由于二者之间有着天然的联系，对仗就显得较工稳、　　总之！对联的六要素应当是关系到一副对联是否名副其实、从而是否成其为对⁰⁰²⁵联的问题,作者认为。对此，楹联界还是是有必要进一步加以澄清？　　以上浅见。不当之处，敬请联界界方家教正! 1．忌同声落脚　　　这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排！严格说、可以马蹄韵^为为规则!所谓马蹄韵。指的是句脚平仄安排如马之走步。后脚踏着前脚印走，其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……）、或仄平平仄仄平（平仄……），但是，作者认为、从对联的现状和发展趋势势出发、考虑到对联“联无定句、句无无定字”的特点？以及对联句式的复杂性等因素。其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则！准确一点说！此规则有有两点要求：（1）、每边二至三个分句者。要求各分句不能全是同声落脚，（2）。每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚！这种规则9829理论上简洁明了！运用上^灵灵活多变!既体现了原则^性性和理论性相结合、又能包容在句脚平仄问题题上的几种主要不同意见！以每边五分句长联之上联为例、按“马蹄蹄韵”的规则！只有仄仄平平仄！仄平平平仄（中间分语段时）两种正格，另有仄平平仄仄一种变格！共三种格式、按“忌同声落脚^””的规则,那么！仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）！仄平平仄仄，仄仄平仄仄。仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄，平平仄平仄！平仄仄平仄，平仄平平仄，平仄平仄仄等十一种格式皆为合格。且无须分正格与变格！　　2．忌同声收尾　　这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾，即上联联最后一字应是仄声,下联则要求平声收尾、一般不能上联平声声收尾,下联仄声收尾，（2）上6879下联不能同声收尾、即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声，　　3．忌三平尾或三仄尾　　指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或或都是仄声,如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就成了三平尾！又如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾、三平尾尾或三仄尾!在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性、应3886将二者都作为禁忌，不能只忌三平尾而而不忌三仄尾？　　4．忌孤平或孤仄　　指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字，如：“万事皆如意”！若改为“万事俱如意”，即是孤平，又如：“菩提当下现成”！若改为“菩提当下下圆成”！即是孤仄，在此！作者对孤平问题拟略加论述。作者认为，联律不必必完全依从传统诗律,从联律来说、“在五言或六言的句子中！若只有一个平声，就犯孤平”！此定义更加简1332洁合理？因为：其一。此定义对平仄的要求，总的看是宽松了一些，符合对联格律的发展趋势。其二，依传统诗律。所谓孤平！^还还要除句脚外？但对联与近体诗有一个较大的不同！就是尾字（句脚）的平仄要求有所不同、且不要求押韵！所以在联中。尾字（句脚）不一定定要单独划出、其三、以字面看！孤，就是一个！孤平的字面含义和实际含义若完全一致！有利于理3455解和操作！传统诗律的孤平是：在五言平起，七言仄起的^句句式中，除韵6105脚的平声字外,如果句中只只有一个字是平声字！就犯“孤平”。这种定义，实际上！已经把孤平定死在一两个句式上了（具体说、五言“平平仄5912仄平”变为“仄平仄仄平”，七言“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”、就是孤平）、因此。对孤平二字！必须加以附带补充说明！人们才能实际理解和操作。其四。以五^言言联而言、若只有“仄平仄仄平”是孤平的话。那么、再来看看“仄仄⁶³⁶⁹仄平仄”,比较这两种格式！从平仄仄的死板，单调来看，究^竟竟哪一种更死板，更单调、其五，近体诗！主要是五、七言！因此！在六言联中，传统诗律的孤平概念就不能加以解释、而六言联中，同样可^能能存在孤平现象!（待续）　　对联基本格律的六要素和六禁忌（下）－－转　　　　另外、孤平或孤仄。在平仄单调上，也没有什么么不同、古今诗联作者。不管对于孤平、还是对于孤仄！实际上！都是能避免就避免。因此。将^二二者同时作为禁忌，不仅体现理论上的一致性。也是源于现实情况的、附带指出、依9641作者上述定义、孤平或孤仄的现象！实际上只存在于五言和六言句中！因为在七言言以上的句子中!如果遵守了平仄交替的基本要求、是不会出现孤平或孤仄的，　　5．忌同位重字和异位重字　　对联中允许出现叠字或重字,这是是对联中常用的修辞手法！只是在重9264叠时要注意上下联保持一致，如“⁷⁶¹⁹世事纷纷”对“红尘滚滚”。其中。“纷纷”5669对“滚滚”？就是叠字相对、又如如：　　修道是修心!心空即是涅盘岸！　　见因如见果、果苦莫如地狱人、　　其中。“修”对“见”。“是”对^““如”？“心”对“果”。就³⁷⁶⁶是重字相对,但是。对联中应尽量避免同位重字和异位重字、同位重字,就是同一字出现在上下联同一位置,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”、但有些虚词（之乎也者而矣哉。等等）的同位重字是允许的，如: 　　　漏网之鱼,世间时有！　　脱天之鸟，宇内尚无！　　³⁶⁶⁴异位重字!就是同一字1889出现在上下联不同位置，如: 　　业流不不住勿贪境、　　命运相同莫恨人、　　若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”字异位重字、　　同位重字和异位重字是对联之忌！不过、有一种特殊的异位互重格式是允许的！如: 　　本无月缺月圆？它随顺你，　　　虽有花开花落!你任由它，　　联中的“它”对“你”！6940就是异位互重, 　　6．忌同义相对　　同义相对、又称为合掌。所谓忌同5666义相对!指上下联相对的语句！其意思应尽尽量避免雷同，如“旭日”对“朝阳”。“史册”对“汗青”。“神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。当然。出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌。或者合掌部分在联中中比重很小！无伤大雅！一些含义相近的语句相对！也未尝不可、　　综观对联基本格律的六要素和六禁忌。作者认为、由于现代文文学的主流是散文体（或者说自由体）、其总趋势也是进一步步向散文化方向发展？处于时代潮流中的对联，不可能摆脱这种影响、因此。6773对联的基本格律，虽然不能被人为地地废除和否定,也确实有宽松、灵活！变通的必要和客观趋势！特别是在其平仄方面、但不管怎样。语言之声调是一个必然存在的客观现象！因此，对联的平仄要求，尽管可以宽宽松些！却没有必要也不可能人为地加以取消！同时、由于对联的平平仄要求,是在继承传统诗律的基础上发展变通而来、对此！楹联5425界目前的看法还不尽一致、就更有必要进行适当的探讨和界定。

招财进宝对联贴什么地方

　　常见的是贴在门口，就是进进户门的外面。，

脑梗塞的饮食禁忌是什么

　　饮食上注意少吃辛辣刺激油腻食物，少吃盐，不要饮酒、

对联先生算命,甲乙丙丁

　　会计理财一二三四　　先生算命甲甲乙丙丁，

结婚对联集锦大全

　　经典结婚对联大全精选：　　一，通用婚联精选二十副　　1、花开并蒂，缘结同心　　2，天成佳偶，金玉良缘　　3！鸳鸯对舞。鸾凤和鸣　　4，欢歌随凤舞！笑语伴龙腾　　5。琴瑟春常润，人天月共^圆圆　　6！并蒂花开四季，比翼鸟伴百年　　7！佳偶偶百年欣遇!知音千里相逢　　8，良日良辰辰良偶，佳男佳女佳缘　　9,彩烛双辉欢合卺！清歌一曲咏宜家　　　10!夫妻5906恩爱百岁乐,男女平等四季春　　11，7514白壁种蓝田千年合好、红丝牵绣纬百载良缘　　12，结一世姻姻缘山盟海誓!祝百年伉俪地久天长　　13？良冶良弓喜箕裘克绍！宜家宜室欣琴瑟新调　　14。同心同德参加四化建设、相亲相爱创造幸福家庭　　15！喜喜酒喜糖办喜事盈门喜,新郎新娘树新风满屋新　　16、相敬如宾莫道妇随夫唱！情深似海休言女卑男尊　　17、携手结伴侣眼窝眉眉梢皆喜色!同心话爱情灯前月下有知音　　18？自由恋爱两朵红花并蒂开绽！计划生育一代新人茁壮成长　　19、花烛下宾客满堂齐赞简朴办事！洞房中新人一对共商勤俭持家　　20。一阳初动二姓克谐庆三多具四美五世其昌征凤卜、六礼既成七贤毕集奏八音歌九如十全无缺羡鸾和　　二、春季婚联精选：　　1、春风春雨春常在，喜日喜人喜事多　　2！春光映院花容艳，喜气满堂人意和　　3，春花绣出鸳鸯谱、明月香斟琥琥珀杯　　4！花迎贵0293客景贵富贵!柳沐春风春新人新　　5。景丽三春天台桃熟、祥开百世^金金谷花娇　　6，鸾凤和鸣春4492光满目。燕莺比翼壮志凌云　　7，大地香飘蜂忙蝶戏相为伴！人间春到莺歌燕舞总成双　　8。逢佳节择佳偶佳期传佳话。2808迎新春贺新喜新人树新风　　9。好^国国好家好夫好妻好日子好了再好。新春新婚新事新办新风尚新而又新　　10、佳期值佳节喜看阶前佳儿佳妇成佳偶。春庭庭开春筵敬教座上春日春人醉春风　　三，夏季婚联精选：　　1、绣阁烛映鸳鸯立，花坛影偕蝴^蝶蝶飞　　2,雅奏奏鸣鸾谐佩玉？佳期彩凤喜添翎　　3、玉宇欣欣看金鹤舞,画堂喜听彩鸾鸣　　4？枝上榴花红艳艳、帏中凤侣意绵绵　　5、并蒂花开莲房有子！同心缕结竹簟生凉　　6，花烛光中莲开并蒂！笙簧声里带结同心　　7，槐荫6877连枝千年启瑞，荷开并蒂百世征祥　　8、麦浪芳芳菲莺花共艳,桃潭浓郁鱼水同欢　　9、云拥妆台和风正暖！花迎宝扇丽日方长　　10！翠竹碧梧丽色映屏间孔雀！绿槐新柳欢声声谐叶底新蝉　　四，秋季婚联精选：　　1！百合香车迎淑女、中秋朗月照宾朋　　2，不劳鸿雁4931传尺素，且喜秋声入洞房　　3！丹桂香6373飘云路近！玉箫声绕镜台高　　4，吉日恰逢桂子熟、新婚喜共月儿圆　　5。秋色清华迎吉禧。^威威仪徽美乐陶情　　6、人间4892好句题红叶？天上良缘系彩绳　　7，鸾凤和鸣秋光满月。雁翔比翼壮志凌云　　8、玉律鸣秋鹊桥路近，金风涤暑鱼水欢谐　　9、朗月庆长圆光照庭前连理树。卿云何灿烂瑞符天上吉奎星　　10。试问夜如何牛女双星缠碧汉！欲知春几许凤凰比翼下秦台　　五、冬季婚联精选：　　1。红梅开并蒂。雪烛照双花　　2！雪里红梅放！门前新人5771来　　3,雪飘双飞蝶，灯映并头梅　　4！0700苍松翠柏沐喜气!玉树银枝迎新人　　5！大雁比翼飞万里，夫妻同心乐乐百年　　6？梅梅雅兰馨称上品、雪情月意缔良缘　　7、载雪梅花8604飘绣阁、临风兰韵入香帏　　8，青松枝头^白白鹤为偶,紫竹园里翠鸟成双　　9、白雪无尘如爱情纯洁、红梅有信似婚姻初新　　　10!合卺交杯洞9042房花烛三冬暖,并肩携手佳偶英名四化香、

诗词算命对联

　　0894他是改编的吧, 　　原文是：　　此命生来甚英雄, 　　跨马提刀抗元兵, 　　心直意正谋略广, 　　如同三国关圣公，对联的禁忌是什么、

风水对联

　　左2720龙右虎堪舆妙! 　　聚水藏风地理精。！

做生意的十大禁忌是什么

　　第一，店铺的明堂位面积切忌忌过小，店面前的面积越大！才越利于聚集人气、利于财运。宁可选择店面宽敞而进度不深的。也不能选择店面很窄里面宽大的店铺！越往里走越狭小的店面是做生意的禁忌之一！　　第二。店面门口的亮度切8250忌过暗!给人的第一印象很重要，要好好把握！　　第三、店铺朝向切忌坐南朝北！坐南朝北的房屋在北半球不能接受到足够的日照，在风水学学上讲属于阴宅、不利于旺财风水！对于营营业类的店铺、最好的选择还是坐北朝南的阳宅！可避免夏季暴晒和冬季风雪，　　第四！店面门外切忌对着煞物、店铺门正面如如果对着煞物!必将有损旺财风水的形成。煞物物一般为烟囱,厕所，殡仪5060馆等一些容易引起人心里不适的建筑物？　　第五，切忌缺少正确的风水物、每个人的命数均不相同！并且总有有弱点。针对老板自身的命数缺憾！选择合适的风水物加以弥补。才能达到旺财的目的！一般常见有貔貅。招财猫等风水物！这有需3746要的话！建议最好是可以根据自己的八字运势在红绳周家官官网定会更好, 　　第六，店铺色色彩切忌选用与自己命盘相克的颜色？店铺的外观色彩相^当当于人的脸面！是非常明显且重要的，应该避免免选择与命盘相克的颜色,而选择利2064于自己命盘的颜色？　　第七，店前切忌反弓路。所谓反弓路！就是店前的马路形似一张巨大的弓箭放在对面、而不是放在自己这边。反弓路对旺财风水的形形成不利。　　第八！对于营业类的店铺！最好的选择还是是坐北朝南的阳宅、可避免夏季季暴晒和冬季风雪！　　第九！开门朝人群、顾客盈门，商店就会兴旺发达！反之、商店就要倒闭，所以！商店门的朝向，应取取决于顾客,应该是顾客在哪里，商店的门就7615开向哪里,做到门迎顾客，　　第十。开门避不祥。马厩、殡仪馆等一些容易使人感到心理不适的建筑、由不吉祥的建筑带来的这些气流！风4840水视之为凶气，当然，在商店的选址时就应避免在有不吉祥建6136筑的区域开业！如因其他缘故要设店于有不吉祥之物的区域、开门时⁹²⁵⁶就一定要避开这些不祥之物。选择朝有上乘4471之气的方向开门。而且在大门之后处、最好再安放一架架屏风,以对煞气再做些阻隔，。