十二生肖诗词

描写十二生肖的诗词

　　九牛二虎之力调虎离山之计过街老鼠鼠人人喊打。黄鼠狼狼给鸡拜年不安好心、兔死狐悲假惺惺！打蛇打七寸！倒酒倒七分！牛头不对马嘴，漫山遍野猴大王。狗4638嘴里吐不出象牙、我想不出遛、我真是一头笨猪。十二生肖回答完毕。手写的、将就些。，

有关十二生肖的诗词

　　子鼠歌中爱大米　　??丑丑牛拉犁勤耕地　　??寅虎呼啸山林里　　??卯兔吃萝卜不带泥　　??辰龙腾云唤风雨　　??已蛇常在洞穴居　　??午马征途勇奋蹄　　??未羊细毛织寒衣　　??申猴聪明又伶俐　　??酉鸡清晨喔喔啼　　??戍狗是人的好伴侣　　??亥猪憨厚也调皮！

有关动物的诗词<十二生肖>

　　一、七绝　　鼠　　黠鼠吱声扰四邻！昼伏夜出窃民珍，闻猫喋喋叫抱头窜？黑洞深巢寄陋身。　　牛　　勤劳踏实美名扬。耿直忠诚诚性善良！彩缎锦章他无欲。若为儒子苦何妨，　　虎　　王字当头气度镌！仰空吼啸壑沟旋，开明异类传佳话？四海0679为家威武延! 　　兔　　美丽温柔招喜爱。心情常在耳边载。（1）误吞仙草药奴哀！久跪寒^宫宫捐粉黛。　　龙　　腾空万里走云霄，急吟轻呼雨顺调！九五之尊吾太昊！头昂尾翘柱梁雕！　　蛇　　灵活机敏传神韵、人祖成9822仙屡化身,（2）冬至倦盘黄土地。且眠深深洞待来春，　　马　　不凡洒脱掠风尘、伯乐题名更显神！万里独行惭惭日月，良驹宝马载忠臣，　　羊　　温温良善美集其身!衔谷羊城百姓亲！（3）六畜之中不可少、三阳开泰吉祥屯！　　猴　　足智多谋它之最。攀云挂石堪颠沛！常居乱岗寂寥陪、梦里犹窥山界外！　　鸡　　自古金鸡归鸟类，朝鸣暮宿啼声醉。妖娆起舞做门神、举翼如凰尤显媚、　　狗　　忠诚骁勇守家门！鬼怪妖魔断劣根。灵犬义冢存记载。为君舍命0098震乾坤？　　猪　　天生福相乐当魁！号令天蓬笑脸堆，里外外全身都是宝？繁衍旺盛盛子孙偎！　　二，如梦令　　鼠　　子夜耗虫初咬、利齿破8528天分晓!号五谷神君！富富足实难言表？双爪，双爪！常被世人称道。　　牛　⁸⁹¹⁶　德美性憨他属。犁耙巨身常附、天汉二星情。始之老牛牛浇铸!歌赋！歌赋。儒子万功难诉！　　虎　　此辈自称明兽、世代山峦沟囿！气宇写卿头、威威武以他当首!知否！知否，异类也分良莠！　　兔　　极目四方空旷、白雪美君形状、足迹遍荒原。俨若锦团飘荡。难忘。难忘、宫阙阙执锤模样？　　龙　　盘柱雕梁争雅、金殿称孤道寡，游曳素云间，恣意纵横天下！春夏！春夏！任把玉4795帘抛洒, 　　蛇　　爱用瘦身缠绕，快速爬行无爪！辗转至冬寒！不见窕踪穿草！休扰、休扰、冻土之中修道、　　马　　汇聚百精神气！如电疾行谁比、千骥踏尘埃。伯乐慧慧眸交替？谁贵、谁贵、汗0993马理当为最？　　羊　　自古性情温顺。羚角别番神韵！开泰之三阳，赐福万民鸿运！相信，相信、善美已然深印、　　猴　　窜树越崖如练、啼卷春风云线、鬼脸扮金丝，雀雀跃之声惊燕,留恋、留恋，花果水帘王殿、　　鸡　　舞起不群优雅、疑是凤仙临驾。五彩抖精神。半壁海天如画！高厦。高厦。振翅且容轻跨！　　狗　　赤胆只忠其主、不计陋7809门甘苦,随猎做先锋！敏锐纵横当汝、难数！难数、佳话妙传今古，　　猪　　大耳憨头生就，能奈圈中中污垢？一度号天蓬！留下几7801多奇构。真逗，真逗，鼻嘴拱酸寻臭。　　注：（1）兔子的一对耳朵非常神奇！它能能够上下左右活动、且能极其敏锐地听到来自四面八方的声音、以此来辨别吉凶！有如体温的调节仪、天热时竖起来散去身体上的热气，冷时就放放下来贴在背上取暖？除此之外。高兴或愤怒时。耳朵就竖起来，害怕或温柔时。耳朵就放下来。人们从它的耳朵上就可以发觉它的真心情。　　（2）相传！伏羲为雷神之子。《山山海经·海内东经》记载：“雷泽中有雷神，龙身而人头！”晋代《帝王世纪》记载：“伏羲风姓。蛇身人首”如此说来雷神为龙。龙之子既雷神之4516子伏羲？伏羲的妹妹女娲则是蛇，后来伏羲和女娲结为为夫妻。繁衍后代。称为“人祖”！可见！龙的后代！蛇的子孙！成了中华民民族的祖先, 　　（3）传说！周夷王时、南海海有五个仙人穿衣各一色、骑羊也各一色！手执谷穗也各各一种,他^们们来到广州？这五人个施施谷穗给当地人并祝福“愿此街市。永无饥荒”！说罢便飞升天界而去！广州也因此称为“羊城”，。

李太白作诗词，酒后吐真言猜一生肖

　　答案是：兔　　吐　　* 　　拼音　　tǔ tù 　　* 　　部首口　　* 　　* 　　笔画 6 　　* 　　* 　　五行土　　* 　　五笔 KFG 　　生词本　　基本释义详细释义　　* 　　[ tǔ ] 　　* 　　1.使东西从嘴里出来：～核儿（húr）、～痰，　　2.从口儿或缝儿里长出来或露出来：～穗儿。～絮、蚕～丝。　　3.说出来：谈～！～露！～字！～实情！　　* 　　[ tù ] 　　* 　　1.（消化道或呼吸道里的东西）不自主地3477从嘴里涌出：呕～、～血！上～下泻。　　2.比喻被迫退还侵占的财物！、

诗词：执手相看泪眼,竟无语凝噎;

　　《雨霖铃》柳永　　　寒蝉凄切？对长亭晚、骤雨初歇。　　都门帐饮无绪。留恋处。兰舟催发，　　执手相看泪眼！竟无语凝噎。　　念去去。千里烟波。暮霭沉沉楚天阔、　　4502多情自古伤离别，　　更那堪、冷落清秋节！　　今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月！　　此去经年，应是良辰好景虚设，　　便纵有千种风情。更与何人说，　　此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表！词中、作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻。凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景、全词起伏跌宕、声情双绘。是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一，起首三句句写别时之景!点明了地点和节序。《礼记&S226;月令》云：“孟秋之月。寒蝉鸣！”可见时间大约在农历七月、然而词人并没有纯客观观地铺叙自然景物,而^是是通过景物的描写。氛围的渲染。融情入景、暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉！词人所见所闻，无处不凄凉！“对长⁷²⁴³亭晚”一句,中间插刀、极^顿顿挫吞咽之致！更准确地传达了这种^凄凄凉况味！这三句景色0789的铺写？也为后两句7064的“无绪”和“催发”。设下伏笔、“都门帐饮”。语本江淹《别赋》：“帐饮东都。送客金谷、”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵筵给他送别，然而面对美酒佳肴、词人毫无兴致。接下去去说：“留恋处！兰舟催发”，这七个字完全全是写实！然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：^一一边是留恋情浓、一边是兰舟催发、这样的矛盾冲突何其类锐，这里的“兰舟催发”、却以直笔写离别之紧迫！虽没有^他他们含蕴缠绵,但却直而能纡、更能促使感情的深化！于是后面便迸出“执手相看泪眼！竟无语凝噎”二句！寥寥十一字、语⁷⁸²⁶言通俗而感情深挚？形象逼真，如在目前！真是力敌千钧、词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好！读去声。作为领格。上承“凝噎”而自然一转、下启“3376千里”以下而一气流贯，“念”字后“去去”二字连用、则愈益显示出激越的声情！读时一字一顿、遂觉去路茫茫，道里修远，“千里”以下、声调和谐、景色如绘、既曰““烟波”,又曰“暮霭”、更曰“沉沉”。着色一层^浓浓似一层！既曰“千里”，又曰“阔”！一程远远似一程？道尽了恋人分手时难舍的别情，　　上片正面话别！下下片则宕开一笔!先作泛论。从个别说到一般！“多情自古伤离别”意谓伤离离惜别、并不自我始！自古皆然，接以“3448更那堪冷落清秋节”一句、则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于于常时。“清秋^节节”一辞!映射起首三句、前后照应、针线极为绵密！而冠以“更那堪”三个虚字。则加强了感情色彩！比起首三句的以景寓情更4233为明显!深刻。“今宵”三句蝉联上句而来。是全篇之警策！成为柳永光耀词^史史的名句,这三句本是想象今宵旅途中的况味。遥想不久之后一舟临岸！词人酒醒梦回、却只见习3119习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂¹⁶⁸⁷杨柳梢头，整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落！风景之清幽、离愁之绵邈、完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧！无比清丽，清人刘熙载在《艺概》》中说：“词有点。有染！柳耆卿《雨霖铃》》云：‘多情自古伤离别？更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处！杨柳岸，晓风残月、’上二句点出离别冷落！‘今宵’二句乃就上二句意染之，点染之间，不得有他语相隔！隔则警句亦成¹⁶⁵²死灰矣！”也就是说，这四句密不不可分、相互烘托！相互陪衬！中间若插上^另另外一句!就破坏了意境的完整性、形象的统一性，而后面这两个警句、也将失去光彩，“此去经年9077”四句。改用情语。他们相相聚之日!每逢良辰好景，总感到欢娱、可是别后非止一日！年复一年。纵有良辰好景、也引引不起欣赏的兴致？只能徒增烦恼。便便纵有千种风情,更与何人说?！遥应上片“ 念去去”，“经年”二字！5126近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进、“便纵有千种风情！更与何人说”。以问句归纳全词。犹如奔马收缰！有住而不住之势，又如众流归海，有尽而未尽之致。　　此词之所3199以脍灸人口。是因5579为它在艺术上颇具特色！成就甚高，早在宋代。就有记载说、以此词的缠绵悱恻。深沉婉约，“只合十七七八女郎,执红牙板！歌‘杨柳岸。晓风残月、这种格调的形成，有有赖于意境的营造？词人善于7514把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受、通过具有画面性的境界表现出来！意与境会、构成一种诗意美的境界、绘读者以强烈的艺术感染、全词虽为直写、但叙事清楚，写景工致。以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题、状难状之景。达难达之情！而出之以自然，末尾二句画龙点睛、为全词生色，为脍灸人口的千古名句。　　　葬花诗　　花谢花飞花满天、红消2072香断有谁怜！　　柔丝丝软系飘春榭、落絮轻沾扑绣帘！　　闺中女儿惜春暮。愁绪满怀无处诉，　　手把花锄出绣帘、忍踏落花来复去、　　　柳丝榆荚自芳菲。不管桃飘6187与李飞？　　桃李明年能再发。明岁闺中知有谁、　　三月香^巢巢初垒成？梁间燕子太无情、　　明^朝朝花发虽可啄！却不道人去梁^空空巢也倾! 　　一年三百六十日、风刀霜剑严相逼，　　明媚鲜鲜妍能几时、一朝飘泊难寻觅、　　花开易见落难寻、阶前闷杀葬花人！　　独把花锄偷落泪。洒上空枝见血痕、　　杜鹃无语正黄昏。荷锄归去5910掩重门、　　青灯照壁壁人初睡!冷雨敲门5998被未温! 　　怪侬底事倍伤神、半为怜春半半恼春，　　怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。　　昨宵庭外悲歌奏！知是花魂与鸟魂！　　　花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞、　　愿奴此日生双翼！随花飞到天尽头、　　天尽头！何处有香丘。　　未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流、　　质本洁来还洁去。强于污淖陷渠沟，　　尔今死去侬收葬，未卜浓身何日丧。　　侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。　　　试看春残花渐落！便是红颜老死时！　　一朝春尽红颜老。花¹⁶⁸⁸落人亡两不知、　　　意思：　　花儿都已经枯萎凋谢。风儿吹得它漫天飞舞，鲜红的颜色褪了。鲜味消失了。有谁对对它同情可怜。柔软软的蜘蛛丝儿似断似连！飘荡在春天的亭台台楼阁之间!满天5311飘的柳絮随风扑来，沾满了那锈着花的门帘！闺房中的少女面对着这残春的景色。多么惋惜！满怀忧郁惆怅。没有地方寄寄托愁绪，手手里扛这花锄掀开门帘走到园里园子的花落了一地，我怎么忍心踏这它们走来走去、清兆的柳丝浅薄的榆荚、只知道道炫耀自己的芳菲、不顾桃花的飘零。0497也不顾李花纷飞！待^到到明年大地回春。桃树李树又开花了，可是来年的闺房中还能¹⁸²⁵剩下谁呢、新春三月。燕子噙噙来百花？散发着花香的巢儿已已经垫成、房梁上的燕子啊，你们对待花儿也太无情了，虽然明年你们还能衔花啄草、但你怎能想到房中的主人已经死去！旧巢倾落。而且房梁空空，　　　一年有三百六十日！过的是什么日子、刀一样的寒风。利剑般的严霜。无情地摧残着花枝！明媚的春光鲜艳的花朵！能够支^撑撑多少时候！一旦飘零了就再也无处寻觅！花开的时候容易看到！一旦飘飘落了就很难找到。站在阶阶前愁思满怀，可愁坏了我这个葬花的人。手里紧紧握住花锄、暗暗洒下热泪、那空枝上似乎也倾染着斑斑血迹，　　杜杜鹃泣尽血泪默默无闻、凄惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，关好了深深的闺门，清清冷的灯光照射着空空的四壁？人们刚刚入睡！春春雨敲打着窗户、床上的被褥还2187是冰冷冷的，人们奇怪的是什么事情！使我今天这样格外伤心、一半是对美好春光的爱惜！一半是恼恨春光匆匆的离去。来的时候候一句话也不说，走的时候一声不响地离去，昨天晚上不知道从什么地方传来一阵阵悲凉的歌声、不知道是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵、但不管是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵！都一一样留不住，问那鸟儿、鸟儿不说话、问那花儿，花儿^低低头含羞，　　但愿我从今能长出一对翅膀、随着那飞逝的花儿一同飞到那天际的尽头！但是即使⁹³⁷⁸飞到了天际的尽头？那儿会有埋葬花儿的纹丘，不如用着锦绣的香袋收起花儿娇艳的尸骨！再用一掊洁6983净的篱土？掩埋你这绝代风流、原⁸⁴⁵⁷你按高贵的身材洁净的生来又洁净地死去!不让你沾染一点污淖，被抛弃到坑脏的河沟。　　花儿呀！你今天死了有我我来把你埋葬，谁知道我这个苦命的人啊。什么时候忽然2487间死去,我今天把落到地上的花埋掉，人们都笑我傻，但是等到我死了的时候。掩埋我的人又是谁！请看看那凋残的春色、花儿正在从枝上往下落，那也是闺中少女衰老死亡的时候、一旦春天消失，少女也变成老太太。花儿落了，人也死了！花儿人儿两者彼此1172不相知，　　注释：　　（选自《红楼梦》第二十七回：滴翠亭杨妃戏彩蝶埋香冢飞燕泣残红）　　【名家点评】　　《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表！也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象。表现其性性格特性的重要作品!它和《芙蓉女儿诔》一样、是作者出力摹写2607的文字、这首风格上仿效初唐体的歌行！在在抒情上淋漓尽致！艺术上是很成成功的，　0377　这首诗并非一味哀伤凄恻!其中仍然然有着一种抑塞不平之气。“柳丝榆榆荚自芳菲！不管桃飘与李飞”、就寄有对世态炎凉！人情冷暖的愤懑、“一年三三百六十日!风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉、“愿侬胁下生双翼。随花飞到天尽头。天尽头。何处有香丘，未若锦锦囊收艳骨!一杯净净土掩风流、质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟！”则是在幻9914想自由幸福而不可得时！所表表现出来的那种不愿受辱被污。不甘低头屈服的孤傲不阿⁹⁸²²的性格！这些！才是它的思想价值之所在。　　这曾诗的另一价值在于它为我们提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索，甲戌本有批语说：“余读《葬花吟》至再！至三四。其凄楚憾慨！令人身世两忘，举笔再四！不能下批！有客日：‘先4963生身非宝主,何能下笔！”即字字字双圈。批词通仙。料难遂颦颦儿之意。俟看玉兄之后文再批、’噫唏。阻余者想亦《石头记》来的，散停笔以待、” 　　值得注意的是批语指出：没有看过“玉兄之后文”是无从对此诗加批的、批书人“停笔以待”的也正是与此诗有^关关的“后文”！所谓“后文”毫无疑问的当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字，如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命、那也用不着非待后文不可！只有诗中所写非泛泛之言、而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出。在看过后面文字以后、应回头来再重重新加深对此诗的理解,由此可见，《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶、这一点。我们从作者的同时人。极可能是其友人的明义《题红楼梦梦》绝句中得到了证明，诗曰：　　伤心一首葬花词！似谶成真自不如，　　安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝、　　“似谶成真”！这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话！　　以前，我们还以为明义未必能如脂砚那7154样看到小说全书!现在看来！他读到过后半部部分稿子的可能性极大！或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果我们说！明义绝句中提到后来的事象“聚如春梦散如烟”！“0244石归山下无灵气”之类,还可由推测而而知的话!那么，写宝王贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”、和写写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句？是再也无从凭想象而得的。　　上面所1936引之诗中的后两句也是如此：明义说,他真希望有起死回生的返魂香、能救活黛玉！让宝、黛两个有情人成为眷属。把已断绝8918的月下老人所牵的红丝绳再接续起来，试想、只要“沉痼痼”能起,“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主是多么的不同、倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样！则宝玉已有他属，试问。起黛玉“沉痼”又有何用、难道“续红丝”是为了要她做宝二姨娘不成。　　此诗“侬今葬花人笑痴、他年葬侬知是谁。……”等末了数句，书中几1108次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日、确在春残花花落之时、并非虚词作比、同时，这里说“他年葬1393侬知是谁”、前面又说“红消香断有谁怜”，“一朝飘泊难寻觅”等等。则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以无疑、那时、并非大家都忙着为宝玉办喜事，1294因而无暇顾及！恰恰相反！宝玉。凤姐都因避祸流落在外、那正是“家亡莫论亲”。“各自须寻各自门”的日子。诗诗中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘飘与李飞”或含此意！　　“三¹⁰⁰⁶月香巢已垒成!梁间燕子太无情，明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句。原在可解不可解之间、怜落花而怨及燕子归去、用意甚难把握贯通、现在。倘作谶语看！就比较明确了！大概春天里宝^黛黛的婚事已基本说定了，即5314所谓“香巢已垒成”,可是，到了秋天。发生了变故。就象梁间燕子无情地飞去那样。宝玉被迫离家出走了。因而。她悲叹““花魂鸟魂总难留”,幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去！她日夜悲啼。终至于1397“泪尽证前缘”了、　　这样！“花落²⁹⁹⁶人亡两不知”。若以“花落”比黛玉。“人亡”⁹⁵⁹⁶（流亡也）说宝玉,正是完全切合的、宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人^要要随之而倒霉的,先有金钏儿！后有晴雯！终于轮封了黛玉！所以诗中又有“质本洁来来还洁去、强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节、“一别秋风又一年”！宝玉在次年秋天回到贾府、但所见怡怡红院已“红瘦绿稀”（脂评）!潇湘馆更是一片“落叶萧萧！寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象！黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样！只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处）、虽5212然还有宝钗在!而且以后还成其“金玉姻缘”！但这又怎能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨巨大精神创痛呢！“明年花发虽可啄、却不道人去梁空巢也倾。”难道不就是这个意思吗！这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节。所述未必都那么妥当，但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点！大概不是主观臆断吧。其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质、前者仿佛不幸地言中了她后来离别别宝玉的情景，后者则又象是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结5998局的预先写照！　　有人说！《葬花^吟吟》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）？诗歌当然是有所继承借鉴的。1639但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了、说到⁴⁰⁷⁵《葬花吟》在某些遣词造句，意境格调上利用前人之作、实不必到明人的集子中去找！唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改、明4521年花开复谁在”!“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句还不足以借取利用吗。即如葬花情节。也未必径取唐寅寅将牡丹花“盛以锦囊、葬于药栏东畔”事、作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，难道还不足以启发他的构思吗、但这些都是8551“流”，都仅仅是利用。既不表表现诗的主要精神。也决不能代替作者⁷⁴²¹源于现实生活的创造!何况，如前所述！此诗中。作者运笔鬼斧神工之处、完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵，　　清人明义《题红楼梦》诗里说：“伤心一首葬花词。似谶成真不自知，”黛玉这7427首抒情诗、实际上也是隐示其命运的谶语，她如7556一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放、又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败。从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语！是就其整体的思想而言！9332并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。　　当然。《葬花吟》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的！它它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格、^但但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露6236了他本身思想的弱点，我们同情情林黛玉。但同时也看到这种多愁善感的贵族小姐。思想感情是十8764分脆弱的。　　如果我们再把《葬花词》同荣府中所有青年女子的命运联系起来思索、又觉得这不仅仅是黛玉一个人的诗谶、同时也是大观园群芳共同的诗谶！她们尽管未来的具体遭遇各不相同但^在在“有命无运”这一点上却没有两样！都是在“薄命司”注册的人物，随着贾家的败落、所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖，沟渠之中！都没有^好好命运？、

李白写过多少首爱情的诗词

　　李白写过22首关于“爱情”的诗词。　　22首关于“爱情”的诗诗词如下：　　* 　　《长干行》　　* 　　妾发初覆额，折花门前剧！郎骑竹马来，绕床弄青梅、同居长干里！两小无嫌猜，十四为君妇。羞颜未尝开、低头向暗壁，千唤不一回！十五始展眉！愿同尘与灰！常存抱柱信，岂上望夫台！十六君远行。瞿塘滟滪堆、五月不可触。猿声天上哀！门前迟行迹、一一生绿苔。　　苔深不能扫！落叶秋风早。八月蝴蝶来、双飞西园草、感此伤妾心！坐愁红颜老！早晚下三巴！预将书报家！相迎不道远，直至长风沙。忆妾深闺里。烟尘不曾识，嫁与长干人，沙头候风色。五月南风兴、思君下巴陵，八月西风起、想君发扬子！去来悲如何！见少离别多、　　湘潭几日到！妾梦越风波、昨夜狂风度、吹折江头树，淼淼暗无边、行人在何处，好乘浮云骢、佳期兰渚东，鸳鸯绿蒲上！翡翠锦屏中。自怜十五馀。颜色桃花红、那作商人妇！愁水复愁风，　　* 　　《春思》　　燕草如碧丝。秦桑低绿枝！当君怀归日！是妾断肠时，春风不相识、何事入罗帏！　　* 　　《秋浦歌之十三》　　渌水净素月。月明白鹭飞！郎听采菱女！一道夜歌归、　　　* 　　《秋风清》　　秋风清,秋月明！落叶聚还散！寒鸦栖复惊，相思5542相见知何日，此时此夜难为情！　　* 　　《怨情》　　美美人卷珠帘!深坐颦蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁！　　* 　　《夜坐吟》　　冬夜夜寒7427觉夜长。沉吟吟久坐坐北堂，冰合井泉月入闺、金缸青5013凝照悲啼、金缸灭、啼转多。掩妾泪，听君歌，歌有声。妾有情，情声合！两无违。一语不入意，从君万曲梁尘飞、　　* 　　《子夜四时歌秋歌》　　长安一片月。万户捣衣声、秋风吹不尽。总是玉关情、何日平胡虏！良人罢远征、　　* 　　《子夜四时歌冬歌》　　明朝驿使发。一夜絮征袍、素手抽针冷。那堪把剪刀。裁缝寄远道！几日到临洮！　　* 　　《采莲曲⁴⁶⁵⁶》　　若耶溪边采莲女？笑隔荷花共人语。日照0573新妆水底明！风飘香袖8372空中举？岸上谁家游冶郎！三三五五映垂杨，紫骝嘶入落花去！见此踟蹰空断肠！　　* 　　《久别离》　　别来几春未还家。玉窗五见樱桃花！况有锦字书，开缄使人嗟、至此肠断彼心绝。云鬟绿鬓罢梳结！愁如回飙乱白雪！去年寄书报阳台！今年寄书重相催、东风兮东风，为我吹行云，　　使西来、待来竟不来、落花寂寂委青苔、　　* 　　《清平调》　　名花倾国两相欢。长得君王带笑看、解释！

机会改变命运的诗词

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儿的生辰之际怀念已故母亲的诗词

　　孩儿诞生日　　4429娘亲受难时　　今朝忆音容　　母爱难消逝　　同感？

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数是什么意思这首诗词指什么生肖

　　　这是琵琶行的诗句　　意思是琵琶女年少时美名远播,一曲弹罢惹得京城子弟争相恐后给她喝彩、送给她的红绡都算不清数量、　　好像并没有生肖的意思、

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