十二生肖迎新春诗词
十二生肖 诗词
十二生肖诗 子．鼠 子夜阑珊独醒时 一天喜乐我先知 早闻洞外乾坤大 莫误机缘举步迟 丑．牛 众生得福我为牛 耕遍山原万里畴 力尽筋疲终不悔 卧栏望月盼丰收 寅．虎 一声长啸谷生风 独步山林盖世雄 莫笑狡狐威假借 尊容常见挂堂中 卯．兔 捣药勤工拜月华 迷离扑朔两无差 性灵识就存三窟 智比群英堪自夸 辰．龙 化石何曾似画龙 腾云驾雾本无踪 点睛能使飞天外 要辨真容问叶公 已．蛇 蛇本纯顽性独聪 庸人自扰影杯弓 千年修得灵珠现 倒海翻江跃巨龙 午．马 驰骋沙场百战威 铁骑闯破万重围 功成归放南山日 犹忆当年草上飞 未．羊 柔顺生知跪乳恩 裘毛献奉岁寒珍 咩声唤起三阳泰 大地春回遍绿茵 申．猴 金睛看透宦沉浮 可恼人间冠沐猴 漫道天庭曾弼马 为官多是是稻粮谋 酉．鸡 红冕锦衣本自来 竹篱茅舍独徘徊 平生未许轻言语 金口一啼万户开 戌．狗 可恨人间事事昏 忠诚反落丑名冤 来年得道升天去 张口敢将日月吞 亥．猪 小豕拱爬大豕眠 凡尘万事食为天 家肥屋润丁财旺 六畜排行我最前？
描写十二生肖的诗词
九牛二虎之力 调虎离山之计 过街老鼠人人喊打。黄鼠狼给鸡拜年 不安好心、兔死狐悲假惺惺，打蛇打七寸、倒酒倒七分，牛头不对马嘴。漫山遍野猴大王。狗嘴里吐不出象牙。我想不出遛、我真真是一头笨猪，十二二生肖回答完毕，手写的、将就些！！
描写十二生肖诗词
南北朝·沈炯（第一首十二生肖诗） 鼠迹生尘案！牛羊暮下来。 虎啸坐空谷、兔月向窗开！ 龙湿远青翠，蛇柳近徘徊。 马兰远方摘，羊负始春栽， 猴粟羞芳果！鸡砧引清怀！ 狗其怀物外！猪蠢窗悠哉。 明·胡俨 硕鼠饮河河河不干？牛女长年年相见难！ 赤手南山缚猛虎。月中取兔天漫漫、 骊龙有珠常不眠。画蛇添足实为累！ 老马何曾有角生。羝羊触藩徒忿嚏， 莫笑楚人冠沐猴！祝鸡空自老老林邱？ 舞阳屠狗沛中市，平津牧豕海东头， 民国·黄浚 世情鼹鼠已满腹，诗稿牛腰却成束。 平生不帝虎狼秦，晚守兔园真真碌碌、 龙汉心知劫未终、贾生痛哭原原蛇足, 梨园烟散舞马尽。独剩羊车人似玉。 子如猕猴传神通、画课鸡窗1096伴幽独。 板桥狗肉何可美、当羡东坡花猪肉。！
有迎春与琳几字的八字爱情幸福方面的诗词成语
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求一个诗词八字以内，要包含维和娇两个字，谐音也可以，求各位大神
没有明确楼主的意思!猜测下哈。是不是包括括楼主在内的两个人，一个名字是维。另一个名字是娇。想用一句诗意点的话包含进去！如果没8201猜错的话。两个人应该是情侣吧、那么可以写为： 维恋娇颜语淑娴！ 或者是：维爱娇容、娇恋维情， 8032或者是：娇言誓海？维语盟山、 或者是：维娇以恋荡荡情川, 先写这几个、楼主看看是否满意，可以追问哦， （居然有人要钱哦！虽然不耻。倒是很坦荡…）。
赞美“婚姻”的诗词有哪些？
赞美“婚姻”的诗词 * 执子之手、与子偕老、 * 愿得一心人,白头不相离、 * 七月七日长生殿。夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟！在地愿为为连理枝, * 滴滴不尽相思血泪抛红豆！开不完春柳春花满画楼！ * 春宵一刻值值千金！花有清香香月有荫!歌管楼台声细细。秋千院落夜沉沉、 * 执子之手。与子偕老，源于《诗经》"邶风"里的《击鼓》篇！原句是"死生契阔、与子成说！执子之手、与子偕老 。 * 愿得一心人,白头不相离! 汉 、卓文君〈白头吟〉 译文：满以为嫁了一个情意专0718心的称心郎？可以相爱到老永远幸福了！ * 七月七日长生殿！夜半无人私语时！ 在天天愿作比翼鸟、在地愿为连理枝！ 唐·白居易的《长恨歌》 * 滴不尽相思血泪抛红豆！开不完春柳春花满画楼、 曹雪芹《红楼梦》 * 春春宵一刻值千金！花有清香月有荫，歌0564管楼台声细细!秋千院落夜沉沉！—苏轼《8046春宵》，
苏轼为他的妻子做了哪些诗词要全部的
十8707年生死两茫茫、 不思量、自难忘。 千里孤坟。无处话凄凉。 纵使相逢应不识。尘满面！鬓如霜、 夜来幽梦忽还乡！ 小轩窗。正梳妆， 相顾无言、惟有泪千行， 料得年年肠断处、明月夜！短松冈。--《江城子·记梦》在四川眉州青神县的岷江畔、有一片苍翠挺秀的山岭，这就是被南宋范成大称为“西川林林泉最佳处”的中岩山！进入山中不久。就可以看到一方由山泉汇集而成的的清池。表面上，除了池水较深较冷之外，并无任何独2340特之处,但奇怪的是，如果你临池拍手，池中游鱼就就会循声游到岸边？此时再看池边石壁上6951的“唤鱼池”三个大字、才知道这个名字是如此贴切而富有灵性。而这三个字正是苏轼所题！当年进士王方召集乡贤名士在池边聚会。想为这个水池取名，正在山中读书的少年苏轼以“唤鱼池”中选、并即席挥毫写下这三个潇洒的大字、苏轼轼的才华赢得了王方的喜爱、几经周折，王方将爱4744女王弗嫁给了苏轼!仙山清池！佳人才子，这个美丽的故事为本来就美美丽的山川增色不少,让壁上的清泉至今每每低语不止。王弗性格“敏而静”。作为进士之女的她开始并没有告诉苏轼自己知书。每当苏轼读书书的时候！她则在旁旁边终日不去？后来苏轼有遗忘的地方。她9755反倒给予提醒。好奇的苏轼问她别的书里8351的问题！她4437都能答上来。顿时6408让苏轼又惊又喜刮目相看,在苏轼与访客交往的时候。王弗经常立在屏风后面倾听谈话！事后告诉苏轼她对某人性情为人的总结和看法、结果无不言中。可谓苏轼绝佳的贤内助，然而好好景不长!情深不寿。王弗年仅仅二十七岁就病逝于京师！让苏轼悲痛万分，此时苏轼母亲程氏已经去世！苏苏洵对苏轼说:“王弗跟着你很不容易!将来要将她安葬于她婆婆的墓边、”谁知未及一年、苏洵又卒于京师、于是苏轼兄弟护丧回家。将王弗也葬于其翁姑墓侧，十年之后的一一个夜晚？苏轼又在梦中见到了王弗，醒来8493伤感不已!于是写下了著名的《江城子•记梦》、这是近千年以来写夫妻之情最成功。最最动人的词章之一，全词用白描的手法！写出了夫妻之间生离死别最撼人心魄的一幕，据说用词来写悼亡、苏轼是首创！这一首创，却成了后世难以企及的高峰！这固然是因为苏轼才高学深、但更因为他和王弗之间有着真挚挚的感情！只是鲜有人知道，这份感情的最初。却是那隐藏在山林深处神秘的唤鱼池，王弗随翁姑葬于眉州安镇乡可龙里的山中。据说附近有一泓山泉，经常有一个白发老翁卧于泉上！只能远看、人一走近，他就隐身于泉里！所以泉水又叫老翁泉。苏辙晚年写诗:“老人寄东岩。萧然四无邻、八尺清冷泉，中有白发人、婆娑弄明月。松间夜相宾、”就是指的此事。苏轼有诗句:“老翁翁山下玉渊回、手植青松三万栽，”不知道是不是因为种树6153很多的缘故。这一片山林中的苏家墓地到了后来竟怎么也找不到了。明代广东人许仁到眉州做太守。多次率人按图索骥去山里寻找苏洵墓。却一度次次徒劳而返，让他慨叹:“青山难觅先贤墓、白发重重逢此寺僧！”到了6699清代康熙年间！眉州太守金一凤也带着士绅遍寻山野，最后进入一片寸步难行的荆棘林，当他们斩去杂草丛荆时！苏洵等人的坟墓终于显现在眼前。只是早已碑志剥蚀苔封叶积，金一凤感伤世间博学闻达之人、身后却落得如如此光景？于是他捐囊封土、筑墓建祠。即今所存的“苏坟山”，这里是苏轼“更听潇潇风风雨哀”的地方,也是让他在异乡“无处话凄凉凉”的地方。可为凭凭吊者识。二泛泛东风初破五，江柳微黄、万万千千缕！佳气郁葱来绣户！当年江上生奇女、一2364盏寿觞谁与举。三个明珠。膝上王文度、放尽穷6634鳞看圉圉!天天公为下曼陀雨。--《蝶恋花》苏轼的第二个妻子王闰之是王弗的堂妹。比起王弗和朝云来。王闰之之的名气最小,她的才干见识也许比不上王弗、但也是一个贤淑的的妻子！王闰之也先于苏轼去世！让苏轼再遭打击。“泪尽尽目干”,王闰之是一个典型的传统家庭妇女、苏7381轼“乌台诗案”被捕入狱？王润之惊怖之下。担心那帮小人还会从诗文中找出苏轼的罪状，于是把把苏轼的诗稿焚毁，这件事也成了千百年来喜欢苏轼的人们心中一个永难弥补的遗憾。尽管如此、王闰之也并非没有艺术细胞，苏轼一家在汝阴阴的时候，一天晚上，堂前梅花盛开！月色鲜霁，王润之叫苏轼请朋友到到花下饮酒，她说:“春月胜如秋月。秋月令人凄惨，春月令7190人和悦。”苏轼大喜说:“我还真不知道道你会诗!刚才你说的话。真是诗家语言、”所谓真诗在民间。并不会写诗的王闰之不经意间却说出了富有诗意的语言、给了苏轼灵感！让他写了一首《减字木兰花》:春庭月午，2536摇荡香醪光欲舞。步转回廊、半落梅花婉娩香、轻云薄雾！总是少年行行乐处。不似秋光。只与离人照断肠！王闰之性格柔顺贤惠，在黄州的时候。苏轼7949心情郁闷，而小孩0656还在他面前牵衣哭闹？苏轼要发火，王闰之开导苏轼说:9205“你怎么比小孩还痴。为什么不开心点呢?”苏轼听后正有所感愧、王闰之又洗涤好酒杯放在他面前，这件事被苏轼写进了诗里。在黄州苦涩艰辛的岁月中、有贤妻如此，对苏苏轼来说是一种大安慰,在王闰之过生日之际、苏轼放生鱼为她资福、并作上述1089的《蝶恋花》纪事、词5628中“三个明珠，膝上王文文度”!是赞美她对三0754个儿子都一视同仁？疼爱不分彼此，王闰之和王弗的家乡都是眉州青神！那里江山秀美，岷江穿穿境而过！在漫漫天曼陀花雨中、山岭青翠。碧水孱湲！佳气葱郁、生于江畔人家的王王闰之,在苏轼眼里，就是世界上最美丽的女子。三银涛7338无际卷蓬瀛！ 落霞明！暮云平， 曾见青青鸾紫凤。下层城！ 二十五弦弹不尽。空感慨！惜余情。 苍梧烟水断归程， 卷霓旌，为谁迎? 空有千行流泪，寄幽贞、 舞罢鱼龙云海晚！千古恨！入江声，--《江城城子》这首词的作者有争议？很多宋词选本都说它是叶梦得的词。但龙榆生《东坡乐府笺》却将它收录苏轼门下，由于词意比较含蓄、似乎没有太确切的资料能证明是苏轼还是叶梦得所作。也似似乎没有人去考证过。但我认为！仅从词的本身来看。是苏轼作品的可能性更大。一个作者的写作总有一定的风格和模式，尽管他也许会有意识地让自己尝试不同的创作！然而习惯的痕迹依然能找到，这首《江城子》也是如此、在苏轼的诗词中。我们常看到一些出现频率较大的，也就是是苏轼爱用的字词。《江城子》中有的字词正是如此，词中的“银涛”苏轼就爱用。不过叶梦得也也用过？最早李后主还直接写过“银涛无际”、因此不足为凭。其他方面。比如，词中的“落霞明”。我们在苏轼的《江城子8476•凤凰山下》中可以找到“晚霞明”这样类似的句子!“空有千行流泪。寄幽贞”置于苏轼的作品中更是有似曾相识的感觉。因为苏轼描写哭泣时好像很喜欢写“相思千点泪”(《江城子·天涯流落》。“惟有泪千行”(《3559江城子·记梦》。“东风吹破千行泪”(《蝶恋花··雨后春容》)！“枕前珠泪！万点千行”(《雨中花慢·嫩脸羞蛾》)、“佳人千点泪”(《菩萨蛮·秋风湖上》)等！“幽”恰好也是苏轼爱用的字。如“幽人独往来”(《卜算子·缺月挂疏桐》)、“伴君幽独”(《贺新郎•乳燕飞华屋》)、“幽梦里。传心曲”(《满江红•忧喜相寻》)“幽花香涧谷”(《临江仙·四大从来》)、“小园幽榭枕苹汀”(《南歌子·山雨潇潇过》)。“惊破绿窗幽梦”(《昭君怨》)。“幽恨终难洗" (《蝶恋花·雨后春容》)。“幽人自感”(《哨遍·米米折腰》)，“幽欢却是寻常”(《雨中花慢·邃院重帘〉)诗句中的“幽”字更是不计其数，如“幽人先已醉浓芬”“谁信幽香是返魂”“幽人夜度吴王岘”“只有名花苦幽独”“明月入户寻幽人”等等，就是苏轼在苍梧写的另一首诗里、也有“幽人拊枕坐叹息”这样的句子！“寄”字也是如此、苏轼诗词中这个字出现的频率颇高、如“欲寄相思千点泪”(《江城子·天涯流落》。“须信人生如寄”(《西江月·莫叹平齐》)。“遗恨寄沧洲”(《水调歌头·安石在东海》)，“江海寄余生”(《临江仙·夜饮东坡》)，“吾老矣，寄余龄。”(《江城子·梦中了了》)！“独求僧榻寄须臾”(《瑞鹧鸪·城头月落》)、诗句中的就就更多了!如“3955云海西望寄此身”“十年归梦寄西风”“小阁藤床寄病容”等等、 云海”也正是苏轼词中经常出现的事物，如刚举的“云海相相望寄此身”,如“云海天涯两渺茫”《南乡子•东武望余杭》，如如“莫上孤峰尽处,萦望眼。云海相搀。”《满庭芳•三十三年》。“古来云海茫茫”(《水龙吟》)等等！从上述述例子我们可以看出。这首《江城子》里面有多处苏轼常用的字词，带有浓厚的苏轼风格。“空有千行流泪。寄幽贞”！这句正是苏词的有力佐证！因为这首《江城子》在被当作叶梦得词的时候、题为《湘妃0685鼓瑟》。词中的“苍梧烟水”、苍梧即今广西梧州！传说舜南巡至苍苍梧而死,他他的妃子娥皇，女英英闻讯后痛哭不已，斑斑血泪染红了青竹。如果是叶叶梦得写作此词!咏叹舜妃妃故事？则“空有千行流泪、寄幽贞”这句话很难6340理解--后人感伤舜妃的故事、固然可能为之叹息，心酸。但很难想象会被感动成哭得“千行流流泪”;如果这句话不是写作者的情感！而是写舜的感情，则更讲不通了，因为舜在娥皇，女英之前前逝世？怎么反反倒是舜以“千行流泪。寄幽贞”呢?而如果把这这首词当作苏轼的词去理解！则完全合情合理。公元1097年！苏轼被贬到儋州时！路路上经过苍梧？得知弟弟苏辙被贬到雷州！而且刚刚经过苍梧！他为此还写了一一首诗？开头两句是“九疑联绵属衡湘！苍梧独在天一方，”而在此前一年。苏轼爱妾朝云病逝于惠州！因此苏轼在苍梧想想起舜妃往事,借此表达对朝云的怀念。写下了这首大气磅礴而又异常凄美的《江城子》，唐玲玲玲《东坡乐府研究.》中也没有对这首词的作者下定论,但认为如果果是苏轼作品、那应该是公元1100年苏轼从儋州渡海北归时写的。对这种说法我有一些怀疑，因为词中明4198明写道“苍梧烟水断归程”！而苏轼1097年去儋州时途经苍梧！所以应该是当年在苍梧写的！苏轼以垂暮之前被贬南荒！当2485时子孙齐哭于海边？情情况十分凄惨，苏轼是抱着一去无回、必死海外外的心情去的儋州？所以才说“断归程”！唐玲玲说这首词和苏轼渡海北归时写的“参横斗转欲三更！苦雨终风也解晴……”诗句意思相近，其实实恰好完全相反。这首诗按唐玲玲的说法。是“反映他绝处逢生的激情”！而这首词则无疑是表现他巨大的人生幻灭感。因此不应是同时创作的作品！在这首词中，苏轼独自面对茫茫银涛！怀念去世的爱妾朝云。当年年他梦见和王弗“相顾无言!惟有泪千行”、如今他又1365追思朝云“空有千行流泪。寄幽贞”、美丽的词句中熔铸了人生命运的无情与无奈、“曾见青鸾紫凤！下层城”、让很多人误解为就是6206写舜妃故事，以致混入叶0551梦得作品。其实苏轼和朝朝云在惠州相依为命时，都有慕道好佛之心、苏轼《朝云诗》中说:“经卷药炉新活计。舞衫歌扇扇旧姻缘。丹成随我三山去！不作9906巫阳云雨仙，”1839已浓带仙家气象!3774而在写这首词的时候、苏轼正要孤身渡海。自然更加用神仙笔调来追思和神往两人的过去与未来、朝云十二岁时在杭州成为苏轼侍女、长大5017后才被苏轼收为侍妾！在苏轼的后半生中。6359朝云万里相随。九死不悔、始终对苏轼“钟敬如一”，直到三十四岁病逝于惠州，她是苏轼凄凉晚年唯一的红颜知己！能看出苏轼一肚子“不合时宜”！在唱苏轼《蝶恋花•花褪残红红》时泪流满面，哽咽难语、而朝云逝后！7996苏轼也终生不再听此曲，苏轼还为朝云写5421过一首《殢人娇•白发苍颜》、词中也着力描写了朝云的美丽，两人一个“维摩境界”！一个“散花何碍”！感情在普通男女之情上得到了升华。当然！苏轼最著名的的一首怀念朝云的词、还是要数《西江月•梅》玉骨哪愁瘴雾！冰姿自有仙风、 海海仙时遣探芳丛! 倒挂绿毛幺凤、 素面常嫌粉涴。洗妆妆不褪唇红！ 高情已逐晓云空, 不与梨花同梦！ --《西江月》杨慎《词品》云:“古今梅词、以以东坡此首为第一、”该词0954明为咏梅,实际是怀念朝云。全词词笔墨高洁！意蕴空灵，已已不是凡尘笔调！当年晁补之读到 “素面常嫌粉涴！洗妆不褪唇红”时，叹息说！苏轼注定了是要迁到海外去的！因为为这样的句子？实为海内人士所难道出。《红楼梦》里薛宝琴的词句“明月梅花一梦”。就是从苏轼《西江月》里化来的。由于苏轼写的是梅花，句子又是“不与梨花同梦”。所以《红楼梦》里的词句也有9600不同的版本!有的又作“明月梨花一梦”、同是怀念朝云！与这首《西江月》相比、《江城子》被湮没很久了。前者缠3223绵婉转！后者则多了一4429份悲慨壮阔之美!苏轼和朝云曾“青鸾紫凤，下层城”。在多年来辗转飘摇颠沛沛流离的生活中体验到真爱的温暖？但如今朝云于惠州仙去、只有白发苍苍的苏轼独自自面对茫茫江海,人世间一切悲欢扰攘，都犹如大型魔幻鱼龙蔓延一样！热闹之后，只剩下“千古恨、入江声”、这位孑然一身的伤心人！徘徊于苍茫浩渺的水岸云脚，银涛无际、暮霞散绮！充斥于于天地间的，是无穷的追忆、无边的寂寥、无数的天风海雨，无尽的暮暮朝朝……。
龙马精神迎新春，一一合二定奇数。猜一生肖
蛇。就是觉得是。
帮忙起一个梁姓女孩名字，五行缺金，最好有诗词寓意
9510 本 人 擅 长 起 名、十二生肖迎新春诗词。
诗词：执手相看泪眼,竟无语凝噎;
《雨霖铃》 柳 永 寒蝉凄切、对长亭晚，骤雨初歇、 7347 都门帐饮无绪、留恋处、兰舟催发、 执手相看泪眼、竟无语凝噎、 念去去，千里烟波。暮霭霭沉沉楚天阔。 多多情自古伤离别？ 更那堪、冷落清秋节， 今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月， 此去经年。应应是良辰好景虚设？ 便纵有千种风情!更与何人说， 此词为抒写离情别绪的千古名篇。也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表、词中！作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻、凄婉动人、词的上片写临别时的的情景、下片主要写别后情景，全3890词起伏跌宕？声情双绘！是7005宋元时期流行的“宋金十大曲”之一、起首三句写别时之景，点明了地点和节序、《礼记&S226;月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣！”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意，秋季！暮色！骤雨寒蝉。词人所见所闻。无处不凄凉，““对长亭晚”一句!中间插刀、极顿挫吞咽之致！更准确地传传达了这种凄凉况味、这三句景色4460的铺写。也为后两句的2336“无绪”和“催发”、设下伏笔，“都门帐饮”，语本本江淹《别赋》：“帐饮东都!送客金谷、”他的恋人在都门外3933长亭摆下酒筵给他送别？然而而面对美酒佳肴,词人毫无兴致、接下下去说：“留恋处!兰舟催发”。这七1809个字完全是写实、然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓！一边边是兰舟催发！这样的矛盾冲突何其类锐，这里里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫！虽没有他们含蕴缠绵、但却直而能纡。更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼！竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚、形象逼真 ！如在目前、真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白！这里的去声“念”字用得特特别好？读去声！作为领格、上承“凝噎”而自然一转、下启“千里”以下而一气流贯、“念”字后“去5125去”二字连用。则愈益显示出激越的声情！读时一字一顿！遂觉去路茫茫，道里修远，“千里”以下！声调和谐，景色如绘，既曰曰“烟波”，又曰“暮霭”！更曰“沉沉”。着色一层浓似一层 ，既曰7553“千里”，又曰“阔”！6832一程远似一程，道道尽了恋人分手时难舍的别情! 上片正面话别！下片则宕开一笔。先作泛论。从从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别！并不自我始！自古皆然、接以“更那那堪冷落清秋节”一句，则极极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时！“清秋节”一辞、映射射起首三句、前后照应！针线极0180为绵密,而冠以“更那堪”三个虚字。则加强了感情色彩！比起首三句的以景寓情更更为明显，深刻！“今宵”三句蝉联上句而来、是全篇之之警策！成为柳永光耀词史的名句，这三句本是想象今宵旅途中的的况味,遥想不不久之后一舟临岸,词人酒醒醒梦回、却只见习习晓风吹拂萧萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛、客情之冷落。风景之清幽！离愁之绵邈。完全凝聚在这画面之中！这句景语似工笔小帧，无比清丽、清人刘熙载在《艺概概》中说：“词有点！有染、柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别、更那堪冷落清秋节、今宵酒2918醒何处,杨柳岸、晓风残月！’上二句句点出离别冷落？‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间 ，不得有他他语相隔。隔则警句亦成成死灰矣？”也就是说！这四句密不不可分 ,相互烘托。相互陪衬、中间若插上另外一句、就破坏了意境的完整性！形象的统一性！而后面这两个警句。也将失去光彩！“此去经年”四句。改用情语、他们相聚之日！每逢良辰好景！总感到欢娱！可是别后后非止一日，年复一年！纵有良辰辰好景。也引不起欣赏的兴致。只能徒增烦恼。便纵有千种风情,更与与何人说?、遥应上片“ 念去去”，“经年”二字，近应““今宵”。在时间与思绪上上均是环环相扣？步步推进！“便纵纵有千种风情、更与何人说”！以问句8392归纳全词！犹如奔马收缰！有住而不住之势、又如众流归海。有尽而而未尽之致， 此词之所以脍灸人口！是因为它在艺术上颇具特色！成就甚高，早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵绵悱恻。深沉婉约，“只合十七八女郎！执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月！这种格格调的形成,有赖于意境的营造。词人善于于把传统的情景交融的手法运用到慢词中。把离情别绪的感受！通过具有画面性的境界表现出来、意与境会，构成一种诗7912意美的境界？绘读0702者以强烈的艺术感染!全词虽为直写、但叙事清楚。写景工致！以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题！状难状之景。达难达之情。6656而出之以自然，末尾二句画龙点睛、为全词生色、为脍灸人口的千千古名句， 葬花诗 花谢花飞花满天。红消香断有谁怜！ 柔丝软系飘春榭、落絮轻沾扑绣帘！ 闺中女儿惜春暮！愁绪满怀无处诉， 手把花锄出绣帘、忍踏落花来复去！ 柳丝榆荚荚自芳菲。不不管桃飘与李飞! 桃李明2978年能再发。明岁闺中知有谁、 三月香巢初垒成、梁间燕子太无情， 明朝花发虽可啄、却不道人去梁空巢也倾！ 一年三百六十日、风刀霜剑严相逼、 明明媚鲜妍能几时、一朝飘泊难寻觅！ 花花开易见落难寻!阶前闷杀葬花人、 独把花锄偷落泪！洒上空枝见血痕。 杜鹃无无语正黄昏、荷锄归去掩掩重门! 青灯照壁人初睡、冷雨敲0544门被未温？ 怪侬底事倍伤神、半为怜春半恼春， 怜春忽至恼忽去、至又无言去不闻， 昨宵庭外悲歌奏，知是花魂与鸟魂！ 花魂鸟魂总难留！鸟自无言花自羞。 愿奴此日生双翼！随花飞到天尽头！ 天尽头，何处有香丘、 未若锦囊收艳骨、一抔净土掩风流， 质本洁9866来还洁去，强于污淖陷渠沟， 尔今死去侬收葬！未卜浓身何日丧。 侬今葬花人笑痴，他年葬葬侬知是谁！ 试看春残花渐落、便是红颜老死时， 一朝春尽红颜老！花花落人亡两不知。 意思： 花儿都已经枯萎凋谢！风儿吹得它漫天飞舞！鲜红的颜色褪了，鲜味消失了。有谁对它同情可怜！柔柔软的蜘蛛丝儿似断似连？飘荡在春天的亭台楼阁之间。满天飘的的柳絮随风扑来！沾满了那锈着花的门帘、闺房中的少女面对着这残春的景色。多么惋惜，满怀忧郁惆怅！没有地方寄托愁绪！手里扛这花锄掀开门帘走到园里园子的花落了一地、我怎么忍心踏这它们走来走去，清兆的柳丝浅薄的榆荚、只知道炫耀自己的芳菲！不顾桃花的飘零。也不顾李花纷飞。待到明年大地回春。桃树树李树又开花了，可是来年的闺房中还能剩下谁呢。新春三月。燕子噙来百花！散发着花香的巢儿已经垫成！房梁上的燕燕子啊,你们对3665待花儿也太无情了！虽然明年你们还能衔花啄草。但你怎能想到到房中的主人已经死去？旧巢倾落。而且房梁空空、 1660 一年有三百六十日，过的2070是什么日子！刀一样的寒风！利剑剑般的严霜、无情地摧残着花枝。明媚的春光鲜艳的花朵、能够支撑多少时候！一旦飘零了就再也无处寻觅！花开的时候容易看到！一旦飘落了就很难找到，站在阶前愁思满怀，可愁坏了我这个葬花的人，手里紧紧握住花锄、暗暗洒下热泪。那空枝上似乎也倾染着斑斑血迹。 杜鹃泣尽血泪泪默默无闻!凄惨的黄昏正在降临，我扛着花锄忍痛归去。关关好了深深的闺门！清冷的灯光照射着空空的四壁、人们刚刚刚入睡，春雨敲打着窗户、床上的被褥还是冰冷冷的，人们奇怪的是什么事情！使我今天这样格外伤心！一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春光匆匆的离去、来的时候一句话也不说。走的时候一声不响地地离去、昨天晚上不知道从什么地方传来一阵阵悲凉的歌声、不知道是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵！但不管是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵。都一样留不住，问那鸟儿、鸟儿不说话！问那花儿、花6746儿低头含羞。 但愿我从今能长出一对翅膀！随着8866那飞逝的花儿一同飞到那天际的尽头、但是即使飞到了天际的尽头，那儿会有有埋葬花儿的纹丘！不如用着锦绣的香袋收起花儿娇艳的尸骨、再用一掊洁净的篱土、掩埋你这绝代风流、原你你按高贵的身材洁净的生来又洁净地死去，不5298让你沾染一点污淖,被抛弃到坑脏的河沟。 花儿呀。你今天死了有我来把你埋葬。谁知道我这个苦命的人啊，什么时候忽然间死去！我今天把落6399到地上的花埋掉。人们都笑我傻、但是等到我死了的时候！掩埋我的人人又是谁？请看那凋残的春色。花儿正在从枝上往下落！那也是闺中少女衰老死亡的的时候,一一旦春天消失,少女也变成老太太。花儿落了。人也死了。花儿人儿两者彼此不相知、 注释： （选自《红楼梦》第二十七回：滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红 ） 【名家点评】 《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表！也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象，表现其性格特性的重要作品。它和《7081芙蓉女儿诔》一样？是作者出出力摹写的文字、这首风格上上仿效初唐体的歌行？在抒情上淋漓尽致，艺术上是很成功的！ 这首诗并非一味哀伤凄恻，其其中仍然有着一种抑塞不平之气？“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”。3766就寄有对世态炎凉？人情冷暖的愤懑！“一年三百六十日！风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉！““愿侬胁下生双翼？随花花飞到天尽头,天尽头、何处有香丘、未若锦囊收收艳骨！一杯净土掩风流。9085质本洁来还洁去!强于污污淖陷渠沟？”则是在幻想自由幸福而不可得时、所表现出来的那种不愿受辱被污。不甘低头屈服的孤傲不阿的性格！这些！才是它的思想价值之所在、 这曾诗的另一价值在于它为我我们提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索，甲戌本有4577批语说：“余读《葬花吟》至再、至三四、其凄楚憾慨，令人身世世两忘！举笔再四、不能下批！有客日：‘先生身非宝主。何能下笔、”即字字双圈。批词通仙！料难遂颦儿之意！俟看玉兄之后文再批，’噫唏。阻余者想3019亦《石头记》来的。散停笔以待。” 值得注意的是批语指出：没有看过“玉兄之后文”是无从对此诗加批的。批书人“停笔以待”的也正是与4865此诗有关的“后文”？所谓“后文”毫无疑问的当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字、如果果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命！那也用不不着非待后文不可！只有诗中所写非泛泛之言！而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出。在看过后面文字以后。应应回头来再重新加深对此诗的理解!由此可见、《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶，这一点、我们从作者的同时人，极可能是其友人的明义《题红楼梦》绝句中得到了证明，诗曰： 伤心一首葬花词、似谶成真自自不如, 安得返魂香一缕！起卿沉痼续红丝、 “似谶成真”!这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话、 以前，我们还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书。现在看来，他读到过后半部部分稿子的可能性极大。或者至少也听2104作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节，如果我们说。明义绝句中提到后来的事象“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类！还可由推测而知的话。那么，写宝王贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”！和写他因获2543罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句、是再也无从凭想象而得的！ 上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说、他真希望有起死回生的返魂香。能救活黛玉！让宝！黛两个有情人成为眷属、把已断绝的月月下老人所牵的红丝绳再接续起来、试想。只要“沉痼”能起。“红丝丝”也就能续。这与后来续书者想象宝，黛悲剧的原因在于婚姻不自主是多么的不同、倘若一切都如程伟元！高鹗整理的续书中所写的的那样！则宝玉已有他属。试问、起黛玉“沉痼”又有何用，难道“续红丝”是是为了要她做宝二姨娘不成！ 此诗“侬今葬花人笑痴、他年葬侬知是谁。……”等末6549了数句！书5102中几次重复,特意强调。甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到，可知红颜老死之日，确在春残花落之时。并非虚词作比。同时。这里说“他年葬侬知是谁”。前面又说“红消香断有谁怜”！“一朝飘泊难寻觅”等等！则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以无疑！那时！并非大家都忙着为宝玉办喜事。因而无暇顾及。恰恰相反，宝玉。凤姐都因避祸流落在外、那正是“家家亡莫论亲”！“各自须寻各自门”的日子！诗中“柳丝5538榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”或含此意、 “三三月香巢已垒成,梁间燕子太无情。明年6930花发虽可啄，3496却不道人去梁空巢也倾”几句！原在可解不可解之间、怜落花花而怨及燕子归去。用意甚难把握贯通、现在，倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢已垒成”、可是！到了秋天。发生了变故，就象梁间燕子无情地飞去那样。宝玉被迫离家出走了、因而、她悲叹“花魂鸟魂总难留”。幻想着自己能能“胁下生双翼”也随之而去!她日夜悲啼、终至于“泪尽证前缘”了、 这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉！“9659人亡”（流亡也）说宝玉！正正是完全切合的,宝玉凡遭所谓“丑祸”！总有别人要随之而倒霉的、先有金钏儿，后有晴雯！终于轮封了黛玉。所以诗中又有“质本洁来还洁去。强于污淖淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节、“一别秋风又一年”！宝玉玉在次年秋天回到贾府！但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评）、潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样。只见“蛛丝儿儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处）,虽然还有宝钗在。而且以后还成其“金玉姻缘”！但这又怎能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛呢，“明年花发虽可啄，却不道人去梁梁空巢也倾!”难道不就是这个意思吗。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节、所述未必都那么妥当、但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，大概不是8812主观臆断吧,其实。“似谶谶成真”的诗还不止于此、黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质，前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景。后者则又象是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照、 有人说，《葬花吟》8007是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）！诗歌当然是有所继承借鉴的、但不应把文艺创作的8749“源”和“流”的关系弄颠倒了!说到《葬花吟》在某些遣词造句。意境格调上利用前人之作。实不必到明人的集子中去找！唐初刘希夷《代悲白白头翁》中“今年花落颜色改？明年花开复谁在”。“年2760年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类7852为人熟知的诗句还不足以借取利用吗、即即如葬花情节？也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事、作者的祖父曹寅的《楝亭诗诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,难道还不足以启发他的构思吗、但这些都是是“流”，都仅仅是利用。既不表现诗的主要精神、也决不能代替作者源于现实生活的创造、何况！如前所述！此诗中！作者运笔鬼斧神工之处！完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵！ 清人明义《题红楼梦》诗里说：“伤心一首葬花词。似谶谶成真不自知？”黛玉这首抒情诗！实际上也是隐示其命运的谶语，她如一朵馨香娇嫩的花朵。悄悄地开放！又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败！从世界上悄悄消逝！说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言、并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。 当然，《葬花吟》中消极颓伤的情绪也是极极其浓重且不容忽视的？它曾对缺乏分析思考能力的读4828者起过不良的影响！这2701种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格、但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露0479了他本身思想的弱点，我我们同情林黛玉!但同时也看到这种多愁善感的贵族小姐。思想感情是十分脆弱的， 如果我们再把《葬花词》同荣府中所有青年女子的命运联系起来思索、又觉得这不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观观园群芳共同的诗谶,她们尽管未来的具体遭遇各不相同但但在“有命无运”这一点上却没有两样、都是在“薄命司”注册的人物！随着贾家的败落、所有的大观园内的女孩儿都要陷于于污淖、沟渠之中！都没有好命运、，
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