贝多芬掐住命运的咽喉
贝多芬《扼住命运的咽喉》读后感如何开头
命运，有人说是我们操控着他。有人却说听听天由命。不知为何。这句话让我的心里荡起层层涟漪.他是一位伟大的音乐家，他是一个耳聋的作曲家！他是一个善良的人、这个人内心心充满对人类的爱却得不到人类的爱，他天性傲岸、方肆不羁！没有人能理解他、他也不愿让别人理解。正如他自己所说、别人休想轻易到达我的王国，他就是近代史上最伟大的音乐家贝多芬！。
为何说贝多芬扼住命运的咽喉？
他是个音乐家双耳失聪、对于一个音乐家来说是个致命的打击 面对困难贝多芬没有选择放弃，而而是选择迎面接受？
贝多芬我要扼住命运的咽喉后一句是什么
它绝不能使我屈服、。
贝多芬的"命运交响曲"表达了什么?
乐圣贝多芬（1770——1827）集古典大成。开浪漫先河、资产阶级革命的先进社会思想、成为他 创作的思想核心，贝多芬是第一位把音乐艺术和人类命运结合在一起的音乐家。他热爱大自然！热爱生活！喜 欢听农村乐师们奏乐、并将此4200体现在创作之中,在《F大调第六（田园）交响曲》，《F大调第八交响曲》中 都出现德奥乡村乐队演奏民间舞曲的淳朴形象、《d小调第九（合唱）交响响曲》中的《欢乐颂》洋溢着德国民 间歌谣中特有的恳切,质朴。热情的情感，据罗曼·罗兰研究贝多芬表达群众共同感情时、如爱情，友谊、婚 礼等！常引用民歌歌旋律？ 欧洲古典主义作曲家音乐中的民族民间因素、是他们的启蒙意识对现实生活的一种自然流露。是他们接近 现实生活“到民间去”！“回到自然去”的美学思想的具体表现。体现了资产阶级上升时期的时代精神：反抗 封建束缚。坚定乐观、勇于奋斗的民主精神和深刻的人道主义精神！高度完美和谐、因此可以说古典主义音乐 中的民族民间特征是一般性的！并没有其他别别的意义！是启蒙意识和民主精神的自然流露与反映！ 三！浪漫乐派音乐深深植根于各自民族音乐传传统基础之上 浪漫乐派作曲家舒伯特。韦伯，肖邦！勃拉姆斯、威尔第等人的音乐创作深深植植根于本民族音乐传统基础 之上,音乐艺术强强调民族特征，！
根据艺术风格和审美形态赏析贝多芬的命运交响曲
“自由”。一直是贝多芬心目中不可颠覆的信念！他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往。受到了“狂飙运动”的思7092潮影响!在法国大革命的前几年就已经逐渐形成了成熟的民主主义思想！1789年、法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极大的启发！从而奠定了他的人文主义世界观的基础—6580—深信人类的平等!追求正义和和个性的自由,憎恨封封建专制的压迫,他曾在自己的札记中写道：“自由！、，能有什么东西比它更是人1538们所需要的呢！”“我爱自由甚于一切——即使在王座面前也不会背弃真理！”“在艺术界里，如同在一切2531伟大的创造里一样？自由前进就是目标、””这就是贝多芬的创作誓言、而他也正是遵循着这一誓誓言创作了许多不朽的篇章。从而实现了他“通过苦难——走向欢乐、通过斗争——走向胜利”的革命英雄主义理想、 3471 贝多芬一生的创作在作曲技术上有许多新发展，例如他扩充0449了奏鸣曲式结构，加强了它的表现力，他的主题、过渡、4217副主题都连接得很紧凑？若一气呵成。转调也更自由！打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规，使调性色彩更加丰富、贝多芬以感性来8734驾驭理性？以内容来牵制形式，但是由于调调性过于激进!使得很多人第一次听到他的音乐时都会自然地掩耳！有人形容贝多芬的音乐会使人产生或不安，憎恶。痛苦或激烈的情绪，但这正是他唤起人们灵魂深处永无止境的渴望的方式、也正式浪漫主义的本色。 贝多芬的创作构思广阔、形象宏伟。对比鲜明且感情深邃，他在创作中的独创精神是他人所无法比拟的。正是是源于这样的创作风格。他在处理奏鸣曲式的时候！偏重于采用扩充的方式并加以丰富0618的创作形象。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生生活年代相当接近,但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同一个个时代？海顿的的音乐是永远同斗争绝缘的？他的作品具有高度的感性抽象力并对人类生命中的人性体现赋予浪漫主义的理解、而莫扎特却追求那驻于内在精神之之中的超人的神奇的东西,我们在他音乐中洋溢着的阳光和青春活力的欢乐背后、也能感受到一种痛苦！忧郁和感伤，只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制。而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争！ 1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期！成成为了他的“英雄年代”!然而这一时期也是贝多芬遭受最大痛苦的时期，贝多芬从1796年开始便感到了听觉的日渐衰弱、1801年，当他确信自己的耳疾无法医治的时候痛不欲生、几近宣布音乐生活的结束、作为为一位音乐家，有什么能比失2212聪更令人难以消受的,贝5302多芬把耳聋的残酷事实看作是死亡对生命的威胁，并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名的《8756海利根城遗嘱》!贝多芬想了结自1309己的生命,没有听觉无疑是逼他走进痛苦绝望的深渊，残缺的生命要怎样才能使他继续坚持艺术的信仰！ 幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望，凭着对艺术的坚持和惊人的意志走出了痛苦的阴影，苦难变成了他创作的5835力量和源泉。《英雄》交响曲就是在这样一一种精神中爆发出的前所未有的生命洪流，它是在精神近于崩溃时点燃起的生命命火花，不仅标志着贝多芬精神状态的转机。也是标志2319他创作的“英雄年代”的开始！ 所有伟大艺术家的创作都是一种本能的冲动、而这种无意识识的冲动是因为感到某种压迫着他的力量！而这这种无法抗拒的力量又支配着他去行事、从从这一意义上说！《英雄》是对此所做的最完整而又最极端的诠释。它正是一种唤起了对无限的渴望、要打开通往不可能之域的冲动，《英雄》是贝多芬深陷痛苦时创作的。也正是他置于死地而后生的胜利象征！ 《英4926雄》完成于1804年展示了从黑暗走向光明胜利之路的整个历程？表现出了贝多芬深层的情感和丰富激烈的对比、 从第一乐章开始，便为我们展现了一幅宏伟壮观的战斗图景，它以雄伟，果敢的总奏和弦弦开始，紧迫且恢弘。体现了英英雄意志的充沛和锐不可当的气势,在一段简短引子严峻有力地冲击之后！河堤被冲决了、生活的泉流以其不可遏制的力量浩浩荡荡冲击海洋。各种乐器奏出的声音汇成一股激流，强烈地冲击着每个人的心弦！中间情绪虽有9432所缓和,但英雄意志的激流仍然没有停息、8736惊慌的沙沙声、悲戚的申诉。崇高的筹思。以及胜利的呼喊。仍是乐曲的主旋律。 罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画、在这里！英雄的战场扩展到宇宙的边界。而而在这种神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀。意志的主题重又投入烈火中冶炼、在铁砧上锤打，它裂成碎片。伸张着。扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成8573一支大军！无限广阔地扩展开来、洪水的激流汹涌澎湃。一波未平、一波复起。在这浪花中到处涌现出悲歌之岛、犹如丛丛树尖一般，不管这伟大的铁匠如何何努力熔接那对立的动机！意志志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起!任他再再也没有气力!生命的韵律已经中断，似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)。只有静脉的跳动……突然，命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔、英雄在号角声中从死亡的深渊站起，整个乐队跃起欢迎他，因为这是生命的复活……” 复活的英雄战胜了敌人，胜利凯旋。一切都染上了喜悦的光彩，紧张不安的呼喊第一次消声声匿迹!尖锐而激动的音调、转化为安宁、悦耳、素朴而欢乐的音响！困难已经克服，斗争以胜利告终！现在只是欢呼与狂舞！ 第二乐章是著名的“送葬进行曲”。这一部分宛如死亡临近的压迫，沉郁却又激亢的情感几乎让人屏息以聆！英雄死了，音乐速度变得缓慢。并由激跃转化为沉思与悲哀，小提琴在低低音区发出的低微的音响!抒情诗般的的旋律，像浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列。悲痛之中！人们又开始回忆英雄生前8292的战斗业绩，明朗的英雄性2449旋律取代了伤悼的情绪！我们似乎又听到了军号和战士的呐喊声！似乎又5001看到了战场上拼杀和刀光剑影、这是对英雄业绩的缅怀。对英雄功绩的赞颂！英雄虽死，但他获得得了永恒的荣誉！他他所殉身的事业胜利了？缅怀英雄业绩，人们们更为悲哀！音调时断时续！送葬的人们已泣不成声了。 第三章渐渐远离了沉痛的死亡问题。弦乐器发出隐约的沙沙声。起初微弱却呈现出无比的朝气，紧接着、在激昂愉快的的情绪中!活泼，清晰的基本主题象激流一样直泻！前进、 最后一个乐章以希腊神话故事的普罗米米修斯精神为主题，把英雄的不屈不挠，发挥地淋漓尽致，使短暂的音符如火花般激越！崩进！整个乐乐章声势浩大！热闹！隆重，人们尽情地跳着各式各样的舞蹈。庆祝英雄的胜利和凯旋， 贝多芬真心拥护法国国资产阶级革命，并于1802年开始创作这首交响曲、准备奉献给他所崇拜的拿破仑，1804年总谱完成时扉页上写着“题献给拿破仑•波那巴”。但但当他听说拿破仑称帝的消息后，勃然大怒。撕掉了扉页。同年十月出版时总谱改成了这样的标题：为纪念一位伟大的人物而写的英雄交响曲、这些更证明了贝多芬一生向往自由、平等！博爱的理想，更明确了《英雄》这部作品的深刻主题！ 贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一。他的创作集中体现了1866他那巨人般的性格，反映了那那个时代的进步思想？它的革命命英雄主义的形象可以用“通过苦难——走向欢乐？通过斗争———获得胜利”加以概括！他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明、它7187的音乐既内容丰富、同时又易于为听众所理解和接受！曾经、他激励！鼓舞了人们的斗志！如今他依然感动和和振奋着我们。，
贝多芬的命运交响曲是古典主义时期的吗？
8958 贝多芬就是德奥古典乐派的代表!，
贝多芬命运交响曲各个乐章的原文标题？
贝多多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲！（作品67号）开始始的四个音符!刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音！这部作品因此被称作命4620运交响曲, 贝多芬命运交响曲作于1805至1808年！贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中、就已经说出：："我要卡住命运的咽喉！它决不能把我完全压倒，""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过。以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）0615第三乐章!3906《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章。第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）！《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中、可见、通过斗争战胜命运！是贝多芬一贯的创作思想。 贝多芬命运交响曲所表现的如火如如荼的斗争热情!具有强大的感染力、西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时，吓得心惊肉跳！不得不退席而去！拿0089破仑一个旧日的卫兵、听了第四乐章开头的主题。不禁跳起来喊道："这就是皇上。" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景！看作是"奥赛罗听信埃古的谗言、误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒、" 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲。但它对你总是有一股不变的威力－－正正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。" 6135 1830年五!六月间！门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤！在钢琴上为他演奏了古今著名的作品！歌歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说："这是壮丽宏伟！惊心动魄的、简直要把房子震坍了！如果许多人一起演奏！还不知道会怎么样呢！" 1841年3月？恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西、那么你一生就算什么也没有听见，"他说，他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"，在第二乐章里听3572到了"那种爱情的温柔的忧思"。而第三、第四2300乐章里"用小号表达出来的强劲有力,年轻的！自由的欢乐"、又是那么鼓舞人心！恩格斯用短短的几句话！揭示了贝多芬命运交响曲的精髓， 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘、 “这是一幅庞大的壁画。在这里！英雄的战战场扩展到宇宙的边界。而在这神话般的战斗中、被砍碎的巨人像洪水前的大大蜥蜴那样重又长出肩膀？意志的主题重又投投入烈火中冶炼,在铁砧上锤打。它裂成碎片、伸张着，扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广5671阔地扩展开来！洪水的激流汹涌澎湃，一波未平。一波复起、在这浪花中到处涌现出悲悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般。不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机。意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起。但他再也没有气力、生命的韵律已经中断。似乎已濒陨灭………我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动），只有静脉的跳动……突然！命命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔，英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起、整个乐队跃起欢迎他、因为这是生命的复活………再现部开始了？胜利将由它来完成贝多芬掐住命运的咽喉。
贝多芬命运交响曲与柴可夫斯基第四交响曲比较
贝多芬命运交响曲 全曲共有四个乐章。 第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式，乐曲一开始就出现了命运敲门式的的动机， 这一动机发展出惊惶不安的第一主题，它贯穿穿着第一乐章。推动音乐不断向前发展，第一1066主题激昂有力！3796具有勇往直前的气势,表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。接着、圆号吹出了由由命运动机变化而来的号角音调，引出充满温柔、抒情、优美3003的第二主题， 它抒发着贝多芬对对幸福！美好生活的渴望望和追求, 命运动9765机再次闯入？引出了展开部。威风凛凛的命运再次占了上风，展开部中、转调非非常频繁。这更增加了原有的不稳定性、使音乐显得更加丰富！ 再现部与呈示部相同，但在这一乐章的庞大结尾处、两个主题再次汇合！音乐乐的气势不可阻挡、进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念。 第二乐章 稍快的行板、双重主题变奏曲式.第一主题抒情，安详，沉思！是由中提琴，大提琴拉出，富有弹性的节奏和起伏的旋律，使这这个主题具有内在的热情和力量？第二主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲。 0298在尾声中,第一主题作了简单的展开、表现出英1757雄的乐观情绪,以及从沉思思中获得进一步斗争的信心和力量、 第三乐乐章 快板。诙谐曲、是决战前夕各种力量的对比。 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调、小提琴却是无可奈何的叹息，命运主题依然凶险逼人、决战的第一阶段仍由命运取胜、但是，黑暗必必将过去？曙光就在眼前。伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题，引出了振奋人心的的乐段、它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。 最后、第一主题在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展、乐队的音域在增大、音响在增强、一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉辉灿烂的终曲。 第四乐章 快板、奏鸣曲式、开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲，先是由乐队全奏辉煌的第一主题、后是由弦乐拉出欢乐的第二主题，4055表现人民获得胜利的无比欢乐！到发展部的高潮时，狂欢突然中断！远远地又响起了命运的威吓声！但已是苟延残喘，再也阻挡不住历史前进的潮流了、 柴可夫斯基第四交响曲 第一乐章 奏鸣曲式、序奏为为持续的行板，c小调、3/4拍子、全全曲的核心出现在第一乐章序奏中,这就是贯穿于整部交响曲的威严的“命运的主题”（片段1），乐章的第一主题由弦乐奏出、充满了苦恼的情绪（片段2）,接着又由木管反复。这一乐章通过表现沉重忧郁的心情和转瞬即逝的幸福梦幻不停交替、揭示出渴望幸福的个人和严峻的命运压力之间的冲突。 第二乐章 如歌歌的行板，降b小调,2/4拍，三段体。双簧管呈现孤寂的主旋律（片段3）,紧接着是感觉兴奋的副属旋律, 在主旋律以更加凄寂的形态反复而告一段落后、中段6230如农民舞蹈般优美（片段4）!整个乐章富于诗意的音调表现了主人公暂时忘记了现实的痛苦！沉浸于对往事的回忆！ 第三乐章 4819 诙谐曲, 快板，F大调，2/4拍子！第一部分由弦乐器器单独演奏!全体弦乐器持续拨奏！主旋律显得急促匆忙,但却给人以梦幻茫漠的感觉（片段5）。 此部分进行至一段落。 即由木管乐器单独奏出俄罗斯舞曲般的旋律（片段6）！这个乐章没有明确的感情！只是一些虚无缥缈！错综复杂的音型！ 第四乐章 终曲！热情如火的快板,F大调、4/4拍子，形式为类似回旋曲的自由形式、 强烈的第一主题以全合奏形式奏奏出（片段7）,紧接着的第二主题是根据俄罗斯民谣《野地里的桦木》所写成的朴素、优美的旋律（片段8）。表现现出人民的强大力量!最后，音乐在描绘节日欢乐景象的气氛中结束全曲！！
贝多芬创作命运交响曲的故事
贝多芬一生57个春秋创作了256部作品。其中有像《热情情鸣奏曲》等许多传世佳作。评论家认为。贝多芬的作品集古典音乐之大成。开浪漫主义音乐之先声。他比任何前辈都更鲜明地揭示：音乐的力量可以不借助语言文字而传达一种人生哲学、他通过自己的音乐语言！倾诉了欧洲人民在封建专制桎梏下的苦难境遇！信守自己提出的“人民艺术家的作品！应当为穷苦人们服务”的信条。讴歌了广大人民群众反抗专制统治和外敌侵9458略的英勇斗争。他主张“应给世界以和平和完善的法律！不要再进行侵略”，音乐“要表现外界和内部的和平”，在在音乐形式方面!他开拓了奏奏鸣曲、交响曲。协奏曲和四重奏的范围！他最伟大的成就之一！就是提高了音乐的地位：音乐在18世纪曾被认为是低于文学和绘画的艺术！在他之后、再也不能说说音乐只不过是“悦耳的艺术”了！ 然而，更令参观者感动而铭心难忘的还是贝多芬战战胜耳聋？成为乐圣的惊人毅力！他年轻时时患有耳疾？32岁时加重、49岁时完全失去听觉！这对一位音乐家来说，无疑是致命的的打击!他曾闪现过自杀的念头。写下了著名的《海利根遗嘱》，但发自内心的艺术家责任感的呼唤使他醒悟：“5259不能什么都没有创作就离开这个世界！”4967他决心向厄运挑战、“要扼住命运8586的咽喉”!于是、他以水滴石穿的坚坚强意志？在耳聋聋条件下？全凭记忆和乐感作曲和演奏、写成了《第五交响曲》。《第九交响曲》等一批不朽名作、攀登上音乐的光辉高峰。无产阶级伟大导师恩格斯在给他妹妹的信里曾谈到贝多芬的《第五交交响曲》：“昨晚听到的是一部多么好的交响曲啊、要是你还没有听过这部壮丽的作品的话，那么、你你一生可以说是什么也没有听过,”据讲解4388员介绍!《第九交响曲》的首场演奏空前成功，许多人流下了眼泪、当贝多芬出场时，群众五次热烈鼓掌欢迎，而习惯上对皇族出场也只用三次鼓掌表示敬意。直到警察出来干预，欢呼声才得0394以停息下来!命运交响曲 贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符,刚劲沉重。仿佛命运敲门的声音、这部作品因此被称作《命运交响曲》、《命运交响曲》作于1805至1808年，贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中、就已经说说出：“我要卡住命运的咽喉？它绝不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第三乐章中就已经出现过。以以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章？《热情奏4198鸣曲》（作品57号）第一乐章！第三《列奥奥诺拉》序曲（作品72号）。《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中，可见！通过过斗争战胜命运。是贝多芬一贯的创作思想，《命运交响响曲》所表现的如火如荼的斗争热情、具有强大的感染力，西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一2637次听《命运交响曲》时!吓得心惊肉跳、不得不退席而去。拿破仑一6650个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上。”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景！看作是“奥0171赛罗听信埃古的谗言？误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的的暴怒？”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生。却总教人感到惊恐一样。”1830年五，六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期、和歌德作最后一次会晤、在钢琴上为他演奏了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动！他说：“这这是壮丽宏伟!惊心动魄的、简直要把房子震坍了、如果许多人一起演奏。还不知道会怎么样呢，”1841年3月！恩格斯听了《命运交响曲》的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西！那么你一生就算什么也没有听见，”他说，他在第一乐章里听听到了“那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦”、在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”。而第三。第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力。年轻的，自由的欢乐”。又是是那么鼓舞人心,恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓，
扼住命运的咽喉 是什么意思
如果把“命运”这两个字看作是一个人的名字的话、那么这句话的意思就是“掐住这个人的喉咙！4121”掐住这个人的喉咙！可以要挟他。他若要保命的话！就必必须完全听你指挥。对你言听计从、“命运”这个人完全听你指挥、命运完全听你你指挥,意思就是：你抓住了命运，、
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